母亲发现许久未见的女儿回了家。
她迎面上前，女儿对她视而不见。
她主动拥抱，女儿却直接从她身体里穿了过去。
这不是什么超能力，而是真正的灵异事件。
这位母亲其实是一位从亡者世界回人间休假的鬼妈妈。
鬼妈妈来自近期上线的韩国高分电影——
《3天的休假》
鬼妈妈原名叫福子，她最近在亡灵作文比赛中获得奖励，可以去人间度假三天。
她女儿珍珠，在美国加利福尼亚大学当教授，是福子生前唯一放不下的人。
因此，她选择的度假胜地就是女儿身边。
然而她回到人间才发现，珍珠早已离开了学校。
目前定居在福子生前住过的小山村里，过着福子生前柴米油盐的生活。
福子恨铁不成钢，她想不通珍珠为啥放弃大好前程，在这里浪费生命。
很快福子就发现了女儿回乡的原因。
竟然是为了她这个去世的母亲。
这让福子很震惊，因为在她看来，母女两人的关系早就到了形同陌路的地步。
比如，她给珍珠打电话，十次有九次都无人接听。
她辛辛苦苦做的小菜，永远被珍珠嫌弃占地方。
女儿在去美国之前，都没来跟她这个血缘上的母亲道别。
福子临死前，也没能见上珍珠最后一面。
珍珠甚至亲口说过，她们根本不是睡在一个屋檐下的关系。
造成这一切的原因，都要归结于福子曾经的选择。
她年轻时独自抚养珍珠，一天要打好几份工。
珍珠上学之后，生活开销和学费也越来越多。
福子经人介绍认识了一个有钱的男人。
对方提出只要福子不带珍珠进家门，他愿意供珍珠到大学毕业，甚至出国留学。
福子一心想让女儿靠学习改变命运，以后不再像她一样在底层挣扎。
于是答应了男人，把珍珠寄养在了自己亲弟弟家里。
而她则在二婚丈夫家里过着保姆般的生活。
珍珠失去了唯一的家，在舅舅家寄人篱下，直到大学毕业。
福子一切为了女儿的献祭式付出，也成了珍珠一生无法挣脱的枷锁。
福子所做的那些“为你好”的事，让珍珠感到窒息。
从小缺失母亲陪伴的珍珠，长大后也只会用拒绝来回应母亲强加给她的母爱。
福子不怪珍珠不理解自己，但她把遗憾都写进了日记。
福子离世后，珍珠因为这本日记，恨上了那个当初向母亲放狠话的自己。
也恨上了那个为了逃离母亲，远赴美国，却错过最后一面的自己。
珍珠陷入无尽的自责，还因此患上了抑郁症。
她后悔没有早点告诉母亲，这些遗憾背后的真相。
其实珍珠在去美国前，来看过福子，只是福子不知道。
不接福子的电话，并不是不想接，而是因为太忙。
每次看到想回复，却因为忙到深夜怕打扰福子休息而放弃。
福子在珍珠的心里，也是无可替代的存在。
珍珠未婚夫的妈妈，因为嫌弃福子，想让珍珠做校监的舅舅在婚礼上当主婚人。
珍珠为此直接取消婚约，在她心里只有福子才能坐上那个位置。
其实福子的这些遗憾在写进日记的那一刻，她就已经选择把它们忘了。
因为一个母亲永远不会记得孩子的不好。
但她没想到珍珠因此得了抑郁症。
于是她不顾规定现身，解开了珍珠的心结。
即便代价是她会忘记一切和女儿有关的回忆。
福子在结束假期的时候，给珍珠留了最后一篇日记。
即便福子会忘记女儿，但她还是希望珍珠一百年之后，能再去找妈妈。
以上就是电影的整个故事，看上去非常俗套。
无论是母女亲情主题还是奇幻鬼怪设定，都停留在韩国电影一贯的舒适区里。
可偏偏就是这么一个俗不可耐的故事，戳中了无数观众的泪点。
影片刚在流媒体上线，就刷屏各大短视频平台，相关视频单条点赞就高达100多万。
电影从头俗到尾，却还能引发共鸣的原因，恰恰是因为它的俗套。
首先设定很俗，却契合观众现实中无法实现的情感诉求。
“重返”和“穿越”的奇幻设定，在各大电影中已经被用烂了。
这类电影的落点也都殊途同归，看到最后都能总结为俩字儿“拯救”。
要么拯救自我人生，要么拯救情感关系。
拯救自我的电影有很多，比如韩国奇幻喜剧《奇怪的她》。
生命即将结束的老奶奶因为一个神奇照相馆，穿越到20岁。
人生重新来过，她选了一条截然不同的路，尝试年轻时极其渴望的歌手梦。
她拯救的是现实中曾为梦想遗憾的人生。
《夏洛特烦恼》中夏洛回到学生时代，利用超前于时代的“才华”改变命运。
直到变成上辈子梦寐以求的成功人士后，才意识到他最想要的还是原本平凡的生活。
夏洛拯救的是现实中自卑又自负的自我。
