以男性角色为主导视角的剧集中，女性角色往往都不出彩。
例如男频爽剧《庆余年》，《大奉打更人》，即便女主角选了李沁，田曦薇这样有颜又有戏的小花，也都不可避免地成为陪衬。
而近期热播的《大河之水》，也是一部主打男主视角的作品，却因为对女性角色的描绘千姿百态，真实立体，从而具备了女性群像剧模板的风范。
一，拒绝“性缘脑”，专心搞事业的魅力型女主
因为《大河之水》主要描摹税务工作者的工作日常，前期比较具备吸引力的情节，是税务工作人员在查账过程中遇到的种种突发状况。
剧中自带备用电源，以防被查公司断电，在去厕所的短暂时间段，被人突然塞到口袋中神秘u盘，亦或是送上买房优惠卡，软硬兼施求放过，都把税务工作的特别和复杂排出来了。
女性角色大都是在男主工作过程中，出现的形形色色的人，其中出镜率最高的是杨蓉饰演的女主角梁锦秋。
在职场剧行业剧中，融入男女主角的感情线，稍有不慎就会偏离主题，把具备专业性的剧集，变成俗套常规的恋爱剧。
但《大河之水》塑造的女主角，却是一个拒绝“性缘脑”的人物。
男女主角因为相恋多年，差一点修成正果，但因为双方父亲的恩怨，两人彻底分开。当女主再度回归时，已经成为了独当一面的事业型女强人。
情绪稳定是这类女性角色的基本，业务能力出众更是绝对优势，因此梁锦秋最难得的就是在情感选择上，不是非此即彼。
与昔日未婚夫男主坐在谈判桌的两端，她不会因为感情失去理智，而是有自己的职业操守和专业性。
当家人认同的年下弟弟直球式进攻，各种付出甚至向她抛出工作橄榄枝时，梁锦秋也依然不会因感动而放弃自己追求事的初衷。
爱时全身心投入，由于父辈的纠葛，让她很难不顾亲情做出倾向于爱情的选择。
如今爱情成身外之物，她更成功，也更明白自己的感受，更不会困于小情小爱里，而是清醒的先爱自己。
专心搞事业，不把情爱当人生全部的魅力型女主，闪光而又耀眼。
二，塑造不完美，以平视视角给予女性角色最大尊重
女主角被塑造成了偏向于完美型的独立女性，与之形成对比的是事务所合伙人丹娜。
两人留学期间相识，丹娜回国后嫁给了有钱老公，但她并没有被困在家庭中，而是同样靠自己的能力搞事业。
不同于梁锦秋不依赖自己的人际关系走捷径完成工作，善于社交，精明而又世俗的丹娜，恰恰是喜欢左右逢迎，利益至上的职场女性。
虽然事业上她与梁锦秋是合作关系，但在具体的工作上，丹娜会因为不认同梁锦秋的处理方式和方案，差一点越过规则红线。
两位合伙人意见相左会争吵，但又在丹娜意识到自身的问题后反过头来反思道歉，把差一点落俗的角色和剧情走向，又扳回到了现实的主线上。
以往国剧对于此类女性角色的塑造，要么理性到不会出半点差错，要么走上黑化之路，成为女主个人成长和事业进阶路上的绊脚石。
但《大河之水》在塑造丹娜一角时，选择了两种常规路数之外的第三种模式。
职场女性也同样可以犯错，而犯错本身并非是不可原谅的。当她完成了自省和改变，依然是鲜活立体的人物。
以职业道德对抗人性幽微的魅力，远胜过把女性角色塑造成推动剧情发展的反派工具人。
人性都有弱点，不可能做到事事完美，而丹娜人性中的弱与坏，反而都是构成一个具体真实的人不可或缺的部分。
《大河之水》用平视的视角塑造一个不完美的角色，有弱点也有优势，无异于是对女性角色的最大尊重。
三，抓住中间值，描摹具备专业性的职场女性群像
国剧中塑造的女性形象，容易倾向于两个极端。
一种强大到无坚不摧，可以处理好所有的人际关系，还能在职场上如鱼得水。而她们有野心，有能力，还拥有着绝对正面的三观，具备一切完美的品质。
还有一种是当下并不讨喜的弱女设定，大都要被男性角色救赎，需要依赖苦难，惨痛的人生经历，展现她们的脆弱无助，让人我见犹怜。
很少有一部作品能像《大河之水》一样，抓住塑造女性的中间值，去描摹一群真正常见的职场女性。
她们每个人身上有独特的亮点，又拥有着相同的专业性，充分展现了职业女性的千姿百态。
女主角梁锦秋固然强大，但在这种处理工作雷厉风行的状态之余，又能让人感受到她坚韧之下的柔软，不失去善良女性的感性底色。
丹娜更像是逐利的商人，将利益看得比情义更重，会为了自己的事业采取非常手段，但她依然能够守得住底线，并且拥有自省自查的能力。
而剧中不起眼的税务局新人李欣欣，既有职场新人的干劲和冲劲，又敢于展现出自己的野心。
这种野心从不依赖手段，而是坦坦荡荡的将想要获得的东西摆在明面上公平的竞争，不是躲在角落里使阴招。
在塑造女性职场人上，《大河之水》像塑造男性职场精英一般，终于开始把她们的专业性放在第一位，而非性别先行。
正因如此，哪怕《大河之水》是一部以男主视角切入的作品，依然能够让人感受到女主的魅力，感受到这对智性恋你来我往，没有谁强谁弱，而是势均力敌。
除此之外，《大河之水》中还有许多对于职场细节的描摹，同样让人感同身受。
它不只是一部拍给税务工作者看的行业剧，更是观众了解行业，贴近优秀从业者，优秀女性的窗口，这样的国产剧，才更符合期待。
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