记者问陈佩斯：“当哈文导演邀请您上春晚的时候，您就没有一点点动心吗？”陈佩斯想都没想就回答：“没有！”记者追问：“为观众您都没有动心过吗？”陈佩斯依然没改口，甚至还说：“那份罪不是人受的。”
40年前陈佩斯捧着个空碗，吸溜着面条，让全国观众记住了他，自此之后《主角与配角》更是稳定了他春晚小品之王的地位，然而自从1999年之后，他就消失在春晚的舞台上。
春晚到底给他什么气受了？这从赵本山的一席话中可以窥见端倪。
“你看他们的审查是这样的，底下观众都笑翻了，他们却一脸严肃。你想一想，他们快乐不起来，他们紧张，他们是怕不好看，完了他们又不懂！”
赵本山短短的几句话，揭开了这几年春晚语言类难看的真相。
春晚语言类节目一直以来审查都很严格，毕竟这是面对全国观众的节目，任何差错都会引起轩然大波，所以审查团队这么做也可以理解，可即便这样，他们也是极度的尊重艺术创作，很少在内容上多加干涉。
1984年，春晚开始前夕，陈佩斯和朱时茂在后台心情无比忐忑。这时导演黄一鹤鹤他们说：“没有领导点头也没有领导摇头，但我决定让你们上。出了事我来负责。”
谁也没想到，一次的尝试，成就了春晚舞台上的第一个小品《吃面》。
在这种氛围下，1984年到2011年这27年间，凸显出了很多优秀作品，《卖拐》、《懒汉相亲》、《昨天今天明天》等等。
然而到了2012年之后，好多作品越来越少了，那一年春晚节目组要求节目要有教育意义。
审核语言类节目的导演都是外行，根本不懂什么是包袱，怎么演，观众才会笑！赵本山曾经为了一句台词打磨了好几个月，甚至还咳出了血，可这句台词依然被毙掉。
郭德纲说：“我只上一次春晚，但仅仅这一次却让我心力交瘁。”当年，面对外行人的审查，郭德纲是一脸的无语，“他什么都不会，我为什么要听他的？”
而在这种审查制度下，现在的语言类节目是怎样的呢？
要么弘扬主旋律从小人物视角切入升华，所以才有了全员“包饺子”。
要么必须煽情，让人看来想流泪，可是生活已经这么难了，为啥过年还要让人流泪呢？
然而这样的节目真的好看吗？诸如《初见照相馆》、《那能一样吗》、《寒色不寒》这样的节目真的好看吗？
