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影视里那些肆意、张扬的高中经历似乎在现实中很少发生。真正的高中生到底是什么样子？近期，在《鸣龙少年》中，我们窥到了真实高中生活的一隅。
对于为什么会想到撕开美好滤镜，展露真实高中一面这件事，优酷前剧集中心高级总监及资深制片人熊淑琴表示：
美好的高中回忆固然是大家心之向往，但那不是我们最熟悉的高中生活，我想把高中最真实的样貌展现出来，而在这段历练中，也承载着我们从青涩走向成长的最原始的青春力量。
01
信念是第一张多米诺骨牌
做好一部影视作品，如同高考，在长期的蛰伏、积蓄中，坚守着自己的信念——认真做一个好电视剧。其实信念对熊淑琴来讲是第一张多米诺骨牌。
从主创团队开始，始终坚持了一个信念：这注定是一部讲述精神力量的故事。
对于许多中国人来说，高中生活并非轻松愉悦，而是充满了考试与压力，特别是为了高考，这是一段十分压抑、痛苦的经历。然而，这也是人生中一个非常宝贵的历练阶段，因为在那个年轻的年纪，人们开始意识到内心的力量是如此强大。
因此，不同于"小清新"或"小惆怅"的青春校园剧，《鸣龙少年》展现了青春的细微情感与挑战。聚焦于更真实、更贴近了大多数中国学生生活的视角。
这部剧不仅仅是一个关于高中生活的写照，更是一个关于精神力量和信念的故事。故事的核心在于两位老师坚守着自己的信念，并将其传递给五个学生，从而改变了他们的人生。这不仅是对学生们的救赎，也是对自己的救赎。
从呈现方式上要真实，在选角上，同样注重真实感。所以，选角也是在信念影响下形成的最好的阵容。
老师要有他的精神力量。在经过无数次的选择与比对后，最终确定张若昀作为《鸣龙少年》的主演，而背后真实的原因是他身上独具的特质：包括叛逆、不按常理出牌、现实的理想主义者。此外，这个角色非常有智慧，善于利用现实资源来实现自己的理想，是一个现实的理想主义者。
对于年轻的学生角色，更要去呈现出当下年轻人的状态。因此，这些学生角色全部启用新人来出演。这样的选择能够更好地呈现出现代年轻人的真实状态和情感，使观众能够更好地产生共鸣和情感连接。
02
内容创作者和用户之间是一种契约关系
也正因为坚持了初心与信念，《鸣龙少年》收获了超预期的回报。
据酷云数娱的“高光时刻”统计，《鸣龙少年》在后黄金时段全部频道平均收视率时段排TOP3共31次，在优酷平台站内热度日NO.1共24次，全端播放量累计首破10亿。
据猫眼专业版数据表示，《鸣龙少年》成为2023年第51周猫眼电视剧热度榜冠军，截至当前已连续15次获得猫眼电视剧热度榜日冠。
多米诺骨牌从第一张到最后一张，经历了多少沉淀只有主创团队明白。面对这样的成绩，熊淑琴表示：一个项目成功的关键，剧本，视觉，以及表演密不可分。
观众们既能感受到《鸣龙》剧集紧凑的剧情内核，又能细腻地体会到主要人物们的人生状态和困境。这些人物形象非常鲜明，正是当代中国社会的真实写照。
这与美国的情况类似，美剧展现了人物的时代面貌。中国的电视剧和网剧在呈现社会现实方面也正扮演着重要的角色。
“而我们，也成功地实现了在开发阶段对这个项目的定性，那就是现实主义包裹的理想主义”。
而这正是最吸引用户的核心之一。在提到《鸣龙少年》的用户群体时，熊淑琴给出了她自己的观察。
其实在内容市场，电视剧和网剧市场最大的变化是用户群体的细分。现在很难再出现大众化的爆款，因为内容和用户需求的竞争关系日益激烈。
因此在细分领域中，制作出细分市场的爆款已成为影视剧的目标。不仅在国内的网剧行业中，美国的奈飞和HBO等流媒体平台也有同样趋势。这表明服务的用户范围更窄，对项目本身创新的要求更高。
所以我们的用户画像也非常清晰，大致可以分为三部分人群，一是年轻的群体，包括高中和大学的学生，以及刚刚经历过高考和准备应对高考的学生。二是，家庭中身为父母的人，他们的孩子正在经历或即将经历高考。三是中年群体中怀旧的人，因为他们也可能因为这部剧集重温到过去的校园生活中。
用户想要看到的真实，我们呈现了。用户想看到的一些理想主义情怀，我们也要给。内容创作者和用户之间是一种契约关系。你的作品要超出用户的期待，但不能偏离用户的期待，这样才能达成正向反馈。
03
跟随时代脚步
在问及熊淑琴会不会再去做类似的校园题材时，她表示，后续不会再做校园题材，因为已经通过《鸣龙少年》充分表达了自己在这类题材上的想法。
但，创作的热血还在，时代在变化，为什么自己制作的内容不尝试发生些变化？从过去服务在优酷，到追求理想前往美国学习电影导演专业，熊淑琴始终在挑战自我的道路上。
如今，熊淑琴计划在未来的创作中专注于短剧市场。她观察到短剧不光在国内风靡，同样在美国，短剧行业也非常有吸引力。“它让我有机会与全世界的观众分享有趣的故事”。这是熊淑琴对短剧最真实的看法。
与长剧相比，短剧的内容创新和创意同样重要，并且在北美的短剧行业中，内容的品质决定了一切。短剧行业效率极高，可以在短时间内完成剧本开发、筹备、制作和后期制作，并快速得到市场的反馈。这对熊淑琴来说是一个令人兴奋的过程，这是一个能够不断试错、学习和快速调整。
对于竖屏时代的冲击，她同样抱有着乐观的态度。
“在北美，我接触过一些艺术电影的制作，包括自己编导的学生电影。这些小成本制作不能依赖视觉效果，而要依靠内容创意。我认为，竖屏剧和小成本电影在本质上是一样的，都需要注重内容创新”。
竖屏剧是一个非常高效的内容形式，从生产到内容呈现都非常高效。它能在短时间内引起观众的情绪体验，让人在碎片化时间获得极致的情绪和情感体验，这是一件非常有趣的事情。
观众的选择代表了他们的立场和喜好，因此这个行业会得到更多的提升。随着预算和用户的增加，拍摄质量和故事多元性都将得到提升，这是一个值得期待的行业发展方向。
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