老实说，电视剧《繁花》开始几集蛮让我头痛的，满屏上海话叽叽喳喳叽叽喳喳，小鸟啾啾也算了，要命的是几乎全线高八度，尤其黄河路老板娘炒起相骂来几乎撞破天花板，连那个人设为1985年上外毕业入外贸公司的汪小姐也是365度尖锐的亢奋，让同年大学毕业如吾等慨然，那时大学生稀少蛮吃香的，但还不至于在单位在社会上如此高音喇叭，尤其在庭院深深的单位怎么着也要低调点。
本来要弃剧，家人讲听听上海闲话嘛，也蛮好。再说认购证、西康路、文化广场交易所，进贤路小饭店，椒盐大王蛇，黄河路的接财神鞭炮一地红屑……也算“回忆杀”。虽然电视剧里的上世纪90年代不是我经历的90年代。姑且一看。大概要从十一集开始好看了，尤其十三、十四集，进贤路那条线精彩起来，人物有了立体感，尤其“夜东京”那帮人互相揭老底，戳心戳肺，玲子自觉藏得蛮好的那点心思被撕开，闷特，众人一时也都惊了。人和人之间，小老酒抿抿的背后都是不能细细推敲的。这场戏，也很咋巴，但咋巴得应该，似乎非火力全开的上海话咋巴不可，只有尖锐密集速度秒飞的咋巴才让人千疮百孔，当事人一时都来不及反应，只有以后慢慢疗伤。
剧情就不去说它了，单讲讲咋巴。细想想，到底咋巴是哪能一桩事体。一般来讲，咋巴是形容女人的。讽刺男人话多，称之为牛皮哄哄，或说有“吵狗”一词专称。讲这个女人老咋巴的，意谓话多声响，还不太识相，不该说时闲话太多，有点不看场合。比如公共场所一众声浪，还不管不顾不听人劝。日常中的上海女人到底咋巴不咋巴呢？似乎如今人们对上海女人有一种想象，会打扮、旗袍、优雅、适宜、会看山水，等等，总之都颇懂进退懂生活。窃以为那只是一种提炼，一种美好的寄喻。哪有什么千篇一律的上海女人呢。再说某种文化共同体式的审美或形象是否还有待从生活中观察。但可以肯定，咋巴确实存乎于上海女人中，哪怕不喜欢咋巴的上海女人有时偶尔也会无意中咋巴一下的。
为啥？咋巴其实不单单表现为声响吵闹，没教养。有时女人之间的咋巴是一种热情和热闹的烘托。比如：一群熟人外出旅游，在火车站机场集合，熟人之间的咋巴情不自禁开始了，“哎，侬来啦，侬好呀，来来来，这里有位置，侬来坐呀。侬个腔（最近）好伐啦？身体哪能，毛病好点了伐？”亲热吧。听起来是不是蛮暖心？但是身边陌生人听闻要皱眉头，这帮女人，吵来。尖团音的上海话在此无吴侬软语之腔调，完全一记头飙到高音区。要命的是女人们还觉得这个是见面欢，是正常额呀。总算上了火车，行李摆好，坐定，包包里的东西拿出来，三两个相伴的还好点，一群前后左右而坐的，咋巴又开始了：哎，侬面包要吃伐，我昨天刚做的，还有脚爪，没事体么，啃啃蛮好的。来来来，阿拉一道分享。老阿姨起身提着塑料袋一路巡视。邻座间当然更要讲张，开始似乎还注意音调，一歇歇就高上去了，说到要紧高兴处，爆出大笑。她们疏肝理气了啊，但是一车厢的人被扰了。同行者不好意思劝，委托列车员劝告下，她们对列车员讲：哎呀，我们都是自家人呀。似乎认识的人在一起就要这么闹猛。单独来看，也应都是明事理者，可是一聚集就是这么咋巴，还咋巴得很有道理。旁人只好勿响。
有时候咋巴是为了某些场合的不冷场，有的女人就有这种轰隆隆的热情，也是本事，她这里周旋几句，那里朗声大笑，听起来吵是真吵，在这种张扬背后，其实是某种维持热闹的使劲，但有时也需要这样的咋巴出来烘托烘托气氛，好比江湖不能总是“独坐敬亭山”。
就算不是咋巴的女人，小聚，说到高兴处，也会情不自禁高声起来，上海话特有的往上翻翘的音调、迅疾的语速难免显得叽喳的，好在大多数会意识到，赶紧调低音。这种咋巴窃以为算是一种亲朋友人间的性情，不俗气，只是在公共场合当注意。是可谓偶尔一喳，还没巴起来。
说话音调节奏过度，无论何种语言，其实都会咋巴起来的。就算某些朗诵，过度的高亢、过度的豪情万丈，窃以为也是一种艺术咋巴。以及某些言论的夸饰，何尝不是咋巴。所以说，咋巴不咋巴既是日常个人修为，也能由内而外为某些艺术修养。有话慢慢地说，说得恰如其分，是形象，也是人品。
假使汪小姐遇挫后，降低说话声调，放慢说话节奏，反而符合这个人物的成长，虽然讲出“我是我自己的码头”确实很燃，但是若无金科长范总宝总还有她父母的及时帮衬，以及就算海宁皮草王子没啥资本，也不太靠谱，但死心塌地跟牢她，也算一种支持，她这个码头肯定还没搭起来就散了。遗憾的是，电视剧中，从汪小姐到小汪到汪总，角色的声音一直咋巴着。也许到底编导对上海女人还是了解不深哪。（龚静）