每个胖子的心里都深藏着一个瘦子，就像人们说的那样，每块石头里面都藏着一尊佛像。”
这段话节选自乔治·奥威尔描写中年危机的小说《上来透口气》。
主人公是一个又胖又秃的男人，45岁，保险推销员，有一个老婆和两个孩子要养活。突然有一天，他忍不住想重温童年记忆中的一口池塘，那里装满了干净的水，以及纯真和憧憬。
故事的结尾，老男人只看到故园遍布污水、废弃弹壳和旧轮胎。
胖与瘦，是这部小说的一大主题。
这个老男人在独白中自嘲说，人们不会相信一个从小就很胖的人，能配得上严肃的人生和深沉的感情。他们一旦出现，就自带轻喜剧的滑稽效果。
这点，可能是贾玲早些年演相声和小品大获成功的原因之一。只是贾玲貌似并非从小就胖。
这次贾玲在《热辣滚烫》中减肥100斤，成为电影大卖的最大噱头，有专家估计她能收获40亿票房，相当于减一斤肉卖1000万电影票。
《热辣滚烫》很讨巧，贾玲在本尊和角色之间横跳，尽夺两者的风头和收益，却规避了两者人生上诸多不堪追问之处。这使得电影结构非常松散，缺乏扎实完整的逻辑。
再加上宣发中句句不离100斤，观众涌进影院为的是看杜乐莹，还是贾玲？没人在乎，只要他们没逃票，便是中国好观众。
《热辣滚烫》与其说是翻拍自日本电影的一部故事片，还不如说是一档趁着春节涨价的综艺真人秀，电影票只当是伴手礼了。人们就着可乐和爆米花，感动了，流泪了，鼓掌了，这个春节顿时洋溢着乐观向上的氛围。
我不讨厌贾玲，我很讨厌她执导的两部电影过于讨巧，都是硬往观众眼里喷稀释的辣椒水，“你咋还不感动”“你倒是快哭呀”……
如果你也又胖又秃四十多岁，就一定还记得当年《妈妈再爱我一次》的催泪盛况。对，李焕英就是《妈妈再爱我一次》的穿越版。
至于《热辣滚烫》，就像上文所说，一场昂贵的真人秀。
身为光影商业链条上的成功者，讨巧的贾玲估计无暇也不屑接受追问。作为一个生意人，被质疑就是宿命和义务。
当然了，贾玲的粉丝一直在评论栏里，以她的高票房来回应她的质疑者，就像贾玲赚到钱会打发他们几个红包似的。请原谅这些可怜人吧。
讨巧在商业上最大的隐忧，就是你必须不停翻跟头推陈出新，匹配用户不断提升的情绪阈值。李焕英过于成功，使得贾玲导演的第二部电影只能把减肥100斤作宣发核心。
可是第三部呢？我相信贾玲现在有点小焦虑。
毕竟，开心麻花的大电影就是前车之鉴。
再回到《热辣滚烫》，拜原版日本电影《百元之恋》的好剧本所赐，杜乐莹的结局并没有像简中世界过审电影那样推崇光明的尾巴——公主和太子从此财务自由，过上了没羞没臊的二人世界。杜乐莹没有打赢拳赛，也婉拒了炮友的求爱，一个人再次踏入暗夜。
接下来，这个减肥版的娜拉，背着一身债，又能去哪里呢？《热辣滚烫》给不出答案。
我有不少微信好友是女权主义者，有好几位这几天的发言，在借贾玲的故事强调女性的觉醒和力量。在我这个资深直男癌患者看来，这好像进错了庙门拜错了神。
我认知中的女权，应该是抵制流俗对于大龄肥胖剩女的偏见和羞辱。一个底层女人财务和感情上的失败，更不能归咎于她的体型。
如果接受上面一段话，那么《热辣滚烫》的励志传奇就被迫面对一个悖论：
杜乐莹或者说贾玲，在一个充斥偏见和算计的丛林社会里，以迎合上位者的审美和价值观的自虐式改变，“为自己赢一次”。
电影结局，她被打得鼻青脸肿，没人给她哪怕二百块的出场费，但她和她的粉丝们都确信她赢了。
她究竟赢得了什么？以前把二百多斤横卧日日夜夜的杜乐莹或贾玲，又做错了什么？
这就是我文章开头所说的角色横跳，如果你认为贾玲减肥是向往善和美，那么她胖了那么多年，又如何评判？
有一种解释是，她以前故意胖了扮丑，是为了艺术，为了能在舞台上有个站立的位置。现在减肥，也是为了艺术，而且还升到了霸王龙级别的咖位，也是好事。
横竖都有理，好坏都有糖吃？不以后三十年否认前三十年？你们爱贾玲我知道，但爱人建议要以德，要讲点逻辑。
在体贴名人之前，还是先体贴下自己吧。
当《热辣滚烫》散场的那一刻，估计会有无数男女开始搜索小区附近的拳击馆和健身房。直到在影院下面的商场美食城吃一顿火锅，大家又发现，做一个快乐的胖子，也未尝不可。
并不是每一个人的肉一斤都值一千万。
说起胖子，我小时候村里貌似只有两个胖子，一个是村干部，另一个是电影放映员，都是经常被人请客那种。我查问一下，我祖上三四代也没有一个胖子，就在我步入中年后，一直为肥胖所困。
2020年冬天，我体重跃升至此生的巅峰86公斤。2021年我开始减肥，很少锻炼，就是饿，到12月份就减到70公斤，当时公司安排体检，单子上五六个红箭头，两的朝上三的朝下，医生认为是野蛮减肥所致。
我曾经在最胖的日子里有感而发：
是有好身材才活得好，还是活得好更容易有好身材。我也给不出答案。
我只知道，为了集中精力写这篇文章，我午饭点了汉堡可乐的套餐，耗资37.3元。
在绝大多数影院，这还不够一张《热辣滚烫》的门票。
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