昙花一现的她终于又火了,这次复出直接美成国宝级?

今年国庆档电影,出双女导演了?

春晚火了的舞剧《只此青绿》同班底打造的同名电影,当把视角转向幕后,羊看到两位并肩而立的女性编导名字——周莉亚、韩真

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舞剧粉称她们为“舞坛双子星”,看战绩,去年舞剧市场TOP5她们独占TOP3,分别是《永不消逝的电波》《咏春》《只此青绿》,果然取外号没有取错的。

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韩周两人被舞坛称为紫微星,只要她们署名的作品,每一部都兼得顶级舞美与大众热门。

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舞台上极致的中式美学似乎是一切成功的原点。

2024年,她们走出国门,带《咏春》在伦敦巡演也大获成功,这一刻美学跨越了文化壁垒。

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在舞剧市场与美学的角力之中,女性编导韩真、周莉亚华丽登顶。从现象级火爆春晚,到如今电影国庆公映,对打赵丽颖、陈凯歌,是时候认识这两位了不起的创作者了。

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让山水画动起来

重现古典审美巅峰

宝子们还记得当年春晚被《只此青绿》这个舞蹈刷屏的惊艳吗?

纪录片《国家宝藏》第一季第一期压轴的国宝古典山水画,原来也可以做成舞蹈。

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这一次,这出舞剧还被拍成了电影。

为什么要将舞剧拍成电影?除了希望舞蹈被更多观众看到,韩周两人的想法还很浪漫:

「在银幕上记录这批演员永远年轻的身影,就像希孟的故事被流传下来那样。」

让我们和作品同频,一卷无名,一画千年。

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我们一般说高级感,会让人联想到忧郁的模特。

但中国古典美的表达方式更丰富。

导演韩真是传统文化的狂热爱好者,在她们的镜头中,老祖宗的三白妆,青绿古典颜色与当今服饰碰撞

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雨天,屋檐,宋代簪花少男少女,刻在DNA里的治愈时刻。

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山水画,层峦叠嶂与一息留白,通过舞蹈再现出来,典雅又灵动。

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羊认同网友评价,这是一种审美靶向狙击,就是不懂舞蹈也能直观感到美。我们的某种想象被托住了,那些我们读唐诗宋词时脑海中浮现的画面,隐约在眼前。

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而韩周传统舞剧中的姐姐们,她们内外的美也都被放大到了极致

青绿,一个有着象征色彩的角色,她串起了“舞绘”《千里江山图》跨越古今的故事。

这是很难在其他影视作品中见到的复杂女性形象,非母性、色相,而是神性、超然物外。

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有一个镜头青绿需要演出隐忍中带着温存,拍了好多遍,她们希望体现青绿“从人至神”的差异:

「青绿的眼泪是不能掉下来的,如果她真的从眼睛里流出一滴泪的话,她就会变成具象的人了。」

羊一下子想到了徐克《青蛇》电影中敢爱敢恨的小青,她的一滴泪正是从妖到人的转变。

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在《只此青绿》中,舞台上一束冷光照下,青绿在舞台中现身。清冷美丽,有着如梦似幻的氛围。

导演巧妙地设计了她的存在,在她的脑海里,这个画面就像是「封存千年的一幅画卷慢慢被我们打开,她身上那些蕴含已久的画卷碎片慢慢剥落。」

青绿不仅是一位宋代的女性,更是千年的意象符号。她即文化,文化即她,是有形的抽象唯美,与广阔无涯的韵味。

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2020年春晚《永不消逝的电波》惊鸿一瞥的全旗袍舞,简直是美神降临。

板凳、蒲扇、旗袍、弄堂,在烟火气中的清晨中慢慢苏醒,像梦一样美好。

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主舞是参加过“浪姐”的首席朱洁静

东方女性对革命胜利的信念和对美好生活的向往,就这样展现出来:

极慢和极快之间,动与静,刚刚好。富有诗意的画面中,渔家女俏皮中带着典雅,那么乐观、柔韧。

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羊还不认识双子星时,就被B站2023跨年晚会的《咏春》硬控整场。

