作者｜阿po
2024年的国产剧，在现实主义题材的道路上走得坦荡，转头看向制片人们最爱对标和参考的韩剧……
《背着善宰跑》凭借追星话题与时间循环的设定勇夺豆瓣开分9分、韩国收视倍速增长成绩，年轻女检察官与大妈每天换身《她的日与夜》玩出了女性话题剧的新花样，《浪漫的体质》编剧李炳宪放飞自我拍出一部人与炸鸡块相恋的猎奇剧《炸鸡块奇遇记》奖励自己，怪物围城的冒险大逃杀剧《甜蜜家园3》在Netflix又一次拉开帷幕。
不得不承认，在讨论韩剧“拍得好不好看”之前，它在“高概念”的广度上已经足够吸睛。高概念是来自好莱坞的话术，原意大致是需要在视听、剧情、班底等方面有商业化看点的电影，延伸到当下的电视剧市场，变成具有特殊设定的幻想类题材代名词，奇幻、科幻、软科幻、白日幻想等……
两年前，在全民追看的《开端》和分账天花板剧《一闪一闪亮星星》的氛围带动下，“高概念剧”成了本土影视题材的“年度话题”。“恋恋剧场”的高概念言情剧连击、《天才基本法》央八上星，也都为这个题材攒足了话题与看点。
《天才基本法》中“一体双魂”的灵魂对话
然后这个“高概念剧进入爆发期”的话题仅仅维持了一年，似乎就彻底“熄火”，再也没有哪部作品引起一定的讨论规模。
高概念明明是极具看点的题材，在同类网文小说里的规模也扩张极快，说明中国人不缺幻想，可影视剧里的高概念却越来越少，“高概念剧”两年前后的急速升温与熄火，究竟是为了什么？娱乐资本论（id:yulezibenlun）听了一些创作者的意见。
注：文中受访者皆为化名.
近年高概念剧以及待播高概念剧不完全统计
高概念正在抛弃甜宠
提及“高概念现言剧”，看着本土网剧生长起来的观众应该不会陌生，这个题材早期代表作吴倩、虞书欣都主演过的《我的奇妙男友》系列，中国与韩国团队合作的湖南卫视收视冠军剧《相爱穿梭千年》系列等。
到2021年爱奇艺“恋恋剧场”启动，正式以“高概念+CP”定位该剧场风格，走出了《变成你的那一天》《我的反派男友》《我的秘密室友》等豆瓣7分以上口碑不错的作品，高概念似乎已经被认定是与甜宠、言情剧最适配的叠加题材做法了。
2022年被如此看好的高概念题材，在2023年开始产量忽然滑落，与市场降本增效过程中甜宠、言情自制剧的数量滑落有着莫大的关系。原本作为“高概念甜宠试验田”的“恋恋剧场”在2023年开始突然转变自定义为“头部古偶剧”，《人世间》爆火带来的现实主义题材效应也在无形中为创作者带来新的创作导向。
“主观和客观的原因都有。”编剧熳熳告诉小娱，一来确实平台对现实主义题材的加码，为很多平时不太接触平台与甲方的个体创作者形成了潜移默化的影响，让大家有了“这两年平台会需要更多现实题材”的印象，自己前不久就把早前写过的一部高概念甜宠剧本重新翻修，去掉了高概念的部分，将情节与人设做得更现实落地、与年轻人共情。
二来在“言情+”的做法里，高概念元素虽然比其他元素更为抢眼，但长久以来做法太过单一和工具化，即便做出来的高概念言情剧也更像是“披着高概念外套谈着千篇一律的恋爱”，所以熳熳认为，这样高度同质化的题材被淘汰也很正常。
在熳熳的印象里，与言情题材打配合的高概念设定通常围绕“时空”“灵魂”和“外星人”三种模式在做。
AI作图 by娱乐资本论
时空的玩法以时空循环、时空穿越和异时空为主。
《想见你》《一闪一闪亮星星》是近年时空循环的代表作，男女主被困在莫比乌斯环的时空中不断重复悲剧也不断加深感情，直至两人携手、以相爱的力量打破循环。这种时间循环因为自带逻辑门槛，通常配套悬疑元素的剧情。
