会有人看《繁花》不选沪语版？
“可恶，又被他‘装’到了！”
那个“气走”张学友、说哭“梁朝伟”、让赵本山划火柴60次的男人，那个死活不出剧本、晾全剧组在沙漠里干耗、吓得刘镇伟套拍《东成西就》托底的男人，那个把墨镜戴成标签、享誉全球的男人……第一次搞电视剧，又成功了！
《繁花》开播前多少人是提心吊胆的。
王家卫有一种魔力，所有演员在他的镜头下都会文艺起来。他是“装”的大师，他懂姿势、懂口气、懂氛围、懂得这让这一切微妙的平衡，于是一瞥眼神、一个转身、一次低头、一句再平常不过的话，都瞬间浪漫迷离、回味悠长。
王家卫“装”赢戛纳、“装”到好莱坞，巴里·詹金斯是他的粉丝、昆汀·塔伦蒂诺向他致敬。但携《繁花》转战长剧集的舞台，大家担心，王家卫未必能“装”赢届网友。
毕竟现在互联网上人均艺术家、影评人、万事通、审美ISO，从不对大师屈服，就喜欢向权威挑战。大家担心爱“装”的王导，这一战可能“晚节不保”。好在经历了初期争论后，口碑逐步趋向好评，收视和热度也站稳脚跟。我们有理由相信这场繁花开过，最大的赢家必然是——上海话。
《繁花》最出圈的，不是胡歌、唐嫣、辛芷蕾和马伊琍，甚至也不是王家卫，而是谁的上海话更地道，谁是洋泾浜。片方特意说明普通话版本和沪语版本一视同仁，都是演员的心血，可拍摄时用的沪语，后期才配的普通话，哪种台词是灵魂就是一目了然了。
进而已经有这种说法：没有出演《繁花》的上海籍演员，就好比没有演到《哈利波特》的英国演员。虽有夸张，但也足见份量。难怪有一些致力于本土语言文化的学者说道：讲不讲尖团音不重要，在很多年轻人不太愿意开口讲上海话的今天，《繁花》已经是一次全体沪语地区的胜利。
是否很惊讶，“高贵”如上海话居然也需要振兴。
犹记得以前易中天讲座里开的玩笑：北京人看外地人都是地方的，广州人看外地人都是北方的，上海人看外地人都是乡下的。
刻板印象里，上海的优越感就体现在那眼眸一转、口中快如机枪扫射般的方言里。不要说北方语系的外地人被狠狠的隔绝在外，就连同为吴侬语系的临近地区，一样张嘴便被嫌弃。
随着时代发展，全国经济都在前进，各地区之间合作日益增多。既为了便利也为了主动释出善意的信号，越来越多的上海人主动使用普通话。有80后的上海人说自己年轻时接客服电话，一句“你好，请问有什么事情？”会用上海话和普通话说上两遍，等对方以什么语言来回答，自己就切换那种语言应对。这是保证对本地人和外地人一视同仁的亲切。
如今，走在上海的街头，用上海话互相交谈的路人，已经越来越少，甚至据说连一些00后和10后的本地孩子已经不太会讲。
更明显的例子还有广东话。
看《繁花》便知道，即便当年洋气如上海，年代金曲多半是粤语，商场开业请的是温兆伦。毫无疑问上世纪8、90年代，香港流行文化则是持续性、统治性的影响着大江南北甚至整个亚太。开放早、发展早的广东，同样以一口粤语为傲。想要去下海博一把的“北方人”，纵使语言天赋不高，也至少以“识听，唔识讲”作为底线。谁曾像，20年不到的光景，粤语地区已经焦虑地呼吁保护方言，不要让粤语在年轻人生活中消失。
于是有人道出了“真谛”：经济发达地区的口音就叫洋气。不发达了，就成了土气。
这个“定论”看似很符合经济学，却其实只切中了表面。
因为从这个道理看，随着全国经济一体化趋势，方言必将日益式微。
其实恰恰相反。
还是回到《繁花》故事所发生的上世纪8、90年代，与沪语、粤语的骄傲形成鲜明对比的是，多少来到大城市的年轻人忙不迭要掩饰自己的乡音、羞于说出自己方言的。对于大部分人来说，能够最直观证明自己受教育程度的就是一口流利标准的普通话。
首先不信邪的就是东北话，唐山话。他们搭上了春晚这个一年一度的大势舞台，几乎奠定了近40年喜剧表演的语言主流。如果说北方小品，最初还是通过乡土味准确的描述底层生活达成喜剧效果，而今却越来越多的和豁达开朗的北方性格挂钩。它们纵使谈不上时尚，但至少它形成了潮流。
在这一进程中年轻人的心态同步发生了变化。随着全国城市化进程的加剧，几乎每个大城市都有众多的外来人口构成。新一代的他们从小接受了成熟的教育，浸润在更加成熟发达的生活环境中。标准的普通话早已是他们标配的技能，精通一、两门外语的也大有人在。语言不再是他们融入陌生社会的障碍，反之乡音却成了乡愁最直接的体现，是故土与童年，是与亲人和伙伴的联系与羁绊。当他们骄傲地说起千奇百怪的乡音，整个世界也放下了戒备和偏见。
同时，互联网的发展，智能手机的进步，也进一步减少了陌生地区对方言的芥蒂。随时随地，每一个你听不懂的俚语，每一种你觉得有趣的口音，背后都伴随着千千万万网友的翻译和解释。每个人身边的外地人越来越多，对陌生的地方文化再没有了一惊一乍，取而代之的是充满善意的好奇。
潜移默化地，方言某种意义上成为互联网语言重要的形成来源。
不妨低头看一下你拼写软件里常用的智能联想：大咖、咖位、给力、捉急、作死、筒子们、蓝瘦香菇、小盆友、酱紫、偶素……他们其实都来自于方言或方言的谐音，广袤的国土和多样的地域文化，为喜欢创新融合的互联网提供了丰富的土壤。
到了近年，《乐队的夏天》和《中国有嘻哈》之类的综艺中，年轻音乐人“放肆”使用方言，以一种“听不懂给我去看字幕”的霸气态势，不管不顾地让方言从流行上升到了前卫。看着万妮达携新歌《七溜八溜 WAIYA》让福州话这么小众的方言席卷全网，我们不得不感慨，一直说“民族的就是世界的”，同理可证，“地域的就是华夏的”。
曾经强势地区的方言，渐渐褪去傲慢与偏见，回归纯粹的亲切，而一度弱势地区的方言异军突起，开始和骄傲挂钩。这看似矛盾，实则异曲同工。人类生活至今的历史都表明，在真正繁荣的社会，强大的国度，风尚都是包容而非狭隘，是融合而非排挤。
就像王家卫这部剧名——《繁花》，一枝独秀不是春，我们要的总是万紫千红的艳和各有千秋的香。
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