大家晚上好，我是十年。
在一代神剧《权力的游戏》中，作为仅有的几位魔法玩家之一的‘龙之家族’坦格利安家族嫡系真传，天选之女的丹尼斯·坦格利安，因浴火重生并在火中孵化三颗龙蛋的神迹壮举，而获封龙母称号，就此开启称霸一方，光复家国的历程。
而在眼下来袭的这部软科幻片中，《权游》中“龙妈”的饰演者英国女演员艾米莉亚·克拉克，则褪去母仪天下的传奇人物色彩，饰演一位试图通过“人造子宫解放自我代孕产子”的现代职场女性.
不得不说，科技胎生的脑洞，早已不再新鲜。
但在我们这个科技日新月异，女性独立意识越发觉醒的时期，本片故事却可谓是预演式不仅探讨了女性渴望挣脱生理疼痛和母职束缚的欲求，也展望了爹妈共享式孵崽儿的喜乐烦恼。
这部轻松诙谐又不失讽刺的科幻小品就是——
《卵舱一代》
The Pod Generation
全片开场巧妙的通过主角夫妇清晨醒来的，其中女方在智能家居助理的指导下，向观众展示人类是如何在科技的主导下便捷开启一天衣（天气好穿浅色）食（面包咖啡自动化）住（室内换气加氧）行（今天堵，别开车，坐地铁）方方面面的生活，刻画出龙妈饰演的女主的AI产品研发经理的人设，强化了科技高度和生活的参与度。
当然，别太羡慕，剧情随即通过女主抵达公司开会研讨的桥段，讽刺了这些用科技改变人们生活方式的从业研发者，却担心者因为太高速精进，被自己的智能产品，给替代淘汰，焦虑感和成就感并存。
而男主的人设，看似与妻子科技的冰冷与未来主义相冲突，他是一名佛系的植物学家 ，研究着比地球上人类还要古老的各种植物，当然也不可避免的随着科技发展，致力培育更有益于人类生活的新物。
于是，片中通过女主和同事，午休时，像借手机充电宝一样，吸个块八毛钱的绿植氧气瓶润肺的情节，反映了主角夫妇间所形成的社会闭环，即便男主始终觉得自己的工作是很入世，远离喧嚣了。
所以说到底，主角夫妇是殊途同归，因为所谓的未来文明就是人类主导科技也被科技主导一切的生活。
以后会保养的白领，不喝咖啡下午茶了，改吸氧了
与此同时，作为剧作核心的科技代孕设定，顺理成章的成为主角夫妇矛盾冲突点——
婚后一直推迟生育的女主，其实暗中在排期代孕名额，而器重女主的公司不仅要给女主加薪，也打通关系，替女主插队成功，但这两项福利背后，也是对女主提出的不可‘亲自’身孕休产的要求。
女主是欣然接受，因为她也不想因人生清单中的生育之欲，断送曲线上升的职业生涯，而这重工作和母职之间，难以调和的天然矛盾，充满极强现实性的困扰着无数当代职场女性。
不过，想当然，男主作为一名尊重万物生长理论的植物学家，他无疑是抗拒用一堆各种工业合成材质所制成的所谓卵舱，来培育他们夫妇俩的爱情结晶。
但好再他不是一个独断男，懂得对于真正需要用身体承担孕育过程乃至生产风险的妻子，天然没有否决权，于是他也只能尊重配合了。
略显嘲弄的是，在可以选择胎儿性别，甚至更像父母哪一方基因特征的前提下，女主却选择一切“顺其自然”，毕竟这是这场科借助技代孕过程中，唯一符合传统生育的部分了，这份‘随机性“是她对丈夫的尊重。
于是乎，代孕之下，观众和角色也得以略显奇观性的见赏到，夫妇俩被提取的卵子和精子，在培养皿里，实时结合的盛况，继而导演也借此澄清了一个谣传已久的知识误区—
即，我们想必都听过“一个人无论后天混的多差，但起码在作为父亲精液中的一颗‘小蝌蚪’时期，曾跑赢了万千对手，抢得与母亲卵子结合的机会才得以成为人形”的毒鸡汤。
