李帝勋（《模范出租车》）、具教焕（《逃兵追缉令》）、宋江（《甜蜜家园》），三人凑一起会拍什么样的电影？
朝鲜军营。
三角关系。
这样的颜值，想想都有点让人觉得……基情四射。
现实也是不负众望。
这部电影一经上映，便取得了不俗的票房，甚至成为《犯罪都市4》后，今年第一部票房过损益点的电影，名列年度票房第4位。
可是。
再一看，豆瓣6.3，网友甚至称之为“脱北题材中最不好看的一部”。
到底是韩国观众太爱国？
还是中国观众太挑剔？
今天就来聊聊：
逃脱
탈주
故事很简单，如片名所示，是一个朝鲜士兵逃亡韩国的故事。
影片也不搞虚的。
一开始，就告诉我们守卫边境的朝鲜士兵任奎男（李帝勋饰）打算从戒备森严的军营逃跑。
怎么跑？
还记得《肖申克的救赎》吧？那个在监狱的墙上一寸一寸挖出一个洞来的壮举。
任奎男也是如此。
每次熄灯等所有人入睡后，他都会飞似的溜出去，在铁丝网边上挖洞，一寸一寸地排雷做记号，算好日期，打算前往梦想中的对岸。
事情当然不会那么简单。就在他和朋友逃亡的当晚，却不小心被发现，计划败露了。
怎么办？
在传说中偷看个韩剧都会被处以极刑的朝鲜，等待他的，似乎只有一死。
可。
国家安全局的队长李现尚（具教焕饰）却说：
你们觉得是上报两个逃兵好
还是上报抓住逃兵的英雄好
哈？这是要逃兵变英雄？是啥政治手腕吗？
未必。
一个对比。
当他来到军营时，整个人的神情是冷峻的，透露着一副拒人于千里之外的肃杀之气。
而当他看到任奎男。
整个眉宇都是舒展而轻松的。
是的，两人早就认识，而且关系匪浅，甚至可以用亲密来形容。
于是。
李现尚不但让任奎男当上了英雄。
还试图把他留在身边，给了他一份更好的差事。
但任奎男呢？
铁了心要逃。
于是电影的后半段，一个是历经艰险，不断逃跑，一个是不断“宠爱”，不停追捕。
真相爱相杀。
所以，这其实是一部……爱情电影？
也不是。
作为一部双男主的片，任奎男和李现尚其实是一对镜像关系。
它讨论的是：
你是否愿意接受既定的命运。
任奎男和李现尚的共同之处在于，他们都有梦想。
李现尚想成为一名钢琴家。
片中多次特写他的手跟随古典音乐挥起节拍，但可惜，这双钢琴手现在只能开枪杀人，有时是杀叛逃的士兵，有时候是杀根本没犯错的下属。对他来说，杀人跟吃饭一样，丝毫不值得惊讶。
他不想改变吗？
也想。
可现实是，身在朝鲜，他根本没有选择的余地，以至于终于碰到了钢琴，一曲完毕，连自己也会摇头懊悔。
于是你可以察觉得到，
李现尚对任奎男说，不要想有的没的，接受现实吧。这句话他根本不是说给任奎男听的，他是说给自己听的，他认清了现实，觉得接受命运的摆布，是唯一的结果。
那任奎男的梦想呢？
电影里，任奎男想逃离朝鲜的内在原因一直没拍。
但一个细节。
任奎男身边有一个收音机，他听到敌台韩国那边，一家人的烦恼是今晚的炸鸡点哪个味道。
什么意思？
这当然是和朝鲜物质匮乏来做比较，但同时也就是在说，在韩国，人们的烦恼是选择过什么样的人生，而在朝鲜，人没的选。
自己选的路，哪怕失败，也好过被规训着走完这一生。
看起来很有道理是吧？
可问题也出在这里。
当我们说“追逐梦想”这个词的时候，所夸赞的往往是勇气与过程，结果如何其实并不重要，即便是作为商业片来说，我们实现了最终的理想，这个结果本身，也需要和过程相匹配。
但《逃脱》呢？
嘴上说“哪怕承受失败的结果”，可事实上，任奎男毫无缘由地实现了“工作自由”，过上了美好的人生：
影片结尾，他收到了创业基金申请成功的短信。
这相当于是在说，只要你生活在韩国，那便可以吃的好，工作又好。
现实吗？
当然不。
那些韩国电影的前辈们，早就戳破了韩国经济起飞的神话，和民主制度的虚伪：
有人走路走得好好的，一觉醒来发现自己一丝不挂躺在路边，而自己的肾被人摘了（《我要复仇》）；还有女孩上学上得好好的，却被自己的同学们轮奸致死（《诗》）；还有警察为了镇压群众的示威，而让一个个女孩的生命安危无法得到保证（《杀人回忆》）。
△ 从左至右：《我要复仇》《诗》《杀人回忆》
也就是说，在韩国，失败才是常态。
所以《逃脱》里这相当虚幻的结果，其实完全摧毁了之前的表达：在朝鲜谈失败都是奢侈的。
在自我吹嘘上和以前的朝鲜电影殊途同归。
怎么会这样？
这当然与“政治宣传”有关，所谓政治宣传，本就是夸大自己的美好，贬低对方的丑陋，于是你可以看到一个鲜明的对比：
在朝鲜军营，下层兵士只能偷吃军官们吃剩下的肉。
在韩国家庭，男主实现了炸鸡自由。
但以前这样的故事怎么拍的？
脱北题材的“先驱”，《共同警备区》。
这里也有“食物”：
宋康昊饰演的朝鲜军人，因为嘴馋，私下享受着一款韩国产的巧克力饼。
身为“敌方”的李秉宪问他：
或许你想要来南韩（脱北）吗？
宋康昊一愣，将嘴里的饼吐出。
半晌后。
又用手塞回嘴里，继续嚼着沾满口水的饼。
并说：
我们的共和国
以后会产出朝鲜半岛最好的甜食
而在这之前
我就吃吃这样的巧克力饼吧
向往物质，也相信自己的国家，这才是他们真实的心态。
是的。
当《逃脱》里不断渲染着朝鲜军队的上下级不平等，渲染着关系户的只手遮天，渲染着民众的反抗，渲染着在这个国度不适合艺术家，更不容忍同性恋者。
我们只能感受到，创作者的心虚。
毕竟。
当一个导演无法相信自己讲述的故事，无力于描摹细致入微的人性，那么他势必会往其中加入大量的，大众喜欢的元素。
《脱北》如是。
韩国电影如是。
我们的电影，同样也是如此。
所以该怎么说呢？
没错，如果只当爆米花类型片来看，《逃脱》其实并没有那么难看，它节奏紧张，大部分的时候角色智商也在线，虽然有着或多或少的bug，但不至于影响观感。
但它不该仅仅如此。
还记得《鱿鱼游戏》的导演黄东赫在接受《朝鲜民族日报》采访时，曾说过这样的话：
“我想把他们描绘成剧中的主人公，这是作为一个创作者仅能做的事。 因为这个社会的胜者是站在失败者尸体上诞生的，要铭记那些失败者。”
曾几何时。
为底层的失败者发声，才是韩国电影走向世界的基础。
而现在呢？
你看今年观影人次过百万的12部韩国电影，包括《犯罪都市4》《逃脱》《劫机》《韩国的诞生》《市民德熙》《露梁海战》等超过一半电影都在讲述类似的成功叙事。
歌功颂德，似乎变成了主流。
这当然没什么不对。
只是。
相比于自吹自擂，我们更希望能看到这个盛世的缝隙中，那些真实的“人”。
不是吗？
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编辑助理：渝子酱
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