首先观看了最近热播的Netflix版《三体》剧集后，再与现实中的曾靖相谈，我们会对她的台湾口音感到惊讶——在剧中，她饰演的叶文洁不仅说着标准的普通话，而且她的演绎再现了书中人物坚毅隐忍的力量与气质，与眼前这位阳光开朗的大女孩形成鲜明对比。曾靖将这份成功归功于本剧的选角导演和口音教练，孙岩。然而，除了在老师指导下每行台词都进行了刻苦的逐字逐句调整之外，曾靖还投入了大量的精力来钻研角色，使自己全身心地融入到那位在大兴安岭深处背负着深重创伤、改变了全人类、全宇宙命运的女性形象中。
与她所饰演的角色相比，曾靖自己的生活经历更为自由随性：在前往南加州大学学习戏剧之前，她做过各种工作来挣生活费，从在居酒屋做外场到在诚品书店卖鸡蛋仔，甚至在便利店通宵值班。求学期间最忙碌的排练期被选中出演《三体》后，曾靖匆忙地退学，直接飞往伦敦加入拍摄组。拍完戏并收到片酬后，她立即开始在欧洲当背包客旅游。尽管她作为演员的首部作品引起了极高关注，但当下她仍然居住在淡水的山里，仿佛与现代世界隔绝，尚未真正感受到名气对她生活的影响。
摄影：Haven Kim
曾靖形容自己的人生哲学是“顺流而下，不给自己设定任何规矩，不放弃任何可能性”。这种对世界“退一步”的态度反而成就了她在表演中爆发的惊人能量，承启了《三体》这个庞大故事背后沉重的历史分量。作为原著的爱好者，曾靖的准备工作不仅包括重新研读原著，还包括对物理与天文学的学习，以更深入地理解和契合叶文洁这个角色。在这次专访中，曾靖与我们分享了她如何从一名普通表演系学生成长到做一名演员，并最终成为“叶文洁”，以及在这些奇妙的历程背后，她看待生活与世界的方式。
曾靖在《三体》的拍摄现场，
曾国祥导演（最右）在给演员们讲戏
V=VOGUE
Z=曾靖
V：很好奇最早你在阅读原著的时候，是否设想过自己有一天会成为“叶文洁”？或者有将自己带入到哪个角色里面吗？
Z：最早读原著的时候就是欣赏科幻故事，从来没想过有一天我会成为叶文洁这个角色。也是因为大家都在讨论这个作品，我也想搞清楚什么是“智子”“二向箔”“四维碎片”，我很希望参与到关于科幻的这些激烈的讨论里，就跟着一起看了，并且被震撼了。一开始读了叶文洁的故事，我打心底里面非常同情她的遭遇，但是我也很喜欢其他角色，比如罗辑、托马斯维德等等。那时候我对《三体》的喜爱和表演是没有关系的，也没有想过有一天会演绎这个故事。
在知道自己要饰演她之后，我第一件事情就是重读原著。前期工作的准备我会倾向于跟叶文洁产生共情，因为我习惯正式开拍了以后，就不再去与角色产生共情了，因为这有跳戏的危险。我们生活当中自己是不会跟自己产生共情的，只会跟别人产生共情，情绪来了，就接收。所以我很怕准备工作做得不充分的话，到了片场我还要去思考“叶文洁会怎么做”？我不想去想这个问题，我想把这个思考过程作为筹备期的功课。对我帮助很大的是，《三体》这个作品本身从叶文洁开始，故事的开头是极其以人物为导向的，反而科幻的成分没有那么厚重。所以对我来说，是一个很纯粹地“一头扎进去”角色的过程。
在片场成为“叶文洁”的曾靖
V：对叶文洁来说，创伤性的人生经历带来的深刻痛苦成为她行为的动机，你怎么看待这种转化“痛苦”为前进力量的内心世界？现实中的你，面对痛苦的方式会和叶文洁有何不同？
