“亚洲之光”去了好莱坞,扑了?

自从春节档的《哪吒2》引爆票房高潮之后,国内院线最近似乎进入了低迷期,虽然三月上映的电影也有不少,但没有一部再能掀起观众的买票热情。

这其中不乏来头不小的这部标准“大片”——《编号17》

“亚洲之光”去了好莱坞,扑了?

这部影片改编自爱德华·阿什顿的科幻小说《米奇7号》,由韩国导演奉俊昊执导,当年他凭借《寄生虫》拿下奥斯卡最佳导演时,被媒体捧为“亚洲之光”

带着奥斯卡的光环,奉俊昊这次接手的《编号17》总投资1.18亿美元,足可见好莱坞对他的信心。

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只不过,影片全球上映后,票房一直不温不火,国内国外的口碑反馈也十分一般,放进奉俊昊自己的导演作品序列里,它的排名都进不了前十。

当然,国内观众选择去看这部电影的大部分原因,还是冲着主演罗伯特·帕丁森去的,毕竟他曾出演《暮光之城》《哈利·波特》《新蝙蝠侠》《信条》等多部大片,合作过不少名导。

他本人的工作松弛感,或者说淡淡的疯感,也堪称好莱坞的一股清流。

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----------以下部分涉及剧透,选择阅读----------

01 天选牛马

实际上,罗伯特·帕丁森还真是这个电影男主角的不二人选,的开场,是一则职场牛马的苦命自白。

故事发生在几十年后的近未来,男主米奇投资失败欠了一屁股债,被黑帮威胁只要在地球活一天,就让他吃不了兜着走。

无奈之下,男主只好选择离开地球,加入了一个正在启动的星际殖民计划。由于没学历没专长,男主选择了“三不限”的岗位——消耗体

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顾名思义,就是人肉耗材,牛马中的牛马,社畜中的社畜。

签了没有任何保障的劳动合同,男主就等于无条件出卖了自己的肉体,专门从事太空高危工作,比如测试外太空辐射对人体的损伤程度,陌生星球存在的未知病毒,新研制的人造肉对人体的副作用……

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即使在工作中殉职,他的肉身也能很快就被“打印”出来,连带复制的还有记忆和生物样本,理论上保证醒来后,跟他死之前一模一样,他的名字也因此改成了“米奇N号”。

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入职后的四年多时间里,男主已经死去活来了十几次,也正因为有“人体打印机”,飞船上的人们开始把男主视为耗材。

死透了,扔进焚化炉,没死透,也扔进焚化炉,他最短的一次寿命,只活了10-15分钟。

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他的情感和情绪都不重要,只需要在每次重生后,高效地完成严苛的任务。

故事开场时,他已经是“米奇17”了,不慎掉进了雪地深坑,虽然还活着,但跟死差不多了,因为不远处,巨大的外星生物即将把他吞噬……

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《编号17》的前半小时,用一种轻松诙谐的方式,讲述了男主的苦逼工作日常。在整个飞船中,他既是“人类之光”,首当其冲为大家探索未知危险,他也是人类的最底层,丧失了作为独立个体的所有尊严和人权。

男主认命的态度和懒散的自嘲语气,让人想到了阿汤哥主演的那部《明日边缘》,主角不断“读档”重来,透着一股黑色幽默。

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02 急转直下

可是万万没想到,这部分剧情已经是《编号17》中最精彩的了,接下来的故事急转直下。

米奇17号没有被外星生物吞噬,而是被巨虫首领送回了地面,他用最后一口气挣扎着回到了自己的住处,想要好好休息一下,没想到床上已然躺着“米奇18”。

这个新米奇,性格居然跟他截然不同,易怒、暴力,不爽就直接动手,甚至拿着哑铃就要把男主干掉,取而代之。

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因为按照星际殖民计划的规定,“多重身”是罪不可赦的大忌,只要有人存在多重肉体,被发现就会被完全销毁,肉体和记忆再也无法被复制,死得透透的。

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看到这里,你会觉得这部电影终于对观众“上强度”了,应该会像《月球》那部电影一样,给点关于科技和伦理的辩证探讨了吧?