搜狐今年的自制剧《奔向所有时空的你》，男主在一次次循环穿越中找寻杀害女主的凶手并阻止女主的死亡；李一桐与金瀚主演的《乌云遇皎月》就是根据著名悬爱小说作者丁墨的同名小说改编，男主亲人遇害后，每半个月时空循环一次，与女主重逢携手追凶。
《相爱穿梭千年》以及“恋恋剧场”里《超时空罗曼史》《我的秘密室友》则是时空穿越的代表作。这类设定中有男女主时空相距较大和较小的两种玩法，如果时空相距较大，比如民国甚至古代的人穿越到现代，会通过男女主之间较大的认知错位与时代差异诞生许多趣味；如果是《我的秘密室友》《时间倒数遇见你》这类时差仅在十年二十年之间的，也会加入悬疑元素，男女主利用时空差距、跨时空携手缉凶，电影《超时空同居》也是这样的逻辑。
异时空的玩法以平时空和快穿为主，前者主打创造一个和现实世界完全不同的平行时空，让主角在这个平行时空中有更多想象力去完成现实世界里做不了的事情；后者让主角进入游戏、小说、漫画等故事中进行不同故事副本的挑战。
《我的巴比伦恋人》是完成中二少女陈美如超绝浪漫的恋爱幻想，《超时空大玩家》则是满足男主张烨迎娶爱人、走上人生巅峰的爽感人生。如今为人熟知的韩剧《W两个世界》和邓科导演监制的《来到你的世界》，都是以港片《画中仙》为基础的“漫穿”模式；《我的反派男友》和《炮灰攻略》则是小说的快穿，分别只在于是小说人物穿出书外到现实世界，还是现实人物穿入小说的故事世界。
外星人的玩法主要是在满足软科幻和“建国之后不能成精”的需求，从《结爱·千岁大人的初恋》到《司藤》《喵，请许愿》《鱼生知有你》都是将非人类一方的主角定位为外星生物，只是外星符合我们对志怪小说里妖兽的认知。或者直接像《你好呀，我的橘子恋人》这样，以AI机器人的科学包装其中的非人类。
“玩法就这么多，如果只把它当成一个噱头，恋爱中还是霸总与白花的套路，自然市场上就不需要这么多产量，尤其是前两年网传政策不提倡人工糖精的无脑恋爱。很多高概念设定为的是去影响主角的人生，让人物对生活、对生命有更深层的思考，但部分编剧的功底只能浮于甜宠表面。”某影视公司执行制片人小九告诉小娱。
她认为，高概念剧应该有更深的厚度。
高概念情感剧的下一站是代际关系？
故事厚度不够，流于简单的人工糖精，项目体量无法做大，性价比不高，也导致了高概念言情逐渐失去自制剧方面的阵地，下沉于分账剧赛道。除了10分钟一集的分账中剧赛道充斥了大量以高概念为噱头的甜宠爽剧之外，《一闪一闪亮星星》带来的启发让分账剧这两年不断诞生出《不一样的萧先生》《他跨越山海而来》《拜托了，身体里的她》等高概念题材，更难得的是，部分剧中，言情已经不是单一看点。
去年爱奇艺分账剧《他跨越山海而来》，从剧名来看非常像海枯石烂的爱情剧，实则剧情是儿子在母亲年迈之际，为弥补其少女时代的爱情遗憾、也帮助自己重修家庭氛围，所以穿越到母亲高中时代，助其追爱的过程。
《他跨越山海而来》中的“一家三口”
“我穿越回去与父母做同学”的梗，很多人在《我才不要和你做朋友呢》已经很熟知，电影里《你好，李焕英》《乘风破浪》也都有用到这一设定，再往前回溯，日本电影《青天霹雳》、港片《新难兄难弟》也基于这一经典模式在说一些亲情故事。
这类设定的故事将不少看点放在了亲情线上，不仅丰富了故事中的情感维度，更在受众方面覆盖到了银发群体。
近期腾讯视频播出的分账剧《拜托了，身体里的她》则是时空穿越之外的另一种高概念做法——灵魂对调。过往许多灵魂对调的设定会用在男女主角之间的对调，比如日剧《天国与地狱》里嫌犯男主与刑警女主的对调，《反转人生》里富二代男主与普通人女主的对调，主打社会身份与性别反差的“变形记”。