通过弥补遗憾，从人生价值上实现自我拯救，是“穿越”设定的功能之一。
不过以这类功能为目的的电影，给观众带来的情绪价值，往往比较简单粗暴。
即让观众通过奇幻设定达成的戏剧效果，实现梦想成真的爽感。
最后结局一定会回归现实，传达“把握当下”的核心价值。
而“重返”或“穿越”设定的另一种更高级的功能，是设定本身被赋予意义。
比如曾以50多亿票房，荣登国内影史票房前三的《你好，李焕英》。
贾玲饰演的女儿穿越到母亲的青年时代，落点不是实现穿越者的自我价值。
而是让一个事事为了孩子考虑的母亲，过一次以自我为中心的人生。
设定的目的，决定了设定本身被赋予了情感价值，不再是单纯制造戏剧冲突的工具。
《3天的休假》设定同样被赋予意义，并且“重返”设定还具有两重功能。
第一重功能是弥补遗憾，达成情感和解。
现实中，人往往在亲人离世之后，遗憾那些没来得及解开的误会。
影片让亡灵重返，弥补的不仅是母亲和女儿的遗憾，还有生者和亡者的遗憾。
利用此类奇幻设定达成子女与父母情感和解的电影，比较有代表性的是韩寒的《乘风破浪》。
不同的是，《3天的休假》中，珍珠与福子的和解早就达成了。
“重返”设定只是传递和解结果的工具，而不是造成和解的原因。
真正让她们不靠解释，就能和解的原因是互相奔赴的“爱”。
第二重功能则是对应影片包含的“陪伴”主题。
福子以亡灵身份重返人间，又要谨遵亡灵规定，不能干扰生人。
既出不了声，也现不了形，唯一能做的是时刻陪在女儿身边。
正如现实中很多人会在思念逝去亲人时，希望他们还在身边一般。
导演用重返设定，达成了这种带有美好希冀的超现实幻想。
要说电影最俗的地方不是设定，而是主题，但它的主题却俗得很现实。
以母女关系为主题的电影有很多。
有像《你好，李焕英》这种纯以“爱”为核心的类型。
也有像《春潮》这种矛盾尖锐、爱恨交加的类型。
还有像《秋日奏鸣曲》这种互相折磨、恨大于爱的类型。
但我个人认为《3天的休假》属于更现实向的类型。
福子和珍珠的矛盾，一方面源于福子献祭式的付出。
母亲总是打着“为你好”的名义行事，忽略女儿真正想要的东西。
另一方面则源于母女二人交流的匮乏。
福子始终怀揣着对珍珠的愧疚，说话带着小心翼翼地讨好。
连叫女儿回家吃饭，都要从自己新砌了一个灶说起。
每次见面都说“没事”“很好”“不用担心”，生怕给女儿造成麻烦。
珍珠则是因为福子无孔不入的关心，压力倍增。
对福子的感情一边是“爱你在心口难开”，一边不知如何应对只想逃离。
填鸭式父爱母爱和意念化沟通，就是现实中大多数父母与子女的相处模式。
影片关于母女矛盾的解决方式，也处理得非常自然。
珍珠能够理解母亲用心良苦，但理解不代表接受。
直到母亲死后，珍珠仍在无法原谅福子当年抛弃自己。
母女二人达成的大和解，仍然是爱与怨交织的结果。
最后，电影能够引发观众共鸣，得益于导演运用了大量生活化细节。
比如福子在车站听到精品店传来的音乐时，瞬间认出那是女儿最喜欢的歌。
她得知女儿喜好的原因，则是来源于她打给珍珠的未接电话。
福子在电话中完整听完女儿手机铃声的次数，远远超过听到珍珠声音的次数。
一首女儿喜欢的歌曲，饱含一个母亲无数次的失望。
福子进城看珍珠，却连一个留宿的机会都没有。
她难过地离开女儿家里，去24小时营业的麦当劳，买了最便宜的甜筒，从天黑坐到天亮。
转头就发短信告诉珍珠，自己已经坐上了回家的车。
而匆匆赶来道歉的珍珠，没有戳破母亲的谎言，就站在店外面，陪福子待了一整夜。
直到福子重返人间，看到珍珠拿着甜筒，坐在她曾坐过的地方时，才明白她的委屈，女儿全都知道。
这支融化的甜筒，就是她们爱意双向奔赴的见证。
不过，电影最戳人的细节，还是珍珠复刻母亲的美食。
一方面她想通过还原味道，制造母亲仍在身边的假象。
另一方面，是在体验母亲制作美食的过程和心情。
在一餐一饭中，替母亲重过一遍如花般的人生。
在同类题材和设定中，《3天的休假》看上去俗套且平淡。
可俗套的故事紧贴现实，平淡的细节处处戳人。
想看电影的小伙伴，记得提前准备好纸巾。
今天就说到这里，我们明天再见！
拜了个拜！
本文图片来自网络
编辑：梅子
