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前言
相信很多人在观看影视剧时，难免会被荧幕中各种“花里胡哨”的武功，以及一些洗澡场景所吸引。
然而大家不知道的是，其实这不过是导演的“障眼法”罢了，镜头外的下半身，完全可以用“惨不忍睹”来形容。
先不说这些影视剧的特效和剧情效果如何，光是那些镜头外的“下半身”，就足以让观众笑掉大牙。
关于“洗澡戏”的那些“秘密”
在偶像剧中，我们常常能看到男女主角之间那令人羡慕的“最萌身高差”，然而，在现实中，这种身高差往往需要通过各种技巧来实现。
以《余生请指教》为例，肖战与杨紫的身高差并不明显，但导演为了营造浪漫氛围，在拍摄过程中，肖战不得不频繁采用微蹲甚至劈叉的姿势，以配合杨紫的身高。
这种看似轻松的画面，背后却是肖战咬牙坚持的“高难度”动作，而女演员们为了让自己看起来更高挑，也是费尽心机。
增高鞋、内增高鞋垫等，都成了她们的“秘密武器”，在拍摄现代剧时，为了避免暴露身高，她们常常选择只拍摄上半身的镜头，下半身则被巧妙地隐藏在镜头之外。
这种“犹抱琵琶半遮面”的做法，虽然能在一定程度上掩盖身高问题，但也常常让观众感到尴尬和出戏。
在影视剧中，“洗澡戏”往往能吸引大量观众的眼球，然而，这些看似香艳的画面，背后却隐藏着不少“秘密”。
在拍摄“洗澡戏”时，女演员们为了保护自己的隐私，往往会选择“点到为止”，她们会利用绿幕技术、替身演员或者只露出部分身体等方式，来避免“走光”。
以《钟馗捉妖记》为例，杨蓉在拍摄“洗澡戏”时，只是简单地露出了上半身的肩膀，旁边放着一盆水，通过不停地擦拭手臂，就完成了这场“香艳”的戏份。
相比之下，男演员在拍摄“洗澡戏”时则显得“坦荡”多了，他们不仅不需要担心“走光”问题，反而还能通过展示好身材来提升自己的魅力。
然而，这种“福利”也仅限于上半身，至于下半身嘛，导演们通常会选择“点到为止”，避免过于暴露。
那些年，我们追过的“假马”
古装剧中的“策马奔腾”场景，总是让人热血沸腾，然而，在现实中，这些看似惊险刺激的场面，往往是通过各种“障眼法”来实现的。
为了节省成本和时间，很多剧组会选择使用“仿真马”或者“人肉坐骑”来代替真马，这些“假马”不仅制作粗糙，而且很难与真马相媲美，一旦镜头拉近，观众就能轻易地看出破绽。
更有甚者，有些剧组甚至会用小木凳、滑板车等物品来代替“马匹”，演员们坐在上面，做出骑马的动作，再配上“哒哒哒”的音效，就成了一场“惊险刺激”的“马戏”。
这种“五毛钱特效”的“马戏”，不仅让观众感到尴尬，也严重损害了影视剧的观赏性。
另外在影视剧中，我们经常能看到演员们在各种恶劣的环境中拍戏，为了赶进度和节约成本，很多剧组都会选择“反季节拍摄”。
在炎炎夏日拍摄寒冬腊月的戏份时，演员们需要穿着厚重的服装和道具来营造寒冷氛围，这不仅让他们热得汗流浃背，还常常因为无法透气而引发身体不适。
在拍摄《美人心计》时，饰演汉景帝的高昊就曾在炎炎夏日穿着厚重的龙袍拍戏，热得只能趁着镜头不注意的时候偷偷地撩起龙袍下摆给自己降温。
而在寒冬腊月拍摄骄阳似火的夏天戏份时，演员们则需要穿着单薄的服装来营造炎热氛围，这不仅让他们冻得瑟瑟发抖，还常常因为无法保暖而引发感冒等疾病。
在拍摄《特种兵火凤凰》时，女演员们就需要在寒冬腊月穿着单薄的训练服拍戏，为了避免穿帮她们只能在下半身穿上厚厚的棉袄来抵御寒冷。
“公主抱”背后的“
在偶像剧中，“公主抱”是常见的浪漫桥段，然而，在现实中，这种看似轻松的“公主抱”，往往需要通过各种道具和技巧来实现。
