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生活是一场漫长而艰难的斗争，女性身处其中，唯有勇敢地战斗。
来自丈夫毫无缘由的一个巴掌，开启了中年妇女迪莉娅荒唐又残酷的一天。难以想象，这样不可容忍的一幕，是她28年婚姻生活中极为平凡的瞬间。她如往常一样忍气吞声，起床围上围裙，打开窗户，摆放餐具，煮咖啡的同时马不停蹄地切面包，这些工作必须要趁着丈夫洗漱上厕所的时间准备完毕。待伺候完家人吃早餐，听完丈夫的责骂之后，她还要迅速出门去打四份零工，补贴家用。她总是快步着前进，宛如一个被上了发条的陀螺，她没有什么情绪，也几乎毫无怨言，因为彼时，1946年的意大利是禁止离婚的，所有的反抗都会显得徒劳。
这是即将于3月8日在内地上映的意大利电影《还有明天》开场的一幕，也是意大利影后宝拉·柯特莱西（Paola Cortellesi）首部自编、自导、自演的作品。该片于2023年在意大利上映时口碑爆棚，打败了当年两部好莱坞大片《芭比》和《奥本海默》，登顶意大利全年的票房冠军。影片以二战后意大利女性首次获得投票权的历史性时刻为背景，探寻了女性解放的起源。她们不再仅仅是母亲、妻子、女儿的角色，而开始作为独立的个体被人重视。就像无论迪莉娅的生活是如何窘困拮据，暴虐自私的丈夫日复一日地对她责骂、殴打，她的心中始终有一块自己的希望之地——她最开心的时刻之一是仔细地数着打零工赚来的钱，这是她为女儿攒的读书的学费，这是一个幸福的秘密，因为她知道这至少可以改变自己女儿的命运。
影片全片以黑白基调为主，充满历史的复古感，整个节奏轻快、幽默，宝拉导演独特的视听美学，配合演员们充满张力的表演，让整个故事显得丰富而有趣味。大家尤其会对影片当中以诙谐的音乐、舞蹈、想象的方式来展示家暴的段落记忆犹新，有趣的同时也消解了暴力带来的观影的沉重感。该片的编剧朱莉娅·卡伦达（Giulia Calenda）在采访中说道：“我们认为一个主题越沉重、越严肃，就越可以通过喜剧的手段有力地呈现出来。这是我们‘意大利喜剧’的传统，讲述悲惨的主题，并试图从中找到笑点。当然，这必须有品味和智慧地去做，否则可能会显得肤浅，但如果用正确的方式做到了，这个主题就能非常深刻地传达给观众。舞蹈场景是宝拉想要的风格，为了不直接看到暴力，而是试图将其唤起为一个‘正常’家庭中的例行公事。幸运的是，这是一次成功的尝试。”
这并不是朱莉娅与宝拉的第一次合作，早在2017年，她们便先后合作了《高速上的一只猫》系列、《特工妈咪》《妈妈还是爸爸》《人艰不拆》《大话情圣》等一系列意大利轻喜剧故事，朱莉娅说，执导电影是宝拉多年来的愿望，而她与另一位搭档，《还有明天》的编剧之一福里奥·安德烈奥蒂（Furio Andreotti）也一直准备着，“大约三年前，宝拉告诉我们时机到了，她想从演员生涯中休息一下，写并拍摄她的第一部导演作品”。对于首作，宝拉导演的要求很高，她与朱莉娅、福里奥几个月的时间里，每天都在一起编写剧本，“我们在同一个房间里，笔记本电脑从我的膝盖传到宝拉的膝盖，再传到福里奥的膝盖。我们大声朗读台词，看看是否可行，确切地说，我们是‘六手联弹’，完全的团队合作”
《还有明天》上映之后取得了空前的成功，这既在主创们的意料之中，也有出乎意料之外的部分。电影上映后，意大利反暴力中心的来电大幅增加，因同期社会案件“朱莉娅事件”引发了更大的群众反响，人们自发地去影院支持这部女性电影，以此来反抗长久以来男女不平等带来的持续性创伤。朱莉娅说：“性别暴力不是意大利独有的问题，而是全球性的问题，这部电影的成功就证明了这一点。相对于人类历史而言，女性作为个体开始崭露头角仅仅是近几年的事情。但几个世纪以来，男性对女性使用暴力一直被视为正常现象。从这个意义上说，改变这种古老的态度需要时间，但它正在到来，缓慢但不可阻挡。”
影片的结尾，迪莉娅摆脱了日常琐事的牵绊，终于鼓起勇气走到女性投票站点前，投出了自己宝贵的一票，映衬的正是1946年意大利女性拥有了选举权，89%的妇女参加全民公投的时刻。这是意大利女性第一次在政治上站在了和男性平等的位置，且投票结果真实地改变了历史。虽然它不会对女性们的生活立即产生多大的影响，但从这一刻起，历史进步的车轮已经在缓缓滚动了。坚定、勇敢，还有明天，还有未来。
SPECIAL REPORT
OK!独家对话
朱莉娅·卡伦达
Giulia Calenda
OK!：这部电影是2023年意大利的全年票房冠军，在当下的时代，为什么会想到做一个过去时代的故事呢？
