讨论《看不见影子的少年》之前，有必要先聊一个事。
对一部作品而言，故事与人物，哪个更重要？
答案显而易见。大多佳作，一定是人物更重要。
譬如为什么爽文爽剧给人的印象都是看过即忘，毫无印象？一大原因，便是它们只有情节堆砌而毫无人物塑造。
只有人物是能够永生的。搜寻我们的记忆不难发现，哪怕故事已经淡出记忆很久，但其中的人物仍会在脑海里熠熠生辉。
所以，固然《看不见影子的少年》厚积薄发的精妙故事被观众们津津乐道，但更触动我的，却是剧中每一位真实到恍若站在我面前的人物。
很多编剧在创造人物时常陷入一个误区，抱着语不惊人死不休的心态，净把人物把猎奇、怪诞上引，以此来达到吸引看客眼球的目的。其问题在于只顾给角色疯狂贴标签，却从不考虑角色的这些性格特质从何而来，好像坏人从娘胎里出来就是坏人。
《看不见影子的少年》的出现，便如教科书般，向观众展示了什么叫做好作品的人物塑造。
当然了，好的人物之前，它首先有一个好的故事。
《看不见影子的少年》不是那种上来就对观众一通信息大轰炸，恨不得把所有噱头都搬上来的快节奏作品。
它走的是稳扎稳打、厚积薄发的路子。在当下这个影视环境，除非对作品质量有极大信心，否则少有人敢这么玩从目前剧集的呈现效果来看，它确有这个资本。
故事越往后看越让人心惊。待壳子层层褪去，真相显现之时，对现实洞见之精准，对人性剖析之狠辣，是会让人产生脊背微微震颤的快感。
由一场拐卖案开局，到三个少年失踪。从冒名顶替身份，到身陷囹圄全国通缉。以为是鸠占鹊巢，实则是羊入虎口。
拐卖不只是拐卖，失踪岂止是失踪。横跨十数年的时间里，由多个家庭的悲剧，引出故事背后对人性的解码和追问。
由于戏剧结构的问题，请原谅我不能以剧透的方式去揭秘剧集故事的精妙。
宝藏，必须留给观众自己去挖掘。
如前文所言，相比这个如蛛网般的犯罪故事，剧中那个个血肉饱满的人物才最是精彩，让人触动。
编剧一直踏踏实实地践行着一个标准:每一位角色的行事，凭的都是自身强大的内驱力。
换句话说，角色呈现在观众面前的样子，其所作所为，不是编剧想一出是一出，而是由角色的经历和内心的驱使导致。
他们的行为动机，都可以在过往经历中找到最合理解释。
如王士涂。
自从儿子豆豆在五岁那年走丢后，自此他的心里就埋下了一颗种子。日后多年，但凡碰到与小孩子有关的案件，他总会第一时间倾向于拐卖案。
失踪的少年三年后自己冒了出来，看着他们家人团聚的温馨场面，本该是高兴的事，王士涂在一旁看着却怎么也开心不起来。他想到了自己的儿子。
如果孩子能自己回来，为什么回来的不是我的孩子。他一度对走丢的孩子能自己回来这件事产生怀疑，认为孩子回来得蹊跷，并将其当犯罪分子一样盯着。
孩子身份查清之后，他反倒是松了一口气。也不再揪着不放，只要孩子不干坏事，其余的往后再说。
随着交往渐深，他甚至发现这个孩子与豆豆有着些许相似。
潜意识里，这个曾经的父亲，不经意间就会将其代入自己儿子的角色，会想照顾他，相信他，拯救他。
如小七。
一个打小在贼窝长大的可怜孩子，哪里见识过什么家庭的呵护，亲情的关爱。阴差阳错来到金家之后，他知道眼前的温暖不属于自己，他也明白于他而言这不过是一场梦。他叫着陌生的男人“爸”，喊着温柔的女孩“姐姐”，以及那个眼神的爱意便足以融化他的妈妈。他多希望自己就是边杰。
这个从小没感受过多少爱的孩子，就这么沦陷在金家对他的爱之中，并不吝将自己最大的爱意回馈给他们。
所以他怕，怕那些小混混破坏他现在的日子，于是看见他们扭头就跑。
虽然怕，但危险真来了他不会跑，而是挡在姐姐面前，这是爱。宁可离开家里从梦中醒来，也不愿他们受到伤害，临走还要为每个人准备礼物，这也是爱。看到母亲走失的新闻就立刻赶回来，这更是爱。