由于女演员的体重和服装等原因，很多男演员在拍摄“公主抱”时都会感到力不从心，为了完成拍摄任务，导演们只能想方设法地利用各种道具来“减轻”男演员的负担。
于是我们看到了各种千奇百怪的“假抱”：有的剧组会用梯子、箱子等道具来支撑女演员的体重；有的剧组则会使用“借位”的方式让男演员做出“公主抱”的动作但实际上并没有真的抱起女演员。
在拍摄《梦回》时，男主角就因为无法抱起体重超标的女主角而不得不借助梯子来完成“公主抱”的拍摄；而在拍摄《楚乔传》时，身高体壮的林更新在抱起赵丽颖后也因为体力不支而不得不借助箱子来“分担”重量。
这些“假抱”虽然能够在一定程度上减轻男演员的负担但却也让“公主抱”这个浪漫的桥段变得不那么“真实”了。
在影视剧中，“开车戏”是常见的场景之一，然而，在现实中，这些看似惊险刺激的“开车戏”，往往是通过各种“障眼法”来实现的。
为了安全起见，很多“开车戏”都是在摄影棚内完成的，导演会利用绿幕技术将事先拍摄好的道路背景与演员的表演合成在一起营造出一种“以假乱真”的效果。
演员们则只需要坐在一辆静止的汽车里做出“开车”的动作再配上“引擎轰鸣”的音效就完成了一场“惊心动魄”的“飙车戏”。
当然，也有导演为了追求“真实感”会选择在真实的道路上拍摄“开车戏”。
但为了安全起见这些“开车戏”的速度往往会比实际速度慢很多而且还会安排专业的特技演员来完成一些高难度的动作。
所以下次当你看到影视剧中那些“惊险刺激”的“开车戏”时可别再傻傻地以为是演员亲自上阵了。
中国影视技术的发展
中国的影视技术，从新中国成立初期至今，经历了翻天覆地的变化，从最初的国产化目标，到如今的数字化、智能化时代，每一步都凝聚着无数电影科技工作者的智慧和汗水。
在新中国成立初期，我国的电影技术还处于起步阶段，为了缩短与国际先进水平的差距，国家电影局制定了“国产化”的发展目标，从摄影机、录音机到放映机、扬声器，再到洗印、胶片，每一步都在探索中前进。
哈尔滨电影机械厂、上海电影机械厂等企业，在政府的支持下，成功研制出了多种电影设备，如35毫米移动式及固定式放映机、磁性录音机等，为我国的电影事业奠定了坚实的基础。
改革开放后，我国的电影技术紧跟世界潮流，注重发展科技含量高的电影项目。
随着特种电影如立体声电影、环幕电影、球幕电影等的兴起，我国的电影科技工作者也自力更生，研制出了多种新型电影设备和技术。
例如，上海和平双厅电影院与中国船舶总公司上海708研究所合作研制的水幕电影，就是我国电影技术界与电影行业外专家合作的典范。
进入新世纪，全面数字化的浪潮席卷全球，我国的电影技术也迎来了新的发展机遇。
党的十八大以来，我国在电影关键技术领域实现了历史性突破，不仅满足了本土需求，还走向了海外市场。
随着5G技术的快速发展，我国的电影科技工作者也开始了5G技术的探索，为电影技术的进一步发展注入了新的活力。
如今中国的影视技术已经迈入了数字化、智能化的新时代。
结语
在影视剧的拍摄过程中，导演们为了追求艺术效果和观众体验，常常需要使用各种“障眼法”。然而，这些“障眼法”虽然能够在一定程度上提升影视剧的观赏性，但也会让观众产生审美疲劳甚至对影视剧的真实性产生怀疑。
因此，我们希望导演们在追求艺术效果的同时也要兼顾真实性不要为了追求视觉冲击而牺牲了内容的质量。
毕竟对于观众来说一部好的影视剧不仅要有“好看的皮囊”更要有“有趣的灵魂”。
在未来的影视剧创作中，我们期待看到更多真实、自然、贴近生活的作品。这些作品不仅能够让观众感受到艺术的魅力，还能够传递出积极向上的价值观和人生态度。
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