推进监狱的人就是他的妻子沈婧!两口子真的就是狐假虎威的典型!

谢致远这个角色,他的聪明和能干无疑给观众留下了深刻的印象。作为信托公司的总裁,他不仅在金融领域有着出色的表现,还暗地里成为了担保公司的大股东。然而,他的行为逻辑却与之前的铺垫存在较大的落差。这不禁让我们开始怀疑,编剧是否会在后续的剧情中为我们揭示谢致远背后的秘密和动机?1在看剧的时候我发现了一幕,谢致远作为一个曾在金融圈呼风唤雨的人物,他被那个搞艺术的穆总气的够呛,低三下四、卑微的一幕确实让人大跌眼镜。其实我一直不知道谢致远是怎么赚钱牟利的,为什么非要通过银行贷款呢?突然想到了一个简单的理解,谢致远就是把银行的钱弄出来,再高价贷款给别人,自己从中牟利。看到穆总和他谈话他卑微的样子,让他曾经的自信和骄傲似乎在一瞬间土崩瓦解。人以群居,物以类分。谢致远所处的圈子,无疑是一个充满竞争和利益交织的世界。在这个世界里,大佬们的地位似乎永远都在变动,没有人能够永远站在顶端。而谢致远,正是这个圈子中的一员,他试图通过各种手段来巩固自己的地位,获取更多的利益。虽然表面上看着他已经处于食物链的顶端了,但是上面的上面有人,上面的上面的上面还有人。谁都没有想到他的贪婪和聪明反被聪明误,让他走上了不归路。他两头吃,压低管理费、抬高担保费,想要一次赚两份。这种贪得无厌的行为,最终只会让他陷入更深的困境。他的聪明似乎在这个时候变得有些笨拙,他忘记了在商业世界中,诚信和原则的重要性。压垮谢致远的最后一根稻草,无疑是他自己。他的贪婪和自私让他失去了朋友和合作伙伴的信任,也让他的事业陷入了危机。他试图通过各种手段来挽回局面,但已经无济于事。他的卑微和无奈,只是他过去行为的必然结果。2谢致远和他的妻子,无疑是现代社会中狐假虎威的典型代表。他们凭借着背后的资本势力,在人前耍尽威风,仿佛整个世界都在他们的掌控之中。然而,一旦背后的操控者现身,他们那曾经嚣张跋扈的气焰便立刻烟消云散,仿佛被戳破了的气球,失去了所有的力量。谢致远背后的那位大佬,其实是一个涉足灰色地带甚至带有黑色性质的人物。他们操控着庞大的基金,把控着金融市场的命脉,看似风光无限,实则行走在法律的边缘。他们利用银行的钱进行各种操作,表面上还要做得合法合规,以此来掩盖他们真正的目的。然而,这种操作方式无疑给银行带来了巨大的风险,但为了完成自己的KPI,一些银行也不得不选择进入这个圈套。每个人在这个社会中都有自己的KPI,无论是为了生存还是为了发展。对于谢致远这样的人来说,他们的KPI或许就是追求更高的权力和更多的财富。然而,在追求这些的过程中,他们逐渐迷失了自我,忘记了最初的初心和目的。他们的欲望开始膨胀,变得越来越难以满足,最终走上了一条不归路。