近日,由著名女作家亦舒同名长篇小说改编的,刘亦菲、佟大为主演的电视剧《玫瑰的故事》正式开播,首播当晚收视率就位居同期第一,后续又从0.5%拉升到1.92%,与此同时,该剧在各类社交平台上引发了不同程度的热议......
《玫瑰的故事》以主人公黄亦玫跨越二十余年的成长故事与情感心路为主,围绕其事业、爱情、家庭展开叙述,将一个极为立体、丰满、鲜活的女性形象呈现在众人面前。
而刘亦菲的诠释也让这个角色从书中真正走了出来,有趣的是,不只黄亦玫,剧中丰富多彩的女性角色,例如因男友临阵放弃结婚而与黄亦玫“开战”的关芝芝、职业精英女性苏更生、姜雪琼,以及支线剧情里的白晓荷等等,都在不同程度吸引了大家的目光,她们个性大不相同、生动鲜明,却又无一例外的美丽坚韧......
事实上,《玫瑰的故事》首版发布于1981年,这部小说距离当下已有几十年的时差,但我们依然可以发现,女性的成长是不同时代的共鸣主题。摇曳生姿的黄亦玫、含泪转身却又最终清醒的关芝芝、独立冷静的苏更生等等,无一不在自己的路径上获得了成长与升级,而她们也让屏幕外的女性们感受到了自我发现的力量。
可以说,《玫瑰的故事》里的一些议题是极为超前的,也告诉我们,女性不只有爱情这一个话题,更有职场、家庭、友谊、自我觉醒等等。而玫瑰也不只有一种色彩,正是因为有了不同切面的女性,这个世界才变得愈加多姿多彩。
基于此,TOPHER特整理本期策划——玫瑰人生,希望让所有女性看到不同的彩色人生模板。
part 1 逃出婚姻之困
宫本百合子出生于东京,父亲是日本知名建筑师中条精一郎,母亲是明治时代启蒙思想家西村茂树之女。她12岁便模仿《源氏物语》写古典长篇小说,17岁进入日本女子大学英文科,同年发表以穷苦人民生活为题材的处女作《贫穷的人们》,从此正式步入文坛,被誉为“天才少女”。
19岁,宫本百合子赴美,结识了研究古典东洋语言学的荒木茂,隔年结婚。其代表作《逃走的伸子》,就是以这段仅维持了5年的婚姻为背景创作的自传性私小说。
本书讲述了一位出身中产阶级的年轻女性伸子赴美、恋爱、结婚、与丈夫产生矛盾、离婚、重拾文学创作的整个过程,最后自我意识觉醒而迈向理想的生活。小说中,伸子与丈夫、与母亲、与女性密友等人的关系错综交织,场面描绘扣人心弦。
1927年,宫本赴欧洲各地考察,这段经历促使她的写作风格转向,开始走上无产阶级文学道路,陆续推出《两个院子》《风知草》等作品,始终站在推动民主主义文学运动、妇女运动与追求和平的前线。
事实上,日本私小说擅长自我暴露的叙述方式,素以深挖人物心理的特点著称。惯常的生活看似风平浪静、没有剧烈冲突,人物的感受却危机四伏、暗潮汹涌。文字叙述上,由于作者受到托尔斯泰等俄国小说家影响,本书表现出了非常细腻的写实风格,直击了女性的迷茫。
荐书:《逃走的伸子》
作者:[日] 宫本百合子
译者:曹逸冰
出版社:后浪出版公司
PART 2 体会母亲之难
法国当代著名女性作家安妮·埃尔诺(Annie Ernaux)1940年生于法国诺曼底的一座海滨小城。她出身于法国贫民阶层,父母在当地经营着一家小食品杂货店。为了使她脱离卑微的社会阶层和恶劣的生存环境,父母尽己所能,不分昼夜地工作,将她送进大学听讲“柏拉图”。
然而当她真正地实现了“梦想”,上升到所谓的高等阶层时,她却与父母产生了无法调和的隔阂,永远地与那个她所出身的世界分离了。
在母亲死于阿尔茨海默症后,安妮开始了令人生畏的时光倒流之旅,她试图捕捉真正的女人,那个独立于女儿而存在的女人,那个出生在诺曼底小镇、死在巴黎郊区医院的老年病房里的女人。于是她撰写了《一个女人的故事》,本书可谓是安妮·埃尔诺对母亲和女儿、青春和衰老、梦想和现实的感人叙述。
她无所畏惧地记录了自己的经历,以及对社会和集体记忆的清晰看法。她探讨了母亲和女儿之间既脆弱又不可动摇的纽带,将她们分开的疏远的世界,以及我们必须失去我们所爱之人这一无法逃避的事实。
在这部平静而有力的致敬作品中,安妮想要为她的母亲争取最大的公平:将她描绘成她自己。正如她所说:“现在我写我的母亲,就像该轮到我重新让母亲出生。”
荐书:《一个女人的故事》
作者:[法]安妮·埃尔诺
出版社:上海人民出版社
副标题:全新修订版
原作名:Une Femme
译者:郭玉梅
PART 3 感受友谊之乐
《形影不离》收录于磨铁经典第一辑“发光的女性”。本辑所选5部作品(《小妇人》《简爱》《一间自己的房间》《形影不离》)在女性文学史上具有重要意义。它们呈现出一条关于女性自我发现、丰富和创造的历史脉络。