并没有。

刚以为男主和“米奇18”要争论“真假猴王”的难题,没想到他们迅速和解,并且一起跟女友完成了三人行(国内版删减版)。

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行吧,那接下来他们应该想办法避免被全部销毁了吧,没想到他们直接贴脸开大,联手反抗星际殖民计划的首脑马歇尔,结果暴露了多重体的存在,被马歇尔反将一军。

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OK,电影要奔着反独裁统治的主题去了吧,结果人类这边急匆匆地要跟外星生物宣战了。

Fine,正准备好围观人类大战外星人时,“米奇18”用极限一换一,实现了人类和外星生物的和平,独裁首脑被灭口,其余人类和解大团圆,开始在那个星球繁衍生息。

飞船里要是有个中国人,那指定得带着大伙儿包饺子……

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说实话,影片的后半段拖沓的节奏,东拉西扯的剧情和主题,着实让人摸不到导演的套路。

由于影厅里不能玩手机,我只能被动反复思考,奉俊昊是不是被谁绑架了,拍出来这么一个玩意?

03 水土不服

其实,并不是只有我一个人对奉俊昊有这么大的期待。不少人都是兴高采烈地进影院,骂骂咧咧地走出来。

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毕竟,这可是拍出了《杀人回忆》《汉江怪物》《寄生虫》的奉俊昊,他在这些电影里对于细节的捕捉,文化价值的传达,随随便便都能分析出万把字,让影迷回味无穷。

《杀人回忆》中,他强调连环杀人案发生时的韩国民主化改革背景,让无解的案件与改革的困顿重叠,道德与人性主题共同升华。

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《汉江怪物》里,把政府的不作为、环境污染的警示、美国霸权的影射这些宏大的主题,巧妙地放置在同一个故事中,重点清晰、逻辑缜密。

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《寄生虫》更不必多说,单是“气味”这个符号隐喻,便可以让全球的观众都能领会到,导演对于阶级问题的观察。

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可到了《编号17》呢,全片充斥着不用动脑的示。

比如马克·鲁法洛饰演的星际殖民计划首脑,无限压榨消耗体的个体利益,把女性视为生育工具,叫嚣着纯粹的人类基因,建立一个“纯白”的星球。

他在选民面前作秀,屠杀外星生物,这设定就差把川普的名字打在公屏上了。

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至于男主“消耗体”的设定,还有人类与外星生物之间的对立,基本都是点到为止,讽刺和隐喻不痛不痒,生怕观众看不出来,又怕观众联想太深。

仔细想想,《编号17》不是奉俊昊第一次在好莱坞“崴脚”了。

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之前的《雪国列车》和《玉子》,同样也是先放置一个阶层壁垒、动物保护等宏大的主题,再通过各种乱七八糟的情节点明主题,好像什么都说了,但又让人觉得没必要这么啰嗦。

说到底,《编号17》的问题跟《雪国列车》和《玉子》一样,导演遭遇了“水土不服”。

“亚洲之光”去了好莱坞,扑了?

一方面是文化差异。

让奉俊昊这样的亚洲导演,在好莱坞的地盘上创作,必定无法完全诠释出他的个人创作倾向,只能寻找一种更普世的价值观,让电影完成全球叙事的任务,于是电影就少了亚洲创作者的含蓄,多了西方人的直给。

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另一方面则是好莱坞的大厂制度,对于导演的约束力极强。

尤其是华纳兄弟这种好莱坞顶流大制片厂的电影,制片人的权力是远高于导演的,这就导致奉俊昊这样的导演,很难在创作过程中掌握决定权,缩手缩脚必然会摔跤。

总的来说,作为一部院线电影,《编号17》确实可以看看,但作为奉俊昊的电影,它真的差了一口气啊。

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