Z：我自己回溯我对叶文洁的感受，这个女孩能把痛苦转化为力量，实际上需要很强大的内心世界，就像越王勾践卧薪尝胆，我觉得叶文洁也是具备这样的品质，她确实把人生经历带来的痛苦转变成为对物理学的一种极致追求。我自己在现实当中没有这么强大的内心世界，我就是一个普通人，平常要早起、熬夜什么的，对我来说也是挺痛苦的。因此我在进入角色的时候就疯狂学习天文学和物理方面的知识，随后我发现转化痛苦确实是可以鞭策人前进的。痛苦需要一个宣泄的窗口，然后升华成一个疗伤的过程。我觉得叶文洁也是如此化悲愤为力量。用她自己的话说，当她回溯红岸基地的往事，发现那是她为数不多觉得安心的时刻。
V：你所饰演的青年版叶文洁，还未成为日后那个震慑地球的三体组织统帅，你如何理解这个人物的成长与进化？你觉得青年叶文洁，与“统帅”区别开来最大的特质是什么？你如何在表演中体现这些特质？
Z：青年版的叶文洁还没有成为统帅，但是她需要具备成为统帅的特质。这可以从她在红岸基地的那段经历中看到一些端倪，从一开始根本不受待见，到后来成为一个骨干，说明她是一个有本事的人，也可以隐约感觉到她是有领袖潜力的。其实有一段我们拍摄了但被删减的戏，是关于叶文洁在红岸基地的成长日志，关于她是如何从被怀疑、被排挤，到挑灯夜读、努力工作，直到和大家打成一片、甚至一起看第一台微波炉炸土豆的场景。我自己觉得蛮可惜的，但有可能主创团队认为主要的几场戏已经能够体现叶文洁的成长。我认为叶文洁从刚开始她本来是一个思想极度单纯的理科生，但后来一系列打击让她必须要学会在别人面前隐藏自己，这个过程需要循序渐进地表现。演绎青年版的她时，她往往都是独自行动，我希望可以在别人看不到她的时候体现她单纯理科生的一面。
V：同样是扮演叶文洁的赵家玲，你们在拍摄期间是否有一些沟通交流，比如会去探讨哪些人物特质是需要有延续性的表现、哪些是要体现阶段性的不同？在看她饰演的不同年龄的叶文洁时，你的感受是怎样的？
Z：赵家玲老师是在我几乎杀青的时候进组的，我们第一次见面是在西班牙，开工之前大家一起吃早餐。我不喜欢拍戏的时候有太多东西在我身体里，那个时候我想着喝一杯咖啡就准备走了，但家玲一上来就说“我已经认识你好久了”，我们就不停地聊了快半小时的天。她说她看过我所有的片段，觉得我演得很棒，现在换她来接力，她的原话是说“I will do justice to your performance”，意思就是要对得起我的表演，但我觉得她的表演简直是升华。她的表演让我很敬佩的地方是，她把叶文洁的粗粝感表现出来了，让人感受到她是一个经历过大苦大难的人，看不透。而且最奇妙的是，家玲老师说我长得像她妈妈年轻的样子。
剧中不同年龄阶段的叶文洁
戏外两位“叶文洁”的扮演者曾靖与赵家玲
V：从某种角度来说，叶文洁对人类的巨大失望是三体庞大故事的起源。单独个体的情绪所引发的一系列事件最终影响了整个宇宙的轨迹。真实的曾靖如在同样的境遇下，会做出什么不一样的决定和行动？你会成为“降临派”、“拯救派”还是“幸存派”？
Z：我应该会比较靠近“拯救派”，因为我自己本身是一个绝对和平主义者，就跟那位首位接收到地球信号的三体人11379 一样。我超爱这个地球，我是一个绝对反杀戮的人。所以如果是我遇到叶文洁的遭遇的话，我可能不会回答三体人。如果叶文洁她知道结局，知道三体人真正的目的的话，在按钮之前，可能也会犹豫个好几年吧。
V：《三体》的制作班底都是我们非常熟悉的行业佼佼者，曾国祥、David Benioff、D.B. Weiss，在跟他们的接触中，你的感受如何？他们有哪些创作力、经验是令你受益匪浅的？
