迷雾剧场这一季的开篇之作《不可告人》，完成的是一场面向观众的博弈。剧作文本上成熟精进，打破线性叙事的单一，从首集开篇的2011年绑架案开始，1990年供销社雨夜谋杀案与2005年卧底警察失踪案等多桩案件环环相扣，信息不断加厚，对观众的接受度与耐心造成了一定的挑战。但博弈的本质，便是试探与延伸。剧作多线叙事的拼图感，让故事的精彩程度随着铺垫不断攀升，也让观众随着理解的过程进入更深的沉浸体验。
作者：木刃
编辑：蓝二
版式：王威
悬疑剧集《不可告人》收官前开启了直通结局的加更礼，点开后，弹幕里全是硬核观众们对于真相的热切追踪。案中案、局外局、节奏快，剧集烧脑的同时搭配淋漓尽致的动作戏，完成了一场面向观众的博弈。
这份博弈首先是剧作文本上的成熟精进。剧集打破线性叙事的单一，从首集开篇的2011年绑架案开始，1990年供销社雨夜谋杀案与2005年卧底警察失踪案等多桩案件环环相扣，信息不断加厚，对观众的接受度与耐心造成了一定的挑战。但博弈的本质，便是试探与延伸。剧作多线叙事的拼图感，让故事的精彩程度随着铺垫不断攀升，也让观众随着理解的过程进入更深的沉浸体验。
同时，作为2024年爱奇艺迷雾剧场的首部剧集，《不可告人》也进行了一场对于赛道本身的博弈。随着观众们对悬疑剧的剧情逻辑、情感共鸣、价值表达提出了更高的要求，四年出了15部剧的迷雾剧场也不断在市场反馈与口碑中挖掘探索，让悬疑招牌稳扎稳打。《不可告人》的出现，昭显出创作方沉淀优秀作品而非押宝的稳定输出，成功与否，一定程度也会对剧场接下来的发展定调。
博弈不是对决，更不是零和游戏。当创作者的作品与观众的审美在更高的层面碰撞一致后，便会成为双赢。《不可告人》或许便是这盘棋局上有力的一子。
案中案：刑侦模拟的观剧体验
看悬疑剧时，罪案本身的扑朔迷离与节奏是否紧凑吸睛，都会成为观众在开局时评判剧集的第一标准。如果纯粹按照时间线排序，《不可告人》案件的脉络其实非常清晰：有着明确的源头，犹如一颗水草种子扎入深海，疯长出无数的分枝，后续所有的大案小案都被顺乎人性的动机与欲望推动，结成一颗颗罪恶之果。但顺拐从不是悬疑精品剧的奥义。
《不可告人》的主创，面对这颗罪恶之树时，将不可告人的源头种子隐入茂密的枝叶中，率先挑出了一颗佯装简单的果实。这颗罪果，便是2011年舞蹈室的绑架案，被绑架的人，是商业大亨陈镜明（王同辉 饰）的女儿陈雪迎（胡连馨 饰）。一场看似为钱作案的纯粹绑架，却牵扯出了一名消失了6年的卧底警察高阳（欧豪 饰），而绑匪的身份成谜，隐隐指向了20年前的谋杀案，当年的死者，正是高阳的父亲。
剧集主创在首集便以来回切换的时间线，在观众面前完成了一场技艺娴熟的蒙太奇：一边呈现着卧底警察高阳解救被绑架女孩的斗智斗勇，一边闪回高阳潜入雷乃武（张国强 饰）、刘青（刘奕君 饰）等人的假钞团队的过程。新人物不断出现，新线索不断铺陈，剧情节奏紧凑，几乎容不得半刻走神，在首集便向观众提出了挑战：如果你能接受这样高能的叙事节奏与信息增量，我们就还你一场如同刑警般真实精彩的侦破体验。
刑侦模拟，便是在主创叙事结构之下创造出的观剧体验：案件是实的，但线索是碎的，人与人之间的关系是需要推敲的，一切结论都是需要证据的。在刑侦的现实基础逻辑中，但凡案件涉及人物，应查尽查，剧集也还原了这一点：绑匪是谁，绑匪的背后会不会另有其人；被绑架的陈雪迎有什么特点，她的父亲陈镜明是不是惹上了什么人；拯救陈雪迎的高虎（高阳化名）到底是谁，为什么一个街头混混却拥有专业的侦查能力与过硬身手？简单的绑架案如同搅乱水池的石子，一波未平一波又起，晃动着遥远的水下冰山，也牢牢抓住观众的好奇。
