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文｜沈婉婷 编辑｜朴芳
雪山版图解锁，《藏海花》中“不同框但同心”的“铁三角”进入新副本。
跟探险路同样崎岖蜿蜒的，是这剧自开播以来的评价。跟所有IP影视化面对的挑战一样，国民量级的《藏海花》开播之初争议只多不少：选角贴不贴？情节够不够还原？粉丝专供or路人友好？
转机发生于“从书里抠出来”的细节，被早就按捺不住的书粉一一扒出，其中就有不得不提的“贵客从何而来”和“张起灵油画”“真假吴邪”等名场面的神还原——那种做噩梦起猛了，摸摸胳膊腿发现还好都在的释然，懂得都懂。
而随着原著中的“坑”被刀子填上，没错，说的就是张九日救吴邪下线的事，“疯子”临了的高光时刻勾起观众的真情实感，回过味来咂摸《藏海花》，真香就更香了。
不是所有IP影视化都能来一出风评极限逆转的幸运。说到底，过了最初的审美磨合期，要让观众发自内心拍巴掌的，多少得有点真本事。
“书里抠出来”的《藏海花》
文字的表达可以天马行空，极尽抽象浪漫，落到影像呈现上，务必具体可感。《藏海花》毕竟是高度类型化的探险剧，吉拉修行场、泗方城、妖怪盒子、布偶，诡异致幻的六角铃铛，一望无际的藏海花田……从场景到细节都得能让观众沉浸代入。
书粉在意的还原度得到了超预期呈现。剧中，藏海花田、张家放野、十年之约、真假吴邪、贵客从何处来、三日静寂等名场面的复原，两个手都数不过来。为了更真实地展现原著中的细节，剧组选择实景拍摄，深入阿坝州黑水县达古冰川景区等地取景，将原著中天马行空的想象塑造得细腻又神秘，具有强烈的“穿书感”。
剧粉和路人关注的视觉奇观得到了大满足。《藏海花》是懂得利用“巨物恐惧”营造视觉冲击的，剧中场景共同点是“恢弘”：高原雪山的恢弘是巍峨壮丽的，张家古楼的恢弘是错综复杂的，妖怪盒子的恢弘是空旷神秘的，不论哪种纬度的恢弘，都能令观众震撼之余，渴望一探究竟。
《藏海花》也是懂得在真和实上做文章的。探险的紧张刺激同样少不了现实生活的代入。修行场里漫天遍野食人的虫子，像草原上真实存在的“马蚊”；探寻夜王秘密过程中，相比于布偶的诡异，操控布偶且会攻击人的蛇，外国人冯带领着的荷枪实弹的追兵，则是更触手可及的危险。
抠书还原名场面上，音乐同样功不可没。剧里有人声参与的音乐不多，其中张起灵天授的配乐中，混杂了人声，像极了历代族长和继任者的一次隔空对话；另外，剧中由刘畅演唱的插曲《触不可及（Impalpable）》，写的是吴邪和张起灵的关系，“我和这个世界的关系，能找到的，似乎只有你了”，钢琴和弦乐的配合在场景的转换中烘托出宿命的苍凉，而人声的出现又昭示着向命运的抗争。
所以说，“还原”真的是技术活，它不是字面意义地将文字转印为图像。声画审美，处处是机巧和考验。
一代人有一代人的“铁三角”
书粉剧粉都说，“永远会为铁三角之间的羁绊所感动”，前面还得加个定语“自己心目中的”。一千个观众就有一千个哈姆雷特是颠扑不破的真理。
以“铁三角”的选角为例，饰演王胖子的演员陈明昊在该系列IP中已是第三次出演这一角色，嘴碎话多、仗义血性的形象深入人心，被粉丝们戏称为“铁打的胖子”。胖子被调包后开启“静音模式”，弹幕中观众早已看出端倪，纷纷留言说这时候的胖子已经是假的了，否则他一定会在有危险的时候挡在天真的面前。这种直觉源自观众对“铁三角”本能的熟悉。
