每一年春节前，苹果都会邀请著名导演用这一代的iPhone来拍一部微电影，讲一个关于中国，关于过年的故事。
2018年，陈可辛执导，用iPhone X 拍摄了《三分钟》，以一名春运列车员的视角，展现了她与儿子在站台上在春运期间，只能匆匆见面三分钟。
2019年，贾樟柯执导，用iPhone XS 拍摄了《一个桶》，妈妈用一个农村常见的塑料桶，为过完年回城工作的儿子装满了鸡蛋和沙子，虽然沉重，却是中国人传递爱意最质朴的道具。
2020年，西奥多·梅尔菲执导，用iPhone 11 Pro 拍摄了《女儿》，周迅在片中扮演了一位戴着女儿开出租车的女司机，而这是根据真人真事改编的。
2021年，王子逸执导，用iPhone 12 Pro Max 拍摄了《阿年》，这是苹果系列微电影首个奇幻故事，讲述了山村女孩邂逅了传说中的怪物“年”，并和它成为好朋友的故事。
2022年，张猛执导，用iPhone 13 Pro 拍摄了《卷土重来》，讲的是失意且受伤的动作演员，过年回家用手机为乡亲们拍摄“火星科幻大片”的故事。
2023年，鹏飞执导，用iPhone 14 Pro拍摄了《过五关》，这是关于一个京剧戏班和坚持的故事，鹏飞虽然与前面几位比资历尚浅，但这部电影却是个人认为系列最好。
2024年春节，苹果的新春微电影叫做《小蒜头》，这是讲一个有超能力的小镇女孩，在来到大城市后迷失自我，最终再次找回自己的故事。从名字到故事，都非常的中国，但其导演却是《超凡蜘蛛侠》的导演马克·韦布，并请来了范伟主演。
《小蒜头》讲述了一个奇幻的故事，主人公是一个长着“蒜头鼻”的女孩小微，她拥有随心变身成任何其他人的能力，这种能力伴随着她从学生时代步入社会的过程。范伟主演的爷爷，最大的特长是会做包子。他是小微在片中唯一的亲人，也是那个一直在家里等着百变小微变回自己本身的人。“做回自己”，是这部微电影通过略带奇幻色彩的情节设计所要传达给观众的——在互联网和社交媒体的伪装下，我们越来越擅长“变”成为他人，却往往忘记了要做回自己。
今年的电影主题不错，但多少存在着“水土不服”的情况。比如说，剧中小微家明显是在一个江南水乡小镇上，但爷爷却擅长做包子——不能说完全不对，只能说作为一个江南小孩，好像从小到大确实没有哪个长辈能熟练掌握做包子馒头这种高级技能，糖醋排骨红烧肉大闸蟹倒是“家味”的代表性吃食。
如果说这只是一些细节上的缺失，那么在对于电影主题情节的演绎上的不完美，就更令人感到遗憾。比如爷爷和小微之间的爷孙情，虽然在表面上似乎要表现出爷爷人生导师型的教导，但实际上这反而是一种非常好莱坞式的对中国家庭关系的模版式臆想。而小微变身后的那些人物就更模板化了，配合频繁的跳跃的剪辑，让人感到这更像是一部单纯的广告片，而不是在认真讲一个故事。
不过，这次这部《小蒜头》，倒确实成功地让人看到了iPhone 15 Pro在拍摄方面的潜力。
印象最为深刻的是运动模式的强悍，幕后影片显示，女主角从球场跑开的一段是导演手持手机在前面跑步追拍的，依然能保持画面的基本稳定。如果说以前的运动模式其实只适合拍日常Vlog之类步行节奏的轻微晃动的话，那么现在的运动模式可以说是真正的“运动”模式了。
其次是长焦段镜头的表现力。电影中出现了许多大场景，比如外滩场景下对对岸建筑物的拍摄，这是全部依靠iPhone 15pro的5倍长焦镜头来拍摄的，最后呈现的画质和对比度都非常好。而电影中也存在着大量的暗光环境，比如迪厅一段，也显示出了暗光环境下的拍摄能力。
此外，iPhone作为超小型的拍摄设备，再次展现了其灵活多变的用法，大大拓展了导演拍摄的可能性。比如用胶带绑在篮球上，拍摄出一些意想不到的视角和镜头。当然，这也是所有小型化拍摄设备的共同优点，随着未来小型运动相机和手机的性能升级，相信会有更多导演将这些奇特的视角加入到作品中。手机电影如今虽然仍无法进入院线成为主流，但得益于各大手机品牌的推动，已经被许多影展所接受。