《想飞的女孩》以刘浩存扮演的女孩田恬在下水道被囚禁、追逐、殴打开篇。
彼时我脑海中想到的是加斯帕·诺的电影《不可撤销》。影片中莫妮卡·贝鲁奇有一段地下道被强暴殴打的戏码，真实到让世界震惊，看客绝望。
《不可撤销》剧照
我以为导演文晏也要给存子设计一段类似的戏码，作为存子冲奖的 “影后时刻”。
可事实是，整个画面黑乎乎的，压根看不清存子的表演。动作的尺度上相比《不可撤销》也小了不少，最后以女孩田恬反抗中误杀了施暴者结束。
我一来欣喜于文晏还没那么功利。二来还是有点可惜这环境设计，乌漆嘛黑的，看不到演员在极端戏剧设计中的表演细节。
但总归，在看了这么一段冷静且颇具张力的片段后，我原以为文晏在继《嘉年华》之后，又要有一部好作品了。
可没曾想接下来的百来分钟 ，我 一度 陷入了深深的 自我 怀疑。
是我疯了？还是文晏疯了？这拍的是什么东西？
前百十来分钟，我认为是文晏的思想出了问题。费尽心思的双线时空交叉叙事中，充斥的是大量不相干的情节、完全说不清的行为动机、糟糕的人物塑造以及一个极度平庸的故事。
直至正片最后一分钟，当我看到文淇扮演的女孩方笛从城楼上一跃而下化身“蝙蝠侠”，我才终于发觉，是我疯了。
“啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊，这都什么东西啊？”这是来自我心底的呐喊。
《想飞的女孩》最大的问题，在于类型融合的失败。
于文晏而言，这是她的一次尝试。一次失败的尝试。
确切点说是影片在艺术和商业两方面失衡了。想两头顾，结果既要也要，成了四不像。 你能在影片中看到太多类型元素。 原生家庭、女性剥削、未婚早孕、毒瘾犯罪、演艺圈底层的压榨等等。
主题“想飞”的女孩，没问题。拍这样的内核，我举双手赞成。 但文晏的拍法，我很难认可。 将两个女孩冰冷地投进现实都少见 的无数困境，然后告诉观众，纵然枷锁缠身，她们依然有梦。 太刻意。
文晏的出发点自然是女性成长。想以女性的困境与自强引起观众的共鸣。
两个女孩，两种不同的环境，重庆山城与影视城，一边是青春躁动，一边是生活挣扎，两者又因中国式家庭伦理关系有着脱不开的情感羁绊。她们有着不同的困境，又有着同一个“想飞”的理想。现实与梦皆有。
按这条路走下去，影片大有可为。可不知道是文晏自己创作时想多了，还是怎么着，出来的成片，怎么就乱七八糟。
有的类型真的有融入的必要吗？不突兀吗？得打一个问号。
比如尤其出戏的耿乐为首的三个毒贩。三人闯入演戏现场的“笨贼”戏码，你可以说是黑色幽默，但在一个如此严肃题材的作品中，生硬地加入这么一段，我更愿意将其理解为，导演的商业化妥协。
又或者说，是文晏的幽默感不足。因为没有人会拒绝幽默。除非你的幽默本不幽默。
《想飞的女孩》中黑色幽默的插入，其实更多不在于什么不合时宜，而是它不仅和幽默不沾边，而且很蠢，很尬。 笨贼闯入影视城片场，耿乐在手术台片场对着一个又一个女孩喊 “方迪”； 穿着鬼子服的杨皓宇，爆炸声后大家都倒下了，就他不倒，三番四次。这可乐吗？
只能说幽默这东西是天赋，没有就不要硬碰。
影片中两个女孩的每一次逃离，三个“笨贼”都能幽灵般不讲逻辑地再次赶到。在影视城的洞里能被找到，坐大巴车不知跑到哪个山沟民宿还能找到，连早上跑到任意一片海的沙滩还能被找到。有这本事，不去干赏金猎人真是屈才了。
他们的存在，连带着影片的社会秩序都崩塌了。面对着嗜血毒贩的追捕，竟没有一个人想到报警。是没有警察的异世界吗？并不是，因为结局还是以警察的到来结束了全片，但此时天人永隔的局面却已无法挽回。
所以影片到底是现实主义还是梦幻悬浮？我没法说。
至 此，我们再来思考，篇幅不小的三个笨贼的加入，有必要吗？ 试想，抛开他们三个角色以及他们所连带的毒品、犯罪元素，对全片 “女孩想飞”的叙事和主题有影响吗？
《想飞的女孩》的失败，绝不止类型融合这一处。
紧紧围绕主题所展开的两个女孩的人物塑造，同样有不少遗憾。
刘浩存扮演的田恬还算是在水准范围内。童年关爱的缺失，青春时的放纵，对生孩子的一套自我理论，举报自己的父亲等等，一脉相承，有迹可循。
对比之下，文淇所演绎的方迪，有大问题。倒不是文淇的演技问题，而是人物本身的设定有缺陷。
在记忆中幼时的方迪是并不喜欢自己这个小表妹的。可一转眼长大后，没来由的，方迪像是欠了田恬似的，如母亲般给予了她无限的爱。
这爱的缘由在哪？我看不到。就因为表姐妹的关系吗？如果只是因为那点血缘，那说明文晏并未在社会人类学方面好好钻研。
如果不止是因为血缘，那么两人的关系缘何亲密至此？ 这是构建后续两人亲密无间戏份的一个相当重要的基础。 可影片并未呈现。 直接就导致，方迪对田恬那无限包容的爱，显得有点虚，不真实。
影片中的方迪看着是双女主中的一个，但其本质，是田恬的陪衬。角色本身并无太多可供探讨的地方，她不像是一个具体的、活生生的人，而更像是一个符号、一个代表，一个影视行业底层演员的缩影。
影片用了大量的篇幅呈现了她在生理期一次又一次的下水，观众看到的是，嗯，底层演员真不容易，但方迪本身的性格与特质，又在何处体现？ 唯一仅有的一场体现人物特质的，是她在试 戏时觉得台词太烂，拂袖而去。 仅此一场。
除此之外，影片中她的所有戏份，任劳任怨老黄牛般工作，挣钱全给家里，无条件包容表妹，给表妹养孩子等，都更像是在塑造神话故事里的神女，而不像田恬那般，是一个可感的真人。
与细腻兼具厚重的《嘉年华》相比，很难让人相信，这是出自同一个导演之手。
八年前在采访文晏导演时，与她谈起《嘉年华》的创作初衷，她说“我们生活在一个嘉年华似的时代，喧嚣之下我们没有时间与耐心去重新审视成长的意义”。
我感动于多年过去，文晏依然在关注女性成长。但从《嘉年华》的静水深流到《想飞的女孩》的喧哗浮沫，那年骑着车走向未知的静默少女，八年后成了纵身跃下的蝙蝠侠。商业浪潮中，文晏似乎早已弄丢了当年手术刀般的克制。
也或许并不是她失去了耐心，而只是这个时代变得连审视伤口的时间都成了奢侈。
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