而首次出演吴邪的张鲁一和饰演张起灵的张康乐起初则备受争议。随着剧情推进，瓶邪命运线展开，两人也凭借对角色精准的把握说服观众，口碑逆转。《藏海花》中的吴邪，其人不改“天真”底色，心境却早已今时不同往日。张鲁一给“天真”的底色上增添了一抹聪明和智慧，还有看破但不说破的沉稳老辣。他像铁三角作为一个轴对称图形的重心，让观众相信，他能不负所托勘破张起灵的身世之谜，也能在绝境中化险为夷成全和胖子的过命之义。
到张康乐这版，已经是第九代张起灵。观众评价“第九代张起灵封神”并非过誉。毫无岁月痕迹的一张脸，性情却如古井寂静无波。沉静背后，是站在亭中看着世界整理自己记忆和使命的张家族长，也是在漫长人生中遇到至交的普通人张起灵，孑然一身的寂寥被无限放大，身不由己的痛苦令人感同身受。
即便《藏海花》中的铁三角仍不能调众口，但他们也当得当下最还原的且最适配的铁三角——以情动人，他们做到了。
雪山副本开启前，吴邪因六角铃铛中的粉末致幻深陷大火，幻觉过后，他见到了曾经的张家代理族长并与之对话。在代理族长看来，张起灵以天授方式成为张家族长，是他自己的选择；而吴邪却认为这是代理族长为自己的自私找的借口。
站在铁三角的角度，吴邪的质疑顺理成章。因为在他眼里，没什么张家族长，张起灵就是张起灵，是他的朋友。朋友为自己身陷险境，自己就更有责任帮他找过去。而在代理族长看来，吴邪的行为无形中令身边的人深陷险境——所以面对代理族长的追问，吴邪有一瞬间的怔忪。
这也是为什么《藏海花》越到后面越好看的原因。它不止停留在展现“铁三角”惺惺相惜的维度，比如在雪原上，吴邪和胖子对着小哥的雕像一通碎碎念，俩大老爷们鼻涕眼泪糊一脸；比如妖怪盒子里胖邪命悬一线，脱险后第一时间都先关心对方的伤势；更重要的是它时不常会跳出来，问观众这种感情到底值不值，是否真的存在。
导演韩青提到过，《藏海花》中描绘的“铁三角”感情是非常“理想化”的，甚至这种感情状态离常人生活很遥远。过太平日子的我们终其一生也难体验什么叫同生共死，而在南派三叔的故事里，“生死契阔”几乎每时每刻都在发生。
某种程度上，从《藏海花》的成书到影视化，乃至整个IP宇宙的逐渐成型，由书到剧，铁三角的“新意”还真在于它内核中稳定恒久的不变：时移世易，演铁三角的人换了一茬又一茬，经历不同地域时空的大冒险，成长了也成熟了，但感情始终都没变，始终如一。
蜿蜒向前的IP影视化
从2015年迈入影视化改编的大门后，《藏海花》所在的IP系列至今已有十年“底蕴”，《藏海花》中的“铁三角”传奇在IP宇宙的位置不言而喻。
爱之深所以责之切。观众的“审判”是严格的。任何IP影视化，它注定面向的是更广的受众，而非圈地自萌，闭门狂欢。延续IP生命力的最佳方式是让更多人看到。
《藏海花》抠书式改编得到盖章认证，作为探险类型剧，从表面的视效审美到音画搭配，再到内里“铁三角”人物关系的呈现，双线叙事带来的高密情节，植根乃至脱胎于原著内核的精神共鸣都为该剧逆风翻盘添砖加瓦。
在南派三叔的原作中，《藏海花》尚未揭示故事的最终结局，为剧版改编提供了更广阔的想象空间。那些困扰了书粉多年尚未揭开的谜题，或许可以在剧中找到答案。
创作者基于当下完成创作，作为观众的我们也会随着时间的推移继续“脑补”铁三角的前世今生。或许这就是国民IP的魅力，也是在确定的当下完成影视化创作的意义所在——留下脚注，以待后看。
结语：
漫漫十年路，“铁三角”经历了不断的更迭变迁，但不变的是经久不衰的IP生命力。就让我们同《藏海花》一道，开启IP故事宇宙新的征途。