而片中的生殖医生通过“实时转播”大屏幕，以正视听的说明，有幸与卵子结合的小蝌蚪，不是游的最快的，也不是最强健的那一刻，相反其只是最幸运的那一刻，因为只有无数小蝌蚪前赴后继的冲顶卵子的外壁，才能助力最真正天选的那颗小蝌蚪有幸游入卵子内部，加以结合，所以每个降生到世间的人都可以称自己为幸运儿。
就这样，主角夫妇的受精卵被安置进人造子宫的恒温恒湿卵舱之中，在母体分离的特征层面，从人类原始的胎生哺乳动物，变成了孵蛋生育的动物。
而每天需要按时按量向卵舱内注入营养液的设定，又保留了人类母亲通过胎盘供养胎儿的生物性。
所以无论片中的科技代孕也好，还是近年来充满展望性的所谓“人机接口”（电脑跟人脑连接，解放双手，想怎么操作，想打开那个手机软件，只靠脑袋‘想’一下，就完成指令了）我们人类终将在科技未来，发生质变，会介于各种各样的生命体验之间，比如说，不再仅是胎生哺乳动物，可能会变成半人半机器人，很难一概而论的说，好或者不好，只能说有得有失，而只要人类不停止科技的发展，我们每个人便也无从回避这种进化或异化。
需要看手机才能知道孩子饿不饿
现实中，孕母给腹中胎儿听所谓的胎教音乐，培养艺术感知能力是门玄学，但片中的卵舱设定则是确保了，只要家长付费给胎儿点播音乐，其是真正能够聆听到的，至少能接收到的音符的震动（功能是相对同样的，以往喜欢隔着肚皮听胎儿心跳的家长也可以付费通过耳麦清晰聆听到胎儿的心跳）
大声地说，资本！
当然，听得到音乐，自然也能听得到其他响动。
继而片中也嘲弄的上演，庆幸能够无碍同房的夫妻俩，却因担心被未出世的孩子听了去而分神，而当夫妻俩把卵舱从卧室移到客厅，身为准父母的两人不禁又自嘲反思，把孩子又置于何等地位，那种可以随时随意可以分离处置的形式做法，凭添了两人的负疚感。
全片最犀利的一处探讨是，女主的闺蜜吐槽男人热衷向那些争取两性平等的女人泼脏水，骂她们恨不得骑在男人头上，恨不得自己也有JJ，但其实呢，是男人嫉妒女人拥有子宫，能够孕育，能够诞生新的生命，男人害怕母系社会，这就是为什么古今中外的都执行着孩子随父姓的所谓传统，因为男人自己无法生产，只能通过标记宣誓主权……不得不说，实在有够鞭辟入里。
然而，随着人造子宫，卵舱代孕的问世，生育带给女性的枷锁和优势，某种程度上是一并消失了，因为不用母体作为孕生的载体，那么出精子和出卵子的男女的价值作用，只能说有差异但无高低了。
女主面对传统受孕的妈妈，有些自惭形秽，不仅是逃脱母职的不自信，更涉及到孩子的身心成长问题——妈妈怕疼，怕麻烦，怕影响自己事业，为什么还要生我呢？对我的爱比传统的妈妈更少吗？
于是，片中，当女主发现经常居家工作和工时宽裕的丈夫，与卵舱内的孩子，有更多相处，也付出更多照料，身为母亲的她，又充满焦虑，甚至是嫉妒，开始自己带着卵舱上班……
有些男妈妈也享受自己母性大发的感觉
不行，不尽母职，我也焦虑
有一说一，这是全片最生动有趣的探讨，它微妙的刻画出，当女性从千百年的母职工作中解放出来后，那种既轻松又负疚又无所适从的复杂感受，甚至隐隐担忧当女性不再拥有独属的孕育生命的能力后，是否遭遇男权社会更大的否定，更强烈的权益反扑？
正是在这种对人类社会，人类未来怀有着美好期望和诸多不确定迟疑中，主角夫妇迎来了他们结晶的破壳诞生。
让我们一起祝福人类……
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