在韩周的舞台上,女性的力量之美在一招一式、行云流水的动作中。

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用舞讲武,咏春拳、太极拳、八卦掌、螳螂拳等一一出现。

而姐姐们打出八卦掌,像宫二般又美又飒,至柔至刚的张力,隔着屏幕也能感受到。

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灵感来自王家卫《一代宗师》

从青绿到渔家女,再到武林的“宫二”们,在很多作品里,她们是不被聚焦的「客体」。

但是,在韩真和周莉亚的视角之下,她们有着不被束缚的力量。

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背后的双女导演

更是令人惊艳的双子星

现实中的周莉亚和韩真,成名史如同中女的双强合并

她们是北京舞蹈学院的导师,也是舞者、编剧、导演周莉亚更擅长舞美,韩真更擅长故事,一文一舞,组成了北舞「合伙人」有自己的双人创作机制。

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图源:COSMO

像这种把静态的绘画转变成没有一句台词仅凭肢体表达剧情的舞剧,能将故事清楚地讲好,很考验导演的火候。

以同样是舞蹈剧的《永不消逝的电波》为例,故事横跨12年,讲述了地下工作者李侠与纺织厂女工何兰芬的潜伏生涯,它像是半命题作文,自带错综复杂的任务和剧情。

在舞美上,她们安排了三层26条轨道,通过光束色温对空间和时间进行区隔;在故事上,她们用电影化叙事,插叙、倒叙、以小见大。

最后呈现出来的舞台效果沉静而有力,观众也能全身心沉浸。

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在导演周莉亚看来,做舞剧就像写散文,执导者需完成使命,形散魂不散

想做出自己心中细腻生动的故事,最终要表达的,都是人性 。

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图源:时尚芭莎

从舞剧到电影转型,她们会掰开细节,习惯性地审视镜头语言。

作为一个创作者,将热情投射到作品上,专注于工作

比如舞台上有一场“望月”,它其实发生在多个空间,舞台表演时,通过一张桌子,构成了一种三个角色同台的时空并存,但电影不行,不能全黑的空间里只有一张桌子。

怎么办呢?由虚到实,重新去构思镜头。类似的问题很多,她们选择自我提升,让剧组摄影成为自己的新老师。

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必要时,也会亲自上场示范动作

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但凡看过她们的舞剧,都会发现,两位女编导对传统文化深深的热爱与自豪。

无论是书法、绘画、电影,还是武术,都融进了她们的创作之中。

而《青绿》的故事本身就是一场与文化的邂逅。一位现代文物研究员穿越千年,目睹北宋画家希孟与无数劳动者,历尽千辛万苦创作出传世名画《千里江山图》

还有故事呈现出的五位工艺人,织绢人,磨石人,篆刻人,制墨人,制笔人…

他们同样值得赞美。

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背后所代表的五千年文明的真挚情感,才是目的地坐标。

「有的人说看到钓鱼翁一扔那个鱼竿,眼泪刷就下来了。」

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图源:Gianlorenzo

作为民族文化的现代编译者,类似周莉亚和韩真们的故事还有很多。

化身美丽的孔雀之灵的杨丽萍,诉说关于傣族自然、生命与爱的故事。

她说自己是生命的旁观者,「我来到这世上,就是为了看一棵树怎么生长,河水怎么流,白云怎么飘,甘露怎么凝结」。

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德国现代舞第一夫人皮娜·鲍什,将非洲民族《春之祭》与现代舞蹈融合,创造出一种全新的舞蹈语言,在柔情与暴力之间的永恒摇摆。

她喜欢在编舞前,问舞者,爱怎么跳?痛苦呢?让他们即兴创作,再静静观察拾掇创作碎片。

她想要展现周围的世界:「这不是一门艺术。它关乎生活,因此关乎为生活寻找一种语言」。

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「她」编导开始创作,用热爱去重新解译文化脉络,以细腻女性视角去重建叙事,她们造梦的方式,从来都不是某一次的幸运,而是每一步都算数的能力与洞察

最后,希望心怀梦想的女性,都能找到热爱的领域,去造一个自己审美之下的乌托邦世界,将自己眼中的美好,更长远的传递下去。

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