《边水往事》很电影,网剧越来越高级了

《边水往事》很电影,网剧越来越高级了

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德云社少班主+港圈大佬。

优酷出品,白夜剧场。

就是这样一种杂糅的感觉让《边水往事》火了。

除了对剧情刺激的讨论外,很多人说它勾起了自己对初代网剧的回忆杀。

经过这么多年的浮沉后,网剧终于要重拾初心了?

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边水往事,极致的电影感?

边水往事绝对是今年暑期最大的黑马剧。

刺激。

第一集,郭麒麟就被大麻袋装起来绑大石头上扔湖里了。

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真实。

虽然是架空场所,但它仿佛改编自某一部亲历日记。

它的设定非常宏大,以一种类单元剧的形式展开了21集,每个单元都会有不同的主场景。

但它也不是沿着一条线一路闯关,而是以猜叔(吴镇宇)的基地为原点,向外发散性探索新地图。

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就连字幕都有一种上世纪的粗糙感。

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它很会用画面拿捏观众的情绪。

一上来,郭麒麟就被人拳打脚踢,肋骨断了,血往喉咙里直涌。

王迅演的吴海山看似慈眉善目,实则心狠手辣。

手上的那颗红宝石,就是从孩子肚子里挖出来的。

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在新鲜、猎奇、刺激之外,郭麒麟在剧中大开金手指的场景,也透露着一股男频爽文的味道。

每一次的险象环生中都有花样百出的绝处逢生,人物光环高高挂,从来不让观众失望。

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作为优酷百夜剧场的第三部剧,它同样具有很强的电影感。

网剧有电影感不新鲜,但《边水往事》的电影感有一种更为具体的指向——

2017年前后的“初代高级网剧味”。

那一年被不少媒体称为“精品网剧元年”,诞生了包括《白夜追凶》《无证之罪》在内的一系列精品网剧,这些项目的背后也多由电影经验出身的主创把关。

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难怪不少人说白夜剧场整了一波回忆杀。

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网剧的高级感又回来了?

其实,在很长一段时间网剧是“粗制滥造小成本”的代名词。

直到2015年,网剧才开始寻求“电影配置”——

与电影匹配的投资规模,和做电影出身的制作班底。

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但是这种“电影配置”只是浮于表面。

拿《盗墓笔记》来说,全电影班底,投资6000万元,单集投入500万元。

12集拍了四个月,与50集的古装玄幻剧《古剑奇谭》时间打平。

但《盗墓笔记》空有金钱投入却没有金钱回响,评分只有5.3,剧中的尸蟞和爆炸特效被嘲讽为“五毛特效”。

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直到2017年,《河神》《无证之罪》《白夜追凶》三部网剧的接连出现,才让观众实在地感受到什么是高级的网剧。

所谓高级的网剧,简单来说就是要有电影味。

首先节奏要紧凑,要做注水的敌人。

《河神》一共拍了121天,以一般电视剧组的进度参照,大概能拍50-60集。

但《河神》粗剪的素材量只有30集,最后还被“生剪”成了24集。

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其次就是在叙事方式上要用画面而非台词讲故事,有留白和呼应。

《无证之罪》就是以镜头传递信息,减少台词量。

李丰田出场时,就用特写的抽烟镜头明确他的身份及人物性格。

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《边水往事》也是如此,经常用一些“闲笔”来埋下因果。

这就让大多数配角并不只是单纯推进剧情的工具人,而是起码可以有一个完整的人物弧光,且不啰嗦,这就是非常电影式的处理。

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但之后,网剧却有点变味了。

画面是到位了,但剧情却注水了。

观众好不容易转变了对网剧低级的印象,结果没多久,网剧又变得又臭又长。

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之所以发生这种变化跟剧集市场的变化不无关系。

2017年那会,网生内容逐渐崛起,为了争夺用户,平台既希望能与传统电视剧划开界限,又希望能刷新观众对彼时网剧的刻板印象

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但之后,大IP的价值被发掘了出来,被爆款作品捧红的演员开始有了“流量”。

于是“IP+流量”一拍即合,此时对平台来说不论是to B的招商还是to C的会员收入,将剧集的容量无限扩充,才是收益最大化的必然选择。

“注水化”“低幼化”,让网剧市场离精品化越来越远。

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但最近这一年,电影市场的萎缩让越来越多的电影导演下场拍剧,而流量的衰退也让平台意识到如果没有高口碑作品,很难打动如今挑剔的观众,形成破圈层的爆款效应。

所以,二者的双向奔赴,也让网剧在兜了一大圈之后,回归巅峰期的高级感。

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电影却在向电视剧靠拢?

这边是大张旗鼓的剧集“电影化”,而那一边,电影却在默默“剧集化”,越来越有电视剧味。

简单来说,“电视剧味”就是接地气,更“土”。

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电影、电视剧由于时长、播放介质与受众的不同,形成了两套不同的创作体系。

电视剧时长更长,有时间慢慢铺垫人物与故事。但同时,因为平均到每集的预算有限,所以更依赖近中景拍摄与大量台词表达。

情节推进也主要通过人物对话,用台词将故事传达给观众。

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纵观这几年的电影,明显不是早年那种“大片”了。

就说张艺谋,他以前的电影是追求大场面置景的,像《大红灯笼高高挂》《英雄》那样,极具画面美学。

但自从搭上“勤俭节约”的光线,拍起了不太贵的电影,也越来越有电视剧味。

《狙击手》味道近于古早的央六电视电影;《坚如磐石》虽然有“霓虹灯”摄影美学加持,但叙事风格宛如影版《狂飙》……

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电影没有“电影味”跟降本增效的大环境不无关系。

电影味是需要资本投入的。

千禧年之后,中国电影产业被赋予了新的使命——发展中国电影工业、做华语商业大片。

但现在经济下行,大环境缩紧,民营资本基本绕道大体量影片,一切以省钱为主。

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当然不是说花钱多,特效多就有电影味了,但丰富的视听语言与场面调度是和资金投入息息相关的。

一个常规拍摄的镜头,和一个精心设计拍摄的镜头,肯定不是一个成本价。

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这就是为什么市场上突然多了很多催泪爱情片的原因。

因为在所有电影类型中,爱情片的成本可以说是最低的。

此外,电影本身也在去电影味。

在流媒体、短视频的冲击下,观众的观影习惯正在被改变,去电影院的人越来越少。

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同时,短视频电影营销的兴起,也从下游端影响到了上游端的创作,商业操盘项目会优先考虑符不符合短视频传播特性。

而短视频的特点就是粗糙、朴实、接地气,相比起来,过去那种“电影味”就有点不合时宜了

但之所以网剧还在致力于打造“电影感”,是因为背后的影视公司在积极推进“剧影联动”

他们希望拍一个故事能吃两头,既能吃到剧集市场,又能吃到电影市场。

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其实,电影味和电视剧味没有什么高低级之分,因为目的都是讨好观众。

只是,喜欢传统风格的观众要且看且珍惜了。

作者:疏风

责编:回星

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