专题文论
ESSAYS
1.4 真理、想象和历史记忆的政治：戈达尔、本雅明和瓦尔堡
文/【葡萄牙】米格尔·梅斯基塔·杜阿尔特
译/祁 勇
1.27 见于/关于论文电影的表演：让-吕克·戈达尔在《我们的音乐》中扮演让-吕克·戈达尔
文/【意大利】劳拉·拉斯卡罗利
译/吉晓倩
1.39 录像、电影与后电影：论让-吕克·戈达尔的《电影史》
文/【韩国】金智勋
译/惠 政
1.52 “精神圈”的电影诗学：戈达尔和马克（1982—2001）
文/【法国】迪迪埃·库罗
译/钱 进
2.4 后人类中心主义的未来：《疯狂的麦克斯：狂暴之路》《索拉里斯》和《星际穿越》中的无根性与流动的身份
文/【印度】阿林达姆·南迪
译/祁 勇
2.30 超越电影理论史的分歧：数字时代的媒介间性方法论
文/【巴西】阿尔弗雷·苏皮亚
译/刘思成 蒲夏青
3.4 电影作为绘画:诺莱坞对摄影媒介的哲学理解
文/【加拿大】拉尼·阿坎德
译/潘 源
3.20 伊斯坦布尔的跟踪者：努里·比格·锡兰《远方》中的沉默、城市空间和受损的男性形象
文/【土耳其】埃姆雷·卡格拉扬
译/敖 柏 冯琪琪
3.36 破框的画框：《24幅画面》中阿巴斯·基亚罗斯塔米的非创造之道
文/【美国】迈赫迪·吉米亚加利
译/褚 儒 吕 真
4.4 “招魂宇宙”：温子仁、诡异玩偶与恶魔修女
文/【英国】劳拉·米
译/李效愚 王 坤
4.22 解构印度尼西亚鬼怪“包头僵尸”：印尼当代恐怖电影《穆芒》的历时性分析
文/【印度尼西亚】胡斯蒂托·阿迪普拉塞蒂奥 安妮莎·温达·拉拉萨蒂
译/祁 勇
4.40 欧洲法语女性论文电影：对女性视听思考过程的探索
文/【法国】卢尔德·蒙特鲁维奥·伊瓦涅斯
译/付筱茵 李逸轩
5.4 谢尔盖·爱森斯坦论迪士尼（上）
文/【苏联】谢尔盖·爱森斯坦
译/吉晓倩
5.25 情感与实践：爱森斯坦vs.巴特
文/【法国】乔治·迪迪-于贝尔曼
译/柏 愔
5.36 地点与故事：爱森斯坦的《玻璃屋》与《球形书》
文/【德国】奥莎娜·布加科娃
译/杨士博 张超群
通讯作者/叶晓娴
5.51 可见之物的规则变迁：谢尔盖·爱森斯坦《战舰波将金号》的生成
文/【英国】杜尚·拉杜诺维奇
译/贾斌武 陈 杰
6.4 谢尔盖·爱森斯坦论迪士尼（下）
文/【苏联】谢尔盖·爱森斯坦
译/林 红
6.22 蒙太奇主义
文/【法国】雅克·奥蒙
译/赵海风
6.33 第八艺术：谢尔盖·米哈伊洛维奇·爱森斯坦
文/【法国】吕克·旺谢里
译/李 奇 张一诺
伊朗电影特辑
SPECIAL ISSUE:IRANIAN CINEM
1.62 全球电影节网络中的伊朗电影
文/王 垚
1.82 复数的文化观看与通约的影像知识——伊朗电影的表述悖论与媒介通约数
文/段运冬 岳 扬
1.95 面纱下的伊朗：洛珊·班尼蒂玛电影的现实主义表达
文/黄 含 陈方仪
电影产业
MOVIE INDUSTRY
1.104 论“小国电影”发展模式下芬兰喜剧电影的类型分野与文化图景
文/齐 伟
导演研究RESEARCH ON DIRECTOR
2.49 南亚移民电影：女性导演的跨国书写
文/王 静
媒介研究
MEDIA STUDIES
2.66 电影的多模态分析：朝向皮尔士的框架
文/【伊朗】赛义德·穆罕默德·贾玛斯比 阿拉什·加兹维内
译/吉晓倩
2.83 观众学视阈下电影的物质性研究
文/陈婉乔
3.47 一种历时性的、尺度灵活的、关系性的、视角化的运作：捍卫（一直变革的）媒介特异性
文/【美国】乔丹·斯约尔
译/柏 愔
声音与电影
SOUND AND FILM