Z：我学到的东西都是从拍摄每天的点点滴滴里来的，也许用文字和语言表达过于苍白。这个团队在思想上非常包容，生活中也素质很高，在专业领域也是作为榜样的存在。我记得我刚进组的时候，从学校直接飞到伦敦，David Benioff问我说你进组的感觉如何？我回答刚退学，现在很没有安全感，怕他们抄我鱿鱼，连学校都回不去了。他了解了一下我的情况，对话就结束了。直到我们拍完在监狱里被淋水的那一场戏，他过来和我说，他要给我一个承诺，绝对不会炒我鱿鱼，之后还把 Dan 和 Alex（编剧） 拉过来，三个大男人都给我承诺。当时我就感到很安心，回想起来，他们真的是一帮心思很细腻的人。制作团队非常疼爱我们这帮华语演员，他们对于选角找了确确实实的华语演员，而不是华裔演员这一点感到很欣慰。我记得我们在剧组里面过了冬至，大家一起包饺子。他们总是在片场，永远都在大家看得见的地方，有需要随时都在。
《三体》中的华语演员与剧集打造者/编剧David Benioff、
Alex Woo以及导演曾国祥合影
我还想要特别提及曾国祥导演，对他的感觉，我自己能找到最贴切的词是“敬仰”，但是这又有距离感，不太准确，因为他也是跟演员玩在一起的一个奇妙存在。一有机会他就会跟着大家一起逛伦敦，看剧院，动不动带我们改善一下伙食。拍摄期间，他不断地和主创团队讨论发生在内地的情节，也会综合考量演员的建议，他就是片场的定海神针。我真的很幸运，因为他是带我进入这个行业的伯乐，我认为他的艺术造诣之高体现在本剧在大银幕上播放时的震撼。我在首映的大银幕上发现每一帧画面都更适合在银幕上播放，给人的观感就是震撼。
V：作为原著爱好者，你自身如何看待Netflix的改编？在视觉效果上、场景设计上有哪些令你印象深刻的地方？而关于故事和角色本身，又有哪些精神上、价值观上的表达是体现出原作深厚内核的？
Z：我自己是为《三体》而骄傲的，因为我认为《三体》是一个值得不断被改编和呈现的作品。它太庞大了，是一个适合全人类、全类型的人、以及如果有的话全外星人关注的作品。关于《三体》的讨论进入白热化也是我喜闻乐见的事情，因为这代表《三体》文化走进全球视野的道路是成功的。而且作为一个原著爱好者，我认为Netflix 的改编目前来说是非常成功的，第一是因为它降低了进入三体世界的门槛，用很简单有效的逻辑手法呈现科幻。Netflix的改编让本来对科幻比较无感、或者是不够了解《三体》的观众也被吸引了；第二，它真的很好看，我自己已经在看第五遍了。它的呈现超越了我对原著的想象，这或许跟编剧手法有关，很多情节的展现手法加深了我读原著时的感受；第三点是我觉得它是一个值得被反复观看的作品，因为我发现这部剧里面的场景设计是有很多伏笔的。第一次看是很难发现的，这也是编剧很了不起的地方，因为有一些伏笔我猜测可能会到最后两季才会打开，这也让我很期待。
大家最大的争论就是这部剧到底能不能传承三体的内核，我能感受到大家的担心，但我觉得现在来评判还太早了，因为第一季 8 集看下来，本剧实际上只是三体故事的一个开始。《三体》的内核并不是一下子就能解释清楚的，我们要看接下来如何发展。在我自己看来，三体的本质是科幻，意义是人性的缺陷，思考是在生存跟道德之间的博弈。但一个好的科幻作品，你得先把科幻讲好、讲清楚，然后再聊别的。但就目前来说，Netflix的三体只是一个开始，却已经把我点燃了。
V：为了饰演叶文洁这个角色，你特别研究了天体物理，上了牛津大学老师的课，这是否帮助你开发了新的兴趣？现在，你是否依然会关注、探索关于宇宙的种种？这是否带给你新的人生感悟、影响了你看待世界的方式和习惯？
Z：自己本身是一个追求情绪跟理性达到平衡的人，但很有意思的是我身边的朋友都觉得我是一个很情绪化的人，但我觉得制作团队能在我身上看到叶文洁，我内核可能也有比较理性先行的地方。我本身理科不好，我当时觉得自己要演叶文洁的话就要拼命学物理，要不然怎么看起来像一个懂物理的人呢？只有自己真的懂了，才有自信去不多想这件事情。杀青之后跟物理的关联的确就变弱了，但偶尔看到感兴趣的东西就会看一看，比如我们的太阳现在正经历地磁爆，会影响大家的身体健康，大家要注意哦。