包括两次留下的纸条，无一不代表着小七对这家人那谨小而又赤诚的爱。
如金满福。
我绝不怀疑他对边美珍和女儿的爱。金满福本该是一位好丈夫、好父亲。
他爱家人更甚过爱自己。
他早就知道小七不是边杰，但仍愿意认下他，抚养他，哪怕把自己拼搏了半生心血的厂子交给这个素不相识的孩子，他也毫不犹豫。
金满福只求，这个孩子能安稳待在家里。
只要能保得妻女平安幸福，他自己怎么着都行。
这样的男人，在那个雨夜干出那样的事，在意料之外，但绝对在情理之中。
还有金燕。
虽是重组家庭的姐弟，但两人自小生活在一起，金燕早已把边杰当成了亲弟弟。边杰翻箱倒柜要离开家的那个雨夜，作为姐姐的她，仍一心想着为弟弟解决问题，想成为弟弟的依靠。
全剧第一次的感动，也是金燕给予我的。
她带着失踪三年后回来的弟弟去买鞋，看到一双样式认为弟弟应该会喜欢“你看这还有个小熊呢”回过头看着弟弟陌生又熟悉的脸，她怔道“你现在长大了，太幼稚了。”
哪怕三年过去，她也仍记得弟弟的喜好，弟弟如今长大了，可姐姐潜意识里对他的记忆，却仍停留在三年前。被偷走的三年时光，该让谁赔？
尤其还有当年那场意外的发生，更加深了她对弟弟的愧疚与爱。
于是她对这个弟弟特好。
好到即使弟弟已经比她高半个头，面对危险时她也要将弟弟护在身后。
好到分明都知道这个人不是弟弟，她也禁不住对他好。
好到哪怕他成了通缉犯，她也敢塞钱帮他逃跑。
难得的是，剧集不仅对几个重要角色倾注心血，连配角们也都践行着“内驱力”的标准。
让我印象深刻的是杜一。
起初我只当他就是一个流里流气的烂仔，工具属性偏多，导演该不会留什么篇幅去刻画他。
他与父亲起了争执，对父亲嘶吼着“小时候我妈跟人跑的时候你在哪儿啊，小时候别人揪着我的六指，让我跪下来叫爷爷的时候，你在哪儿啊！”
直至此刻，我才醒悟，原来他也不过是一个刚成年不久的小伙子，一个没有感受过母爱，被人欺负也没有父亲保护的孩子。
他的童年下了一整场雨，却始终没有一把伞为他遮挡。
只一场戏的功夫，观众就理解了他的所有偏激与冲动。
王士涂、小七、金满福、金燕、杜一，包括王帅的妹妹、老杜头、警察秦勇等等。甚至是庆爷，对小七的愤恨都有着自己的一套说法。
细细品味剧中每一位角色，他们都有着强大的内驱力，从而被赋予了真实的底色。
一个好的故事靠的是巧思，是灵光一现。一群好的人物则靠的是诚意，是下苦功夫。
为每一位角色赋予血肉，让他们从干瘪到丰满，是件极费时间精力的事。
在这件事上，《看不见影子的少年》显然诚意十足。
最后，还想聊聊有关每集结尾的寻人启事。
我特别留意了下，启事里孩子的失踪年限基本都在二十年以上，最长的一位失踪已经距今三十四年过去。
在外人看来，这样长的时间，似乎已经再无找寻的必要了。
但事实是，如今这则启事能被我们看到，就说明他们的家人仍没有放弃，仍心存希望。哪怕可能只是莹莹之光，他们也仍在黑暗中向往着这丝光明。
《看不见影子的少年》的创作者们，骨子里也是有着一些理想主义在的。
所以他们甘愿把这些似乎早该被忘却“陈年旧事”展现出来给观众看，和这些家庭一起保留一份希望。
我相信每一位看到这些信息的观众，也都会心留善念，祈祷他们能早日团聚。那一刻每个人都是莎士比亚，坚信黑夜无论怎样悠长，白昼总会到来。
一如剧名，希望每一位看不见影子的少年，都能被光照到，可以站在这片蓝天之下自由呼吸。
愿世间，再无看不见影子的少年。
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