《长征》当然拍得很好，算是这种类型的电视机的巅峰了，之后就开始逐渐走下坡路了。
无论是对剧情线索的把握，还是对人物的刻画和描写，都水准很高。
比如一开头就是广昌失利，瑞金中央机关是李德、博古这些人，愁云惨雾，天气阴霾。镜头一转，到了毛主席当时所在的于都，晴空万里，山清水秀，时光悠闲，毛主席正在和农民一起干活呢，完全看不出前方的紧急状态对后方有什么影响。
而且，《长征》好剧好在他一直在讲的是路线斗争，基本上是严格按照“内因是事物发展的根本原因”的逻辑在推动剧情发展。
首先当然是两边在打仗，但打仗能不能打赢，首先在于自己内部的路线斗争。不仅红军这边有路线斗争，先是和教条主义的李德、博古这些人，后面是和张老四，再到后面是和雪山草地，真正诠释了什么叫“与天斗其乐无穷，与地斗其乐无穷，与人斗其乐无穷”。
要胜利，首先是要战胜内部的错误路线，统一思想，然后才能一起面对困难，克服艰险。
国军这边也在斗，当然是从一开始杨永泰和常公就确立了驱虎吞狼之计的主线，一边驱赶红军，一边推动镇定西南大计，先是解决了贵州王家烈，接着进入四川，推动川军裁军整顿，把中央军势力插入了西南腹地。
当然，这不是无缘无故的，那时候这个剧的历史顾问是金冲及、逄先知，当时还是中央文献研究室主任，也是毛年谱和传记的主编。
配乐也很不错，其实全剧就用了一首歌，《十送红军》，就宋祖英那个版本。但是通过编曲的节奏变化，可以传达不同的情绪，有时候欢快，有时候低沉，有时候哀怨，有时候沉重，有时候也能金戈铁马。
至于画面细节啥的，处理得都非常讲究，就像之前有人说《水浒传》的烟火气、《三国演义》的细节一样，也很细致。
过草地的时候，博古在草地里抓鱼，是在夕阳下，阳光下来，包裹着博古、凯丰几个人，很显然是想表达这时候他们也散发出了人性的光辉的意思，他们的形象已经转变过来了，不是遵义会议之前那种作为对立面的负面形象了。之前他俩每次出场，都是急促、慌张、忙乱的状态。
还有出发前毛主席住在祠堂里，贺子珍忙出忙进，那时候唯一的孩子毛毛在院子里玩儿，主席教他认字啥的，有点天伦之乐。快出发的时候，让贺怡把毛毛送走的时候，贺子珍哭了，主席虽然十分不舍，但没有流泪，处理得非常含蓄，虽然十分感人，但并不煽情。然后是字幕交代，建国后贺怡寻访孩子途中车祸遇难，孩子不知所终。
但这种类型的正史剧，《长征》是巅峰，后来的《红色摇篮》、《井冈山》也不错，相比之下《延安颂》和《解放》就有点每况愈下了。
《延安颂》还好一些，前期讲和王明路线的斗争，中间是和国军的反摩擦斗争，同时还要和日军作战。但这时候已经有很多地方需要为尊者讳了，有些地方交代得不够清楚，语焉不详，比如洛川会议关于八路军上前线之后的路线分歧，只说了主席陷入孤立，却没说究竟是谁反对。但好处是，《延安颂》的资料还是非常权威的，没多大问题。
《解放》就差很多了，基本不讲内部的路线斗争了，就是从胜利到下一个胜利，不断胜利，直到全国解放，中间的挫折和困难讲得比较少，着重在战争上了，而且大量用了三大战役电影的镜头。原因也不难理解，这时候大多数人后来都到了建国后，就必须要为尊者讳了。
不过稍微后面一些的《井冈山》和《红色摇篮》又好了一些，甚至用了一些之前不太提到的史料。比如在反围剿时，为了推动三军团配合行动，主席亲自去做工作，结果被关了一晚上，后来彭想通了又放了。这是之前不太提到的史料。
总的来说，很多时候，有个反派其实也是好的，比如博古、李德早期，后来的王明、张国焘什么的，有什么错误都可以安在他们头上。再后来没有确定的大反派了，就没办法反应错误了，因为没法安到具体的人头上。这样，就只好大家都伟光正了。
后来那些拍长征的影视剧，就差多了，只能讲战争，只能讲困难，已经和心灵鸡汤差不多了。