《拜托了，身体里的她》中灵魂对调的祖孙俩
而《拜托了，身体里的她》则是类似日剧《父女七日变》的模式，主打代际亲人之间的灵魂对调，故事同样升级到了原本互不理解的亲人，在灵魂对调后设身处地地了解对方的立场，然后重归于好。
执行制片人小九告诉小娱，今年优酷开设“银发剧场”，银发群体喜好被平台重视，相应的内容需求量肯定会有所提升，如果在剧情中加入这样的看点，或许对平台来说吸引力可以提升；另外一方面，如果要求很多编剧写强推理、硬科幻的高概念或许有难度，但是亲情、友情仍然在中国编剧擅长的情感戏的范围内，更适合编剧们发挥。
从奇幻到硬科幻的缓冲区
高概念与情感的结合是最适合亚洲人观影的模式，但这样的题材在执行制片人小九的理解中，还是属于中轻体量剧的专属做法。比如分账剧的模式可以降低平台风险，让有勇气的片方做大胆尝试。
对于想要和平台有更深度合作的片方，就要考虑高概念剧需要如何往深度里挖掘，做出更创新的方向了。
高概念悬爱剧《脱轨》的故事开始于一部神秘的手机
某IP运营公司商务经理小云直言，“问高概念IP的公司很多，但最后决定买来做的人就很少。”影视公司策划赵湘也表示，“平台对高概念项目其实是欢迎的，因为你很容易用一两句话把故事卖点说清楚，但是平台现在对项目质量要求提高了，能开发到什么深度和成熟度，我们自己也会觉得有难度。”
高概念青春剧《我才不要和你做朋友》的出品人、制片人、天浩盛世创始人周浩也有相似的想法，“如果只是利用高概念，穿越回过去，单纯只为重新谈一场恋爱，我觉得这种桥段在现在的短剧里已经太多了，门槛很低，不是很有意义，短剧里已经有一万种方式穿越回去谈恋爱了。”
短剧就能轻易做到的事情，如果长剧或者电影也做相似的，其实没什么必要，如果像《开端》这样做到逻辑节奏都很紧密，才算值得一做。
这个难度赵湘认为还是在于剧本创作方面，而并非制作层面。高概念对片方来说，是介于一般题材和硬核科幻题材之间的过度题材，如果片方不去挑战硬核科幻，高概念剧用到的特效量还是相对较少的，对制作进度以及预算并不会造成太大影响。
剧本层面的难度通常在于跨过情感题材的领域，当高概念结合了悬疑、软科幻等相对比较强的类型化结合时，需要结合的元素会带来难度。比如在《乌云遇皎月》《脱轨》这类高概念悬疑爱情剧里，更多的是悬疑元素和爱情元素之间的不适配。或者根据韩剧《Signal》翻拍的《时空来电》，剧情已经有很成熟的模板，但在涉及公安人员、破案手段方面的处理方法则需要格外谨慎。
悬疑之外，软科幻如何塑造猎奇世界观、如何自圆其说新设定带来的悬疑感，暂时还没有处理得很好的剧目。
《仿生人间》里有人与AI仿生人混居的世界
爱奇艺“迷雾剧场”几乎每年都有一部高概念软科幻悬疑剧入选，男主被神秘组织选中、进入“梦境循环”实验进行追凶的《在劫难逃》，神秘阻止以病毒APP操控人类生死的《致命愿望》，AI仿生人与人类混居世界观的《仿生人间》，都没能把握好这一尺度。以口碑美剧《Humans》为原型改编的仿生机器人题材高概念剧《你好，安怡》，也一度将科幻改编成情感剧，历经近三年的积压才分销多平台播出。
“确实因为过往没有很好的软科幻成功案例，大家对科幻题材还是非常保守。一方面是很少有《三体》这样足够国民度的IP，一方面科幻在中国没有土壤，视听审美与故事都很难落地。”赵湘认为。
反而以奇幻冒险、无限流闯关为名的软科幻更受欢迎。