《三体》洛杉矶首映，曾靖身穿Norma Kamali
V：科幻中的经典作品非常之多，很多在整个影史都是不可或缺的、有着深远影响力的，你有看过哪些很喜欢、可以推荐给我们的科幻作品？
Z：我很喜欢《宇宙探索编辑部》，这部电影我真的太爱了，从科幻的角度上升到哲学跟宇宙的探讨，逻辑闭合。这是一部让我激动得要吐出来的电影，虽然我知道这是一个伪纪录片，但我很欣赏它的价值观。我还很喜欢的剧集是《黑镜》，但可能要等到我忘记情节了以后才能再继续刷。小说的话，我真心很喜欢刘慈欣的写作风格，比起文绉绉的风格，我比较喜欢逻辑清晰、简单直接的文风。除了《三体》以外我也很喜欢《球状闪电》，希望有一天也能被改编成影视作品。
V：不光是《三体》，我们也注意到好莱坞主流开始对那些真正蕴含了亚洲本土文化、历史、传统的作品感兴趣，并将它们呈现出来，而不再只是西方看东方的视角，你置身其中，如何看待好莱坞这样的转变？你是否认为东方的故事在未来会有更多崭露的机会、亚洲的影视创作者会有更多的话语权？
Z：我自己的直观感觉是很有信心的。这也是我喜闻乐见的一个趋势，因为我自己经历了Netflix的《三体》可以邀请曾国祥导演来加盟指导，制作团队里面有我们的华语工作者，三体宇宙的伙伴出现在首映，他们也在参与这整个的创作过程，我的心里面是特别感恩的，也让我意识到其实好莱坞里面有很多来自亚洲的创造者，还有很多具有潜力的亚洲新星正在崛起。所以我是充满信心的，我可以预见亚洲创作者在好莱坞会带来更多优秀的作品。
V：第一次跟观众见面就是这样级别的作品，这对你接下来作品的选择有怎样的影响？是否会更加谨慎？会着重关注哪些方面？
Z：我认为自己是很幸运的，不仅第一次拍戏就遇到《三体》这样的作品，现在也遇到了一个很好的团队跟我共同前进。至于选择作品，我觉得我是开放的。我有这么幸运的一个开始，心里面自然会向往好的角色、好的剧本，但是以后发展成什么样，以我现在有限的经验还给不了一个准确的答案。我的人生哲学就是顺流而下，不去给自己定什么样的规矩，不挡掉任何可能性。如果做演员可以顺风顺水的话，那当然好，但不做演员，我也可以做别的。人生太短了，想做的事情要赶快做。
V：以前你想过做YouTuber，去拍自己的故事，后来对戏剧、剧场产生了浓厚的兴趣，而命运又把你推到了影视镜头前，《三体》拍完你又去做了背包客，还去学了传统功夫……眼下你有什么新的兴趣可以跟我们分享吗？
Z：目前来说，就是持续做我之前发展出来的兴趣爱好，继续去旅行，继续练习传统功夫，继续下象棋（我从小和外公一起下象棋，这也是我身上理性的一部分）。最新的兴趣爱好，但是我还不太擅长，就是我特别着迷《易经》，但我数学又比较羞涩，所以进展比较慢，我现在还处在背书的阶段。
V：跟我们说说你在南加州大学戏剧艺术学院学习的经历吧！这样的学习经历对你的表演、创作打下了怎样的基础？
Z：在南加州大学的时候，课业安排得很紧张，周一到周五，早上 10 点到下午 6 点都是课，下午 7 点以后就是排练的时间。每一个学年还要做两个汇报演出，时间排得太满了，我和同学们每天在一个很紧密的团队里面高强度练习，连周末也要排练，基本上只有周日睡半天，又要起来开始准备周一的功课。面试《三体》的时间就是排练最紧锣密鼓的时候，因为那时候刚好卡在汇报演出。
撰文：郭芷君
编辑：张静 Mia Zhang、周禾子 Hezi Zhou
设计：小乙