朱莉娅·卡伦达：我们从一开始就想拍一部以女性为主题的黑白电影，背景设定在战后。我们的目标是探寻女性解放的起源，即女性何时开始作为独立个体被重视，而不再仅仅是母亲、女儿或妻子的角色。
OK!：您跟宝拉·柯特莱西已经认识超过10年了，在此期间，你们的人生同步都经历了什么？
朱莉娅·卡伦达：我们之间最重要的肯定是友谊。首先，我们彼此喜欢对方这个人。那时我已经有了三个孩子，所以可以说我是一个更有经验的母亲，而她刚刚有了第一个女儿。成为母亲这件事过去是、现在也肯定是我们之间的一个重要纽带，我们和各自的孩子一起分享了很多经历。例如，从一开始我们就很自然地在学校上课时间工作，等孩子们回家时就停止工作。
OK!：你们有相似的爱好吗？平时除了一起工作之外，也会私下里相约见面聊天吗？
朱莉娅·卡伦达：我们都喜欢阅读和运动，最近我们很少见面，因为她几乎一整年都在坐飞机在世界各地宣传这部电影，所以见面变得更困难了。但理想情况下，我们希望能更多地见面，即使有时唯一的办法就是一起工作！
OK!：您会怎么形容自己的性格和她的不同？你们都喜欢怎样的故事？
朱莉娅·卡伦达：性格上我们相当相似，但她更精确、完美主义，我有点更粗心、无序。我们都非常热爱音乐、文学和艺术。她还是一位很棒的歌手，一位真正的表演者，而我更害羞、更内敛。很难说我们更喜欢哪种类型的故事，当然，我们都一直对与女性相关的主题非常敏感和感兴趣。
OK!：您与编 剧 福 里 奥· 安德烈奥蒂也是多部作品的合作伙伴，包括《Nata per te》《Corroda te》《Come un gatto in tangenziale》《Ma cosa cidice il cervello》《MaschiVeri》，请讲讲你们的默契吧。
朱莉娅·卡伦达：我觉得如果福里奥不是同性恋，我们可能会相爱！其实友谊不也是一种爱吗？我不太确定我和福里奥之间默契的原因。我认为他是我见过的最聪明、最有才华的人之一。我们彼此都非常善于倾听和好奇。当然，我们的一个共同特点是幽默，我们工作时经常笑。我的孩子们听到我们一起写作时会说：“妈妈，你的工作不严肃，你们总是在笑！”我回答他们：“嗯，但让人们笑不也是一项重要的工作吗？不是吗？周围有这么多问题……”
OK!：用幽默的方式表达，这件事对您和宝拉·柯特莱西来说有多重要？
朱莉娅·卡伦达：讽刺对我们来说就是一切。在写作中，就像在生活中一样。我们在彼此之间、和我们的孩子一起笑，在工作时也笑。如果运用得当，讽刺是一种非常强大的武器。
OK!：影片前期的铺垫是为了衬托后面选票的意义，但是有的观众可能会疑惑，这个答案在前面为什么不适当透露一点呢？
朱莉娅·卡伦达：实际上，电影中到处都是关于投票的线索！从一开始就有迹象表明迪莉娅实际上会去投票，而且通常人们在看第二或第三遍时会注意到。事实是，在我们心中，女性只能通过爱情得救的观念根深蒂固，以至于没有人注意到这些线索。
OK!：《还有明天》在意大利上映时，正好赶上当时发生的一起“朱莉娅”社会案件，女性的安全和正当权利再次受到侵害和挑战，您对此有什么看法？
朱莉娅·卡伦达：朱莉娅·切切丁遇害事件发生时，《还有明天》已经在影院上映了。整个国家都为之震惊，我们当然也一样，尽管我们在一年多前就写好了这部电影。为了帮助对抗这种遭遇，宝拉将这部电影与一个名为“Una, Nessuna,Centomila”的基金会联系在一起，该基金会致力于帮助和支持遭受暴力的女性。电影界和宝拉走在前列，越来越多的人动员起来，提高人们对女性问题的认识，但道路仍然漫长。性别暴力在全世界都很普遍，而且大多数时候都隐藏在家庭的围墙之内，这就是为什么这部电影能触动这么多人，无论在哪里。我们每个人在这个问题上都有故事可讲、可分享。这关系到我们所有人，战胜它的唯一方法就是走出家门，谈论它。单打独斗无法取胜，团结起来才行。
OK!：在您的视角下，当下意大利电影中，像《还有明天》这样展现女性意识觉醒的电影占比如何？市场反响如何？女性题材的故事片是否成为主流？
朱莉娅·卡伦达：当然，《还有明天》产生了非常重要的人类学和社会影响。电影上映后，反暴力中心的来电大幅增加，这是一个了不起的成果。近年来，以女性形象为中心的电影确实越来越多，但在全球范围内，电影界仍然牢牢掌握在男性手中。男女艺术家之间的薪酬平等仍然任重道远。除非女性担任权力职位，否则情况不会真正改变。就像我之前说的，道路已经开始，但征途漫长。