本书是一部曾被萨特“判死刑”的小说,以波伏瓦少女时代挚友扎扎为原型,悼念她生命中最刻骨铭心的友谊。
九岁那年,希尔维初次遇见与她同岁的女孩安德 蕾 。她从未见过如此酷的女孩。与乖顺的“好学生”希尔维不同,安德蕾聪慧却叛逆,对一切若即若离。她经历过可怕的烧伤,身上带着火的印记。为了拒绝参加社交活动,她不惜用斧头砍伤自己。
她们变得形影不离。这感情炽烈、深入灵魂。从一起违抗学校秩序开始,循规蹈矩的希尔维一步步走向自由;生而不羁的安德蕾,却在家庭和礼法的约束下,步步挣扎,逐渐成为困兽。
关于本书,出版人塔库曾说:“她很有力量地描述了为什么年轻女性无法获得生活自由,因为她们的目标是成为别人的妻子和母亲。”
荐书:《形影不离》
作者:[法]西蒙娜·德·波伏瓦
出版社:浙江教育出版社
出品方:磨铁·大鱼读品
PART 4 勇敢冲破职业壁垒
女作家的正确道路不是全力以赴攻破男性设置的街垒,而是让自己成为一个更好的作家。
《使女的故事》作者阿特伍德的父亲是一位昆虫学家,六个月大的她被放在背包里开始了长达十年的丛林生活,后来成为她第一任丈夫的吉姆·波尔克说:“她是名副其实的丛林之子。”在阿特伍德出生的那个时代,女孩们还会因为创作野心而受到打压,但是她却坚信自己要写诗,要成为作家。
这一点从未改变,无论是她在“波希米亚使馆”参加文学活动时,在多伦多大学和哈佛大学求学时,还是在一家市场研究公司做小职员时,都是如此。如今,年逾八十的她,依然笔耕不辍,跨越题材,打破桎梏,永不停步地在创作。
在其自传《永不停步》中,一位杰出作家的职业生涯图景徐徐展开,她“永不停步”的独门创作秘籍慢慢显露:为何她能创作出《可以吃的女人》《使女的故事》《猫眼》这样的作品?她的创作中有多少亦真亦幻的部分?她的艺术创作与个人生活又具有怎样的情感关联?
本书精选26张照片,串联起女性传奇作家玛格丽特·阿特伍德的创作历程。或许你可以在此找到她的独特秘籍。
荐书:《永不停步》
作者:[加]罗斯玛丽·沙利文
出版社:中信出版集团
出品方:中信·无界
副标题:玛格丽特·阿特伍德传
原作名:Margaret Atwood: Starting Out
译者:陈小慰
PART 5 奋力向上生长
作为2019年英国布克奖的获奖作品,《女孩,女人,其他》开篇写到,主人公阿玛导演的戏剧当晚将在英国国家大剧院上演;小说结尾处,众人齐聚一堂,庆祝演出成功。从开头到结尾的一天时间内,作者埃瓦里斯托以十二个章节,讲述了十二位英国黑人女性的成长经历与生活体验。
本书写作耗时6年,以英国为背景,叙事时间从19世纪初绵延至今天,围绕着黑人女性的人生体验和错综复杂的人物关系,糅合了种族、阶级、社会性别、历史、文化、民族、性倾向、年龄、个人能力和国家等诸多元素。这十二位生活在不同时代,拥有不同肤色、性格和职业的英国女性呈现出了十二种迥然不同的冒险人生。
它气势磅礴地描绘出一幅英国黑人女性的群像:从前卫先锋的剧作家,到严肃保守的学校教师,再到非二元性别的社交网红,千姿百态,充满生机。她们的言论字字珠玑,迸发出耀眼的光芒,却往往遭到社会的忽略。
本书以一种特立独行、举步生风的创作风格,将这一切都记录了下来。作者强烈的写实风格,结合自由诗般的语言,荡气回肠地勾勒出近百年来女性所面临的生存困境,以及她们令人叹为观止的勇气与力量。
究竟,《女孩,女人,其他》究竟是不是一部“小说”?相信很多读者回产生这样的疑惑。毕竟,该书以现代诗一般的诗体小说形式写成,长达452页的小说通篇却只有结尾处一个句号。
事实上,这一切大胆的实验和创新是主流的、学院派的作家鲜有涉足的。但埃瓦里斯托却勇敢进行了尝试,并通过这部作品于2019年斩获布克奖,由此,她也成为了首位获此殊荣的英国黑人女作家。
正如布克奖颁奖词所言,“埃瓦里斯托为这个古老的国家呈现了一种辉煌的新历史:一种永远充满活力、持续发展并且不可抗拒的新历史”。
荐书:《女孩,女人,其他》
作者:伯娜丁·埃瓦里斯托
出版社:上海译文出版社
原作名:Girl, Woman, Other
译者:魏立红
事实上,玫瑰从不只有一朵
每个女性都鲜活又立体。
她们不惧世俗的目光,勇敢表达爱意、
她们在职场上主动出击,不丢弃每一个机会、
她们带着天性中对生活的热爱和激情勇往直前、
她们做到了,
在阳光下闪闪发光,
她们做到了,
自己的生命自己主宰,
她们拥有了灿烂的“玫瑰人生”!
编辑 | summer
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