谢致远一旦有了钱之后就想要更多的钱,就是一个巨大的无底洞,压力让他更加渴望成功和权力,也更加依赖背后的资本势力。然而,这种依赖也让他变得越来越软弱和无能,一旦失去背后的支持,他便变得无所适从。其实,人的欲望本身并不是坏事,它推动着我们去追求更好的生活和更高的目标。但是,当欲望变得无法控制时,它就会成为我们前进道路上的绊脚石。学会控制自己的欲望,保持清醒的头脑和坚定的信念,才能在人生的道路上走得更远更稳。3对于谢致远这样的人来说,他们需要重新审视自己的人生观和价值观,找回自己的初心和目的。真正的成功并不是追求权力和财富的过程,而是在这个过程中不断提升自己、完善自己、帮助他人的过程。只有这样,他们才能走出死胡同,找到真正属于自己的人生道路。社会对于KPI的过度追求。当我们把KPI作为衡量一切的标准时,就会忽略掉很多其他重要的东西,比如人性的关怀、情感的交流、精神的追求等等。在《金手指》这部作品中,我们得以窥见那些隐藏在光鲜亮丽背后的“大佬”们,他们或狡猾如狐,或凶狠如狼,构成了一幅复杂的妖魔鬼怪图谱。这些人物并非单纯的虚构,而是现实社会中资本游戏的缩影,他们中有的能吃人,有的能要人命,令人不寒而栗。梁朝伟所饰演的角色,无疑是剧中一大亮点。他起初风光无限,看似掌握了一切,但在剧情的推进中,我们逐渐发现,他其实只是大佬手下的一枚棋子,随时可能被替换。当他被背后的大佬打得像个小学弟时,那种无奈和绝望深深触动了观众的心。这也让我们明白,在资本的世界里,没有永远的胜者,只有永恒的利益。而那些真正的大佬们,他们不会只发展单线业务,而是将触角伸向了各个领域,形成了一个庞大的利益网络。他们善于利用各种手段来巩固自己的地位,包括操纵市场、控制舆论、收买人心等。在他们的眼中,没有道德和法律的束缚,只有利益的驱动。谢致远的妻子就是一个典型的例子。她不仅扮演着家庭主妇的角色,更是丈夫在商业战场上的得力助手。她利用自己的聪明才智,在多个领域安置眼线,收集情报,为丈夫的决策提供关键信息。然而,这种商业间谍的行为是违法的,一旦被发现,将面临严重的法律后果。在追逐利益的过程中,谢致远的妻子逐渐迷失了自己。她忘记了初心,忘记了作为一个人的基本道德底线。她变得越来越贪婪,越来越冷酷,最终可能导致家庭的破产和牢狱之灾。这不仅是她个人的悲剧,也是整个社会的悲哀。这些大佬们的行为给社会带来了极大的危害。他们不仅破坏了市场的公平竞争,还导致了社会资源的浪费和环境的恶化。他们的存在让人们对社会失去了信心,对人性产生了怀疑。然而,我们也不能忽视这些大佬背后的社会根源。在资本为主导的社会中,利益成为了人们追求的唯一目标。