奇幻冒险因为有很多中式元素堆叠世界观基础，对中国观众来说更加亲切，比如“尾鱼宇宙”系列IP就以天价版权费被腾讯视频收入囊中决定逐一开发；无限流闯关因为有《鱿鱼游戏》《弥留之国的爱丽丝》等多部爆款的推动，增加了观众对这类题材的认知度。
芒果TV改编蔡骏小说《19层》的同名剧在季风剧场播出，虽然因为集数太长，情节不够紧凑而豆瓣分不及6分，但在国产高概念剧的类型上已经算是突破。番茄小说去年卖出影视版权的最大IP《十日终焉》今年也宣布将由柠萌影视翻拍。
“中式元素的冒险题材已经靠《盗墓笔记》和《鬼吹灯》这些IP的改编积累了国民度，而且冒险题材更重视群像人物的塑造，对于很喜欢看人物关系的中国观众来说也很友好。”赵湘认为这个题材可能会是下一波高概念剧的新方向，也是在国产剧挑战硬科幻之前，以较好的缓冲区和试炼区。
非超自然现象也可以拓展高概念的想象力？
“高概念有些被困在奇幻和软科幻这两个领域里了。”策划赵湘告诉小娱，这两种类型虽然是最直观可以吸引观众的，但很多制片人也会过于依赖这种方式以及这类IP，失去创作想象力。
如果按照高概念最原始“可以用一句话剧情简单扼要阐述推销”来定义，非超自然现象的特殊类型或者独特卖点的剧也可以被看作是“高概念”的一种分支。
比如优酷“白夜剧场”的悬疑剧《新生》可以形容为信息差犯罪故事，《破茧》系列则可以被形容为毒理昆虫学专业研究生通过昆虫帮警方破案的故事，《孤独的野兽》是中古店鉴定师为古董主人们揭开创伤治愈内心的故事，《猎罪图鉴》为画像师通过绘出嫌犯肖像助警察追凶的故事。
挖掘鲜为人知的小众职业是这类高概念剧现在常用的手段，通过职业吸引观众的好奇心，再通过主角经历不同的单元故事满足观众的猎奇心态，那么这类故事是否能创造足够的奇观决定了精彩程度。前述几部剧只要落在悬疑题材上，播出效果或者口碑都比较出众，日韩剧长期深耕在小众的警务部门，通过猎奇的案件也将刑侦悬疑剧的可能性发挥到了最大。
《孤独的野兽》《时光代理人》《被遗忘的时光》《哑舍》这类“神秘店铺老板解谜治愈”的故事一旦脱离奇幻、异能元素就变得略显平淡，本质还是编剧对单元故事叙事方式的把控不足。
芒果TV的季风剧场在类型开拓上似乎比其他平台更加没有太多包袱，罪案悬疑之外，无限流闯关的《19层》以及《第八号当铺》风格的奇幻高概念剧《被遗忘的时光》都是电视剧常见的做法。
以畅销小说女作家和她的出版编辑搭档讲述的公路幻想剧《夏日奇妙书》，就颇有当代爱情寓言的感觉，一路上女作家述说不同的幻想故事，真假未知但浪漫又猎奇，配合导演风格化的视听表达，观众侧的感受独特又新鲜。
小说漫画剧情线索与现实事件交织重叠的剧也有《暮色心约》以及待播的《漫影寻踪》，《夏日奇妙书》在此之上叠加了影视剧少见的公路片做法是点睛之笔，剧情叙事与导演在视听画面的表达相契合又是制作层面的一大难点。
“这种叙事与视听需要相得益彰的高概念剧，对现有影视制作流程是一种挑战，很少找到有导演肯对一部爱情剧用心去做充满想象力的镜头语言，可能女导演会更有这样的感受力，也很少有制片人肯冒险去做这样新题材的挑战。”执行制片人小九感慨。
冒险，是高概念的一种做法，但在戏外，高概念剧却越来越没有人敢冒险。从“火了”到“熄火”的两年里，高概念剧和其他所有的题材一样，依旧缺乏更多的想象力。
天浩盛世创始人、出品人、制片人周浩最后感慨，“现在正是一个百花齐放的时代，没有题材做到极致，也就代表高概念仍有很大空间可以去发挥，只需要大家再勇敢一点。”