对于《庆余年》、《雪中悍刀行》、《琅琊榜》这种类型的网络小说进行电视剧创作改编，就如同一柄摩克利斯之剑。创作者不但要考虑如何理顺小说中复杂的人物关系，梳理纷繁的时间线，更重要的兼顾电视剧创作规律，还要时不时地应对“带资金组”“演员加戏”等关系。
任何一点不忠实于原著的不成功改编，都可能会被数量众多的原著粉丝全体口诛笔伐，甚至大规模弃剧。
但是，《甄嬛传》、《知否》、《清平乐》这几部经典电视剧，不但完美地改编了原著本。甚至对原著精彩的部分进行了完美再现，甚至可以对原著进行大幅度修改和超越。
这些电视剧的成功改编，无不遵循着结构改编、简化、戏剧化和人物重塑的原则。
但是，电视剧《庆余年》对现实逻辑的不尊重，就叫魔改。
众所周知，《庆余年》中的范闲是穿越而来，有着两世为人的生活经验。无论是电视剧的第一季，还是第二季，编剧为我们呈现的是一个稍显扁平的人物形象，不但范闲这个主角的智商几乎没有任何成长的迹象，就连本身行为逻辑也很难自圆其说。
在第一季中，范闲一开始见庆帝是不跪的。庆帝设下家宴，太子、二皇子都跪了，唯独八品的太常寺协律郎范闲不跪。
毕竟自“五四”之后，现代人很难再对封建皇权和“天地君亲师”那一套感冒。既然编剧前期要强化“倔强”这一点，在“范闲醉酒诗百篇”那个章节就别跪了嘛。
前面花了那么大力气去铺垫，后面轻飘飘一句话就解释了，还解释的很不到位。到了第二季，庆帝让范闲掌管内库之前，照例来了一场PUA。
庆帝反复强调：这个坑，你别跳了。
范闲二话不说，直接跪了。
郑重其事，五体投地，大礼参拜！
这就给观众造成一种错觉，范闲究竟是彻底想开了，还是向资本和权力投降了？
究竟是王编剧的社会主义价值观歪了，还是猫腻的原著被魔改了？
哪个说法更重，自己想清楚。
这种头重脚轻的设计，一直贯穿了《庆余年》的前两季。范闲自己把人设搞崩了，观众更是难以信服。
同样的问题，在第一季的结尾和第二季的开篇再次出现。
既然已经第一季结尾设计了“范闲”假死的事情，第二季就不要搞得那么虎头蛇尾。
第二季开头，消息传来“范闲死了”，范建慌了，陈萍萍摔了，庆帝跑了。紧接着，二皇子不信，庆帝不信，陈萍萍不信，谁信了？
最后，谢必安一个人信了。
合着大家伙都不信，花了这么大的力气，用了这么长的铺垫，连三维动画图解都做出来了，最后去让一个小配角相信？
谢必安一个人就直接改写了《庆余年》宇宙的进程，请问一句，谢必安是庆帝还是四顾剑？
剧组一集几百万的经费，撒了一个弥天大谎，就这？
为了填“范闲假死”这个坑，编剧就不得不再用5集的资源，去挖一个更大坑来回填这个漏洞。
没想到，这个叫做“欺君之罪”的新坑粗糙程度，甚至还比不上原先那个。编剧也算是饱读史书之人，
从《禹刑》到《秦法》，从《唐会典》到《宋刑统》；
从《大明律》到《大清律例》，从《汉莫拉比法典》到《拉提安努斯教令》
从《自由大宪章》到《法国民法典》，古今中外的法律你随便翻，看看能不能在中国历史上找出一个死于“欺君之罪”的人。
历史上，有谋逆罪，有谋叛罪，有不孝罪，有不义罪，有大不敬，还就是没有欺君之罪。欺君只是个概念，欺君之罪，就是编剧界的“口袋罪”。什么样的罪名，都能往里边装。
更要命的是，王编剧甚至都没有搞明白“欺君之罪”这件事究竟是谁犯的。
编剧同志注意：第二季第一集中，陈萍萍拿到的是监察院的小纸条，也就是使团情报。侯公公连滚带爬说的台词是：“使团传回消息，范闲身染重病，回京都途中身亡”。只有侯公公拿出来的，才是官方的真正消息。
侯公公随后说：看了第二份“飞鸽传书”，不想见了。
堂堂大庆国，被一只鸽子愚弄了？
情报这种事，有真有假。
难道情报显示，美国总统突然挂了，晚上在新闻联播里看见他又活蹦乱跳出来了。你敢说这种乌龙事件就没有发生过？
世界上那个国家会因为这种不靠谱的消息，搞到大张旗鼓，鸡飞狗跳？
再者说：在情报的传递过程中，谁散步假消息，谁就有重大嫌疑。既然范闲假死，那就要追究散步假消息人的责任。
这个假消息，只能是谢必安传递的。
谁让全剧组上下，只有他自己信了。
拉出去，砍了呗。
但是，编剧同志显然没打算收手，继续在侮辱观众智商的道路上狂奔开去。
既然范闲没有死，出使北齐的使团还遭到了谢必安的正面阻击。为什么不去追究他的责任？一个国家级使团遭到截杀，这个可是能直接掀起国战的重大事件。
第一季宰相林若甫的儿子被杀，庆帝就要发动国战。到了第二季，范闲作为一国大使，在出使北齐的路上突然死掉，这么好的借口居然不用了？
庆帝会这么轻飘飘的放过？不会吧？
除非，原著当中根本就没有出现过这档子事。
说到这里，王编剧可能依然很不服气。不然也不会问不出“什么是优秀的影视化改编剧本？优秀的影视化改编剧本有哪些核心组成要素？。诸如此类的问题。
不就是人物素描、人物设计、人物搭配、戏剧冲突、心理冲突、戏剧情景、戏剧悬念、戏剧误会，诸如此类的”编剧基本基本概念，念上过本科的都知道。
改编，不是胡编。
由于《庆余年》原著角色的抽象性，每一个读者都会根据自己的阅读体验来勾勒出一个符合自己喜好的范闲角色形象。因此在电视剧中的拍摄中，每一个演员都是实际存在的，除了要在形象气质上符合原著的神韵之外，还要依靠演员在充分理解导演和编剧对于人物的设计基础之上进行表演，难度可见一斑。
我们仍然可以看到，经典电视剧《康熙王朝》《雍正王朝》，从剧情到台词跟原著完全就是两个概念。就是因为这两部电视剧除了对在文学剧本上的改编、超越，在制作上也做到了完全忠实原著的描写。
编剧根据原著康熙皇帝、雍正皇帝的角色特征，设计出的台词，呈现出一种独特的历史恢弘气势。从这些电视剧来看，这两部电视剧的编剧已经超过了原著。
多看，多学，原著改的差，就别带着傲慢与偏见。