此刻，多重身份成了第一道看点：你以为的混混高虎，其实是卧底警察高阳，他的青梅竹马是刑警副队长郑冬雨（李一桐 饰），他的师傅正是刑警大队长李登元（赵阳 饰）；李登元竟然是被绑女的父亲陈镜明的结拜兄弟，而三兄弟的老大，正是郑冬雨的父亲郑英，当年的一次任务中，郑英下落不明、生死未卜……《不可告人》的每集小标题，都带有一个核心关键词，如同一块块拼图。新案旧案一并来袭，时间线的交错，让一切都有迹可循却又疑点重重，而这些细枝末节，剧外的观众不知道，剧中的警方也不明晰，甚至连嫌疑人们也在彼此猜疑。
随着剧情接近尾声，衣冠楚楚的陈镜明之子陈家栋（杨玏 饰）终于露出水面。三桩隔着时空看着不相关的案件终于合并在一起，而真相究竟如何，还需要最后一块拼图一锤定音，也让观众们迫不及待追到最后一集。不断加码的信息量，让观众有了与刑警破案时一样的本格历程，需要自己动脑加入到案件还原之中，由信息差形成的博弈，成了案件之外的另一种精彩。
局外局：推出更贴合市场的优质作品
厘清剧情脉络后，观众会发现，整部剧其实为警方、雷乃武团伙、陈镜明父子的三方角力，筹码即是欲望与人性。
《不可告人》有一个玩味的剧情是：匪徒雷乃武在奸商陈镜明的墓前，与幕后黑手陈家栋对峙，卧底的高阳等人站在不远处的上坡上，听不清两人具体聊了什么。但这场对话的内容，观众是知道的。此刻，观众与刑警，彼此拥有的信息量出现了偏差，看似观众领先了更多，但刑警自己其实也暗暗掌握着一些线索没有披露。类似这样的设计，让《不可告人》除去外显上的叙事结构外，更加强化了内核的博弈感：剧中人在博弈，主创与观众也隔着屏幕在博弈——让你激活脑内风暴，又不至于将你消耗赶跑；让你猜到大概，又不让你猜出全貌。
可以鲜明地看到，迷雾剧场依旧在尝试：悬疑与烧脑，是否仍是抓住受众的钥匙。高完成度的《不可告人》是一场不错的尝试。如何针对悬疑受众推出更贴合市场更优质的作品，是迷雾剧场借助《不可告人》设置的局外之局。
2020年，开局之年的迷雾剧场上线了五部悬疑剧，凭借高口碑的《隐秘的角落》和《沉默的真相》，铸就了迷雾剧场在观众心中的悬疑赛道金字招牌。近几年的发展，迷雾剧场上新剧集的数量虽有升有降，也时有与观众接受度的碰撞，但一直在探索着悬疑作品更宽阔、更可行的创作思路。
一定程度上来说，《不可告人》打破时空、案件叠加的叙事结构，是迷雾剧场优质悬疑剧内容创作的一次集中式呈现：《沉默的真相》中，来自不同时空的严良、侯亮平、江阳一同对案件进行调查；《十日游戏》则从罪案的起始和尾声讲起，采用双重叙事对观众进行精妙地引导，达成反转与“误读”；去年的爆款《尘封十三载》，用案件串联时间，让人物在不同的时代关联交错，随着剧情的发展渐渐剖开谜团……这些将叙事玩出花样的形式，丰富了悬疑的节奏和层次，也在《不可告人》中向市场投出了进一步的探索。
“悬疑+”也是迷雾剧场一直找寻的突破口，悬疑+动作，是《不可告人》剧集的另一特质。总导演刘新介绍说，剧中的打戏不仅沿袭了传统武打技艺的招式，更追求拳拳到肉的真实感。这样的风格，在此前的悬疑题材中，也属创新。
被网友戏称为“最能打的悬疑剧”，《不可告人》大部分武戏自然由饰演男主角的欧豪承担。不找替身的欧豪，亲自上阵，献上高燃打戏。无论是拿着斧头对峙时的震慑气场，还是融入腾空飞踹等更多格斗技巧的硬核打戏，溢出屏幕的风驰电掣，也让原本烧脑的悬疑剧带上了爽感。
可见，通过对自身剧场内容布局的完善，爱奇艺迷雾剧场正在满足悬疑剧爱好用户从烧脑推理到娱乐爽感的全面想象，持续向市场输出更多优质作品。今年，孙俪和罗晋主演的《乌云之上》、张颂文和荣梓杉主演的《看不见影子的少年》等作品也将在迷雾剧场上线，早早被悬疑剧爱好者们收入片单。与市场博弈后，迷雾剧场的棋盘或将布满棋子，组成一场漂亮的观赏绝局。
THE END