布满灰尘的旧房子里，王佳紧紧盯着易默成，温柔似水。
易默成按捺不住，一个箭步冲上去。
过后，王佳芝身心俱疲，却露出了一丝微笑。
这是《色，戒》中一段精彩的戏，同时也是饱受争议的戏。
《色，戒》一经问世，便引发强烈反响，争议不断，其中的“三段戏”更是因尺度过大，惨遭删减。
甚至于女演员汤唯也受其牵连，诋毁不断。
然而，谁又曾想到，这部电影的内核却是“三段戏”，也就是说没有它，故事便不完整。就连李安导演也说：“没有这三段戏，《色，戒》就不是《色，戒》。”
饶是如此，《色，戒》依然被视为洪水猛兽，各种批评和败损不绝于耳。
虽然大尺度画面不被认可，但近年来银幕上还是频繁出现，刺激无比。
究竟是什么原因，导演如此热衷于拍摄大尺度画面？今天我们就来聊聊。
大尺度表演是艺术的表现形式
西方绘画史上，外露艺术是一个永恒的话题。
法国画家安格尔的作品《泉》更是永恒之美的经典力作。油画中的少女，手举水罐，不着寸缕立于泉水边，秀丽的面孔，展现着青春的魅力。
可以说，这样的少女形象，别有风味，是大自然最圣洁的美。
而电影也一样，大尺度画面其实是艺术的展现，是刻画人物性格、推动情节发展必不可少的一环。
2023年，韦斯·安德森的新片《小行星城》上映。
寡姐斯嘉丽·约翰逊为艺术献身。
小木屋里，她就那么站着，而他的爱人呆呆地看着，充满激情和浪漫。
当然，这部充满艺术美感的电影还是遭到了质疑，因尺度过大，《小行星城》被美国电影协会评为R级。
R级就是限制级，也就是说家长要多留意这种级别的影片，17岁以下的青少年是不允许在电影院观看的。
直到安德森上诉后，《小行星城》才被重新定义，范围设定也宽泛了些。
其实相较于对影片的质疑，我们不妨卸下世俗眼光，用心去发现电影中所诠释的美。
那些有色彩、有构图，又有故事性的大尺度画面，本身就是一种艺术，它不仅具有艺术价值，而且具有一定的教育意义。
大尺度表演是自我意识的觉醒
提到电影诠释的美，纪录片《桑拿房的女性私语》就不得不提。
雾气缭绕的桑拿房，几名女子分享着彼此的心事和情绪。
背上的纹理，腿上的汗渍清晰可见。
有趣的是，虽然镜头采用大量的特写，游走在她们肌肤之间，但画面却让人感受不到丝毫的低俗感。
水汽的衬托下，你反而更愿意倾听她们的诉说，感受她们的情绪。
这是因为，影片设计异常考究，这样的画面充满仪式感。
镜头下，女人们用巨大的叶子拍打着后背，嘴里念着：“快离开，净化这孩子。”
接着，她们又用粗盐擦洗，试图消除曾经遭受的痛苦。
跟随着节拍，她们吟唱、跳脚，打算用仪式赶走所有的厄运。
这种女性自我意识的觉醒，让影片散发出独特的气息，更加直击人心。
除此之外，影片还谈及婚姻中女性的困境。
影片中一名女性表示，祖母是个可怜的人，不仅经常被祖父殴打，还要承受祖父养女人的心理伤害。
可悲的是，祖母并没有任何反抗，只是一味地忍受。
究其根本，是祖母根深蒂固的传统观念，在她看来，离婚有罪，不可饶恕。
这些话题的探讨，也让影片中的女性开始反思过去，慢慢觉醒。
而这种精神的唤醒，才是影片所传递的，让人震撼的东西。
大尺度表演是烘托剧情的手段
近年来，大尺度画面似乎特别多，除了《不要见怪》外，还有奥斯卡热门提名电影《可怜的东西》。
《可怜的东西》中，身为制片人和女主的石头姐(Emma Stone)更是为艺术献身，贡献出最大尺度的表演。
对于开放的欧洲而言，这些不足为奇，但国人却以此为耻。
这也是《色，戒》上映以后，汤唯一直深受非议的原因。
其实只要电影需要，适当的大尺度反而能够更好的烘托剧情。
就像前面提到的，李安导演认为，“三段戏”不可缺失，一旦删减，《色，戒》便不是《色，戒》。
《色，戒》主要讲述了汪伪时期，一群热血青年刺杀特务头目的故事。
第一段，戏中，影片男主充满警惕，用腰带将女主反绑，一直处于上风。
第二段，男主虽没有放下戒心，但已然动了心，所以事后他竟不自觉抚摸着女主的发丝。
第三段，两人都已经爱上了对方。
三段激情戏，是人物的感情变化，也是故事不可或缺的部分。
也就是说，电影通过激情戏的形式将两人内心无法言说的一切，挖掘了出来，更好地推动剧情发展。如果没有，观众就无法理解他们内心的纠葛与痛苦。
对电影而言，这样的戏份就是助推器，是故事中必不可少的一部分。
2018年，李沧东指导的《燃烧》上映。
镜头下，女主海美在夕阳、晚风的包裹下，勇敢脱下上衣，舞动着身姿，那种不为世俗的洒脱，美出了天际。
她敢于挑战世俗，活出自我的真实，才是我们应该学习的地方。
不必遮遮掩掩，你就是你，大概也是导演们想要传递的元素。
或许在银幕上，大尺度表演会经常出现，但只要我们用平常心对待，就会看到电影的内核，看到人物形象下那颗被包裹的真实内心。
本文作者 | 沐小兮
责任编辑 | 淡淡翠
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