《庆余年2》前二十五集大部分场景都是室里，不是皇宫就是鉴查院，或者范府，景置多是影视城里搭建的古朴楼宇。
剧情越深入越严肃，总有一种庄重和压抑的感觉。
近两集范闲大婚后，又是苍山度蜜月，又是奉旨到悬空庙赏菊花，取景到了户外，一下子就让人心旷神怡了。
去苍山的路上，导演先是给了一个群山的空镜，层峦叠嶂的山川，葱郁茂密的树林，湛蓝的天空飘着稀稀拉拉的几朵白云，壮阔而宁静。
范闲的马车和黑骑军的骏马行驶在林间的泥巴路上，山间时不时传来群鸟的喳喳叫声，静谧中多了一份大自然的回响。
马车驶过之后地上会留下车辙的痕迹，一棵棵粗细不一的树伴随着镜头掠过，树叶随风摇曳。
不像其他流水线式的古装剧，全是假山、假景、假骑马，在绿幕里一键抠图。
制作精良一点的会给你连发丝都抠干净，草率一点的能看到脑袋边缘的锯齿，连带头的全身照都不敢有一张。
而《庆余年2》辗转多个实地取景，敢用高清镜头带观众浏览祖国的迤逦风光。
青山绿水，蓝天白云，对眼睛很友好，隔着屏幕都能感觉到空气中的清新，以及微风拂过绿叶后那股可以解燥气的清香。
导演甚至敢把机器架在丛林间，把视角聚焦在树与树之间的间隙中，让观众看到穿行的马队。
导演很会取景，构图也是一绝。
傍晚小湖旁，晒了一天的花草树木依旧带着勃勃生机，范闲和婉儿沿着林荫小道行至湖边。没有过多地渲染少男少女的儿女情长，谈着家长里短说着过去未来，却是一副相敬如宾，诗情画意的画面。
初登悬空庙，是宫典带范闲去布置展会现场，镜头跟着范闲的一路所见不亚于一个旅游景点的宣传片。
皇帝和达官贵人有享受这片美景的惬意，普通的百姓没有资格，打造这恢弘寺庙的工匠被铁链锁脚，被迫与家人分离。
此时的美景依旧壮观，却多了几分讽刺。
故事的主旨依旧是权谋，是仿佛能窥见现代人缩影的现实。
去悬空庙的路中有一个三叉口路，拦路的官兵把三品及三品以下的官员分成了两路，沿路山明水秀，范闲的眼里却多了一份不屑，观众亦心有戚戚焉。
虽然《庆余年》是大IP，但拍摄第一季也有一定“赌”的成分，怕无人问津，怕收视难看，怕口碑崩盘，第一季爆了之后第二季才敢投入更大。
服饰、道具等都肉眼可见地提升了档次，在湖北襄阳唐城、贵州秦汉影视城、云南石林景区、缙云仙都等多地取实景升华的剧的质感，户外的马戏、打戏更是都拍得人眼前一亮。
春闱上，小范大人为天下人求了一个公平的机会，他亲自监考。
一袭蓝袍，身骑白马，高大威猛，像一束光一样照亮了整个考试院。
会骑马、骑真马拍摄对于拍古装戏来说太加分了。
张若昀没用替身，亲自上阵骑真马拍摄，拍出来的那种震撼是其他古装剧里骑个道具马，连个马的真身都不敢露的虚假画面所不能及的。
大皇子骑马回京。
乍一看扮演者付辛博身材单薄，脸蛋温润，与沙场杀敌的人设多少有点偏离，但当他穿着盔甲，骑着战马奔驰而来，观众还是被惊艳到了。
体态好、气质佳，马背上的他气场两米八。
《庆余年》10个主演800个心眼子，前期以文戏居多，考的是脑力，磨得是嘴皮子，而悬空庙行刺庆帝的一场打戏，则看得观众酣畅淋漓。
先是伪装的侍卫伺机而动，刀一拔直奔庆帝，接着伪装的太监也面露凶色掏出了匕首，与此同时一身白衣的影子也破窗而入，形势波诡云谲，大殿一片混乱。
很多人诟病导演在这里运用了慢镜头，但个人觉得这个慢镜头用得甚是巧妙。
首先这是一部权谋戏，主要在“斗智”上而非“比武”，其次这个场合人物多且场面混杂，慢镜头给了在场的五个皇子特写，会让观众清晰地看到每一个人的所思所为。
而在前面慢镜头一番渲染之后，一直扮猪吃考虎的庆帝终于摊牌了，他脚底生风一招瞬移让几个皇子都惊呆了，也让这场打斗燃了起来。
后面范闲与影子的追逐戏则是这段打戏的高光。
他逃，他追，一白一黑，穿过花海，来到竹林，继而打到了水上，一整个行云流水。
这里最赞的一点就是，哪怕他们轻功用得很丝滑，也是踩花、撑竹借力了，不再是以往古装剧里违背常理的旱地拔葱。
张若昀拍打戏表情管理很好，一闪而过的镜头随手一截也没有崩的表情。
很多人看完这场戏都说：当年《雪中悍刀行》要是像这样拍打戏，评分一定会高两分。
事实证明只要导演用心，打戏想拍得又炫又好看也不是不可以，《庆余年2》火不是没有原因的。
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