谁才是《哈尔滨一九四四》的演技天花板？是关雪还是宋卓文，又或是胡彬宋卓武？
也许所有这些正面或反面人物都不是，而是这个看起来有些“疯癫”的潘越。
一个最初虽然表现的极为油滑与世故，却随着剧情的演进，慢慢变成了一个癫狂中隐藏着阴险的奸佞。
比起胡彬的忠诚与直接，被誉为关雪左膀右臂之一和潘越，可以说不仅是那个时代能活最久的存在，更是值得现代人借鉴与学习的典范。
这就是潘越，一个心思极为缜密的小股长，一个看似没有实权却实实在在拿捏了绝大多数人的权重之人。
虽然他的探案技巧被刻意夸大与美化了，可那些隐藏于他脑海之中的审时度势能力，即便是金庆元这样的人也望尘莫及。
与关雪不同，潘越十分清醒的认识到，宋卓文和他背后的组织并不是他能依靠与接触的组织，而是一个他终生都只能视为敌人的存在。
与胡彬不同，潘越十分清楚的认知到，自己在关雪心中的位置、手中的作用是什么，她终究会像扔垃圾一样毫不留情的将自己抛弃掉。
与宋卓文不同，潘越没有特定的立场与信念，他可以为浅野大吾出谋划策，也可以与宁励互通有无。
这就是潘越，一个只要态势对自己有利，便可以毫无顾忌选择利益上最适合的一个人，除此之外其他任何东西与理由都不足以撼动他。
虽然潘越在宋卓文的精心策划下，被浅野大吾与关雪将自己流放进了医院。
可谁也想不到身不在朝堂的潘越，却能通过各种人脉、利益与把柄，让自己看起来像是一个无所不在的幽灵般可怕。
当宋卓文意识到潘越的危险时，当关雪察觉到潘越的可怕时。
潘截止早已借助浅野大吾的慌不择路重回朝堂，他早已在形势一片大好时，为自己准备了宁励这样一条更加不择手段的后路。
没有与宋卓文为敌之前的潘越，给人一种人畜无害的只想自保感。
与关雪和宋卓文正面冲突之后的潘越，给人一种完全疯狂的不可理喻感。
在病房中过着皇帝般生活的潘越，有了更多时间思考与上演独角戏。
即便是有第二个人来到他的病房，无论是关雪、宋卓文、胡彬还是陪酒女，都无法在与潘越的对手戏上占到一丁点便宜。
此时的潘越，他脸上的一颦一笑就宛如古代美女般让人留恋。
此时的潘越，他肢体上的一举一动就像是优美的舞蹈让人恍如梦境。
即便是潘越缺席了最后一集的大结局。
可当他倒在雨中时，他不仅用自己的离去，带出去了宋卓文的漠然，更带出了胡彬极具想象力的痛哭。
甚至是那些曾经以潘越马首是瞻的下属，也因为他曾经的癫狂和喜怒无常，而选择了悄无声息的转身离去。
潘越的结局，虽然与浅野大吾非常类似，却在表现形式上更具有艺术性与可解读性。
甚至那些直到大结局也依旧好好活着的角色，都无法在语言、表情与肢体动作上，达到或超越潘越这样一个躺在雨中的角色。
如果没有潘越这样一个“克星”，或许《哈尔滨一九四四》将会变得暗淡无光，甚至有可能变成一部明里暗里都在谈情说爱的言情剧。
也正是因为有了潘越这样一个“克星”，他不仅推动了浅野大吾与关雪之间的关系变化，更是宋卓文与宋卓武两兄弟挥之不去的噩梦。
比起只有匹夫之勇的胡彬，潘越的头脑不仅让关雪在掌控宋卓文上有了着力点，更让浅野大吾在钳制关雪上有了合适的工具。
这就是潘越，一个在我心中无可看懂的演技天花板，一个即便是倒下了也依旧能克制关雪的癫狂奸佞。
关于《哈尔滨一九四四》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。
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