3.70 空间·身体·权力：从玛丽·安·多恩的声音意识形态出发
文/张晋辉 史燚燃
3.81 流散、间隙和旅行：哈米德·纳菲斯“口音电影”的理论意涵
文/朱岩岩
纪录片
DOCUMENTARY
4.66 “纪录式虚构”：克里斯·马克论文电影的“哥白尼革命”
文/钱 进
区域电影研究
AREA STUDIES
4.80 逃离自我——鞑靼斯坦电影简史
文/【俄罗斯】阿尔马兹·扎格鲁特季诺夫
译/汪 隽
动画电影
ANIMATION
5.67 迪士尼公司动画作品中摄影机运动的符号学分析
文/【伊朗】赛义德·穆罕默德·贾马斯比 穆罕默德·阿里·萨福拉 穆斯塔法·古达尔兹
译/敖 柏 李仁杰
理论综述
REVIEWS
5.82 2023年美国电影批评研究
文/潘 源
元电影
METACINEMA
6.42 循环反思：电影反身性类型、模式与形式
文/【英国】丹尼尔·雅卡沃内
译/胡谱忠
6.63 元电影崇拜主义：在高雅文化与通俗文化之间
文/【葡萄牙】法蒂玛·奇尼塔
译/赫铁龙
6.75 超越自恋·大写真实·能量交换——论伊朗元电影的生命力集素
文/汪黎黎
电影与传播
FILM AND COMMUNICATION
6.86 自东徂西：中国电影在法国的传播历史与实践
文/谭笑晗
电影剧本
SCRIPTS
1.118 塔尔
文/【美国】托德·菲尔德
译/刘 佳 李 亮
1.158 银河铁道之父
文/【日本】坂口理子
译/翟会宁
2.95 坠落的审判
文/【法国】茹斯汀·特里耶 亚瑟·哈拉里
译/罗德赛
2.155 教师休息室
文/【德国】伊尔凯尔·恰塔克 约翰内斯·东克尔
译/博 源
3.102 花月杀手
文/【美国】埃里克·罗思 马丁·斯科塞斯
译/张 晨
3.159 奥本海默（上）
文/【美国】克里斯托弗·诺兰
译/杨振同 杨 文
4.89 奥本海默（下）
文/【美国】克里斯托弗·诺兰
译/杨振同
4.140 美国小说
文/【美国】科德·杰斐逊
译/罗 姣
5.109 奈德
文/【美国】朱莉娅·考克斯
译/郑 辉 刘 佳
5.163 世界的阿菊
文/【日本】阪本顺治
译/李悦佳
6.99 天使爱美丽
文/【法国】纪尧姆·劳伦特 让-皮埃尔·热内
译/楷 歆
6.144 潜水钟与蝴蝶
文/【英国】罗纳德·哈伍德
译/罗德赛
访谈录
INTERVIEW
1.188 只有这样的家庭才能孕育出“宫泽贤治”——《银河铁道之父》主演役所广司访谈
文/【日本】金泽诚
译/李悦佳
4.183 电影剧本《奥本海默》的“前世今生” ——编剧、导演克里斯托弗·诺兰长篇访谈
文/【美国】约翰·梅克林
译/杨振同
5.184 通过“世界”一词，让江户的年轻人看到未来——《世界的阿菊》编剧、导演阪本顺治访谈
文/【日本】井上健一
译/孟会君
5.190 “YOIHI PROJECT”项目的理念——《世界的阿菊》策划、制片人、美术指导原田满生访谈
文/【日本】井上健一
译/王 毅
评论与鉴赏
COMMENTS
3.95 《花月杀手》：黑色反讽与同情克省交融的人道主义影像
文/高媛媛 张 成
世界电影
1952年创刊 名为《电影艺术资料丛刊》
1953年更名为《电影艺术译丛》
1981年更名为《世界电影》至今
以“洋为中用，百花齐放”为办刊宗旨译介外国电影理论和创作经验
全国中文社科核心期刊
主管单位：中国文学艺术界联合会
主办单位：中国电影家协会
编辑部电话：010-64296289
刊期：双月刊，每双月5日发行
定价：18.00元
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