《城中之城》:午夜翻下高架桥的戴行长背后,隐藏着谢志远的阴谋

在繁华都市的霓虹灯下,每个人的命运都如同交织在一起的细线,或明或暗,或直或曲。最近,一部名为《城中之城》的电视剧引起了广泛关注,它不仅仅是一部剧集,更像是一面镜子,映照出现代社会的复杂人性和金融行业的暗流涌动【10】【11】【7】。故事的开端,是一场发生在午夜的悲剧。德高望重的深茂银行行长戴启业,驾车冲过高架桥,引发了一场致命的车祸,全员无一生还【7】。这起事件震惊了整个金融界,也让人们开始关注背后可能隐藏的真相。戴行长的死亡,似乎并非单纯的意外,而是一场精心策划的阴谋。在这部剧中,谢志远,一个野心勃勃的金融家,他的身影若隐若现,似乎与戴行长的死有着千丝万缕的联系。谢志远,原洲信托的总裁,一个在金融界翻云覆雨的人物,他通过资本运作筹集了大量资金,帮助了一个又一个客户,自己也赚得盆满钵满。但在财富的背后,是他逐渐失去的人格和底线,成为了欲望的傀儡【7】。戴行长和谢志远之间的关系错综复杂。戴行长在生前,为了支持嘉祥实业,不惜违背原则,通过谢志远的信托公司非法办理了一笔巨额贷款。这笔交易的背后,是谢志远的阴谋和贪婪。他利用自己的资金在股市中进行操作,先做空再做多,两边赚钱,而这一切,都是在戴行长的默许下进行的【7】。然而,当戴行长意识到嘉祥实业的股价已经跌入谷底,他的内心充满了绝望。在开车行驶在高架桥上的时候,心脏病发作,车辆失控,从高架桥上摔了下来。戴行长为自己的错误付出了生命的代价,但他并不知道,仅仅几分钟后,嘉祥实业就用这笔钱与海外资金博弈,实现了翻盘,股价大涨,成为行业之王【7】。谢志远的角色在剧中充满了戏剧性。他从一个农村男孩成长为金融界的巨头,但在这个过程中,他不断地使用卑鄙的手段,甚至不惜牺牲自己的道德和良知。他开办的信托公司,用尽一切手段将资质平平的小微企业变成上市公司,而诈骗更是他的拿手好戏。他的成功和名誉,其实只是金钱的奴隶【7】。《城中之城》不仅仅是一部金融犯罪剧,它更是一面镜子,映照出现代社会的复杂人性。剧中的每一个角色,都在欲望的驱使下,不断地做出选择,而这些选择,最终决定了他们的命运。戴行长的死亡,谢志远的阴谋,这些都是剧中人物命运的转折点,也是观众对于现实社会的一种反思。在这个看似繁荣的金融世界里,每个人都在为了自己的利益而奋斗。但是,当利益的争夺变得残酷无情,当人性的底线被一再践踏,我们是否应该停下脚步,思考一下,这一切真的值得吗?《城中之城》给出了一个深刻的警示:在追求财富和成功的道路上,我们不能忘记自己的初心,不能丧失道德和良知。这部剧的成功,不仅仅在于它精彩的剧情和出色的演员阵容,更在于它对于现实社会的深刻剖析和批判。它让我们看到了金融行业背后的复杂和残酷,也让我们看到了人性中的光辉和黑暗。《城中之城》是一部值得我们深思的剧集,它不仅仅是娱乐,更是一种启示。在这个充满诱惑和挑战的时代,我们每个人都应该保持清醒的头脑,坚守自己的道德底线。让我们从《城中之城》中汲取教训,不忘初心,方得始终。

走近微短剧|学者何天平:霸总、至尊、豪门……套路背后的隐秘欲望

据数据统计,截至2023年12月,我国网络视频用户规模已超10亿,其中微短剧市场规模超300亿元、日付费高达6000万元。今年市场规模预计还将大幅增长。研究视听传播、媒介社会学的中国人民大学副教授、硕士生导师何天平,最近平均每个月都要看十多部微短剧,微短剧的火爆让他感到似曾相识——正处于“跑马圈地”状态的微短剧,与几年前也曾大火过的“网络电影”十分类似。目前微短剧所暴露出的套路化、低俗性等问题,被大家口诛笔伐,但何天平却从中窥见了另一种可能:“在短时间内形成如此下沉、结构还很多元的市场基础,让我们看到微短剧未来发展的想象空间。”何天平 图据受访者那么,现阶段微短剧的背后隐藏着观众怎样的隐秘欲望?为什么人们愿意为此消费?微短剧的未来又在何方?日前,红星新闻记者对话学者何天平,以下内容整理自本次采访。微短剧“致瘾性”:从有意识选择到无意识沦陷微短剧对准了下沉市场,但不能简单归纳为三线以下城市及农村地区的消费群体。一部分观众属于“无意识”接受。他们有着旺盛的视频内容消费意愿,但如今既有市场的影视剧却没有满足他们的口味。这部分观众并不会把影视剧当作一部文艺作品来看,而是生活的调剂,一种娱乐休闲。这种情况下,他们不自觉地被刺激快感、爽感的内容所侵占,而且侵占的程度会越来越深。他们并不知道自己的观看正在被裹挟——这或许代表了我们传统意义上对于下沉市场的某种担忧。而我身边也有看似会抵触这类作品的受众。他们接受过良好教育,有着不错的经济水平,但有时仍会有意识地、自主地选择沉溺在微短剧的消费里,在那一刻追求简单的视觉快感,短暂地躲在轻松的微短剧里。这也带出了更进一步的危机——这样的所谓“微短剧”,其实已经表现出高度的致瘾性。当我在看类似于“离婚后三个大佬同时追求我”的剧情时,也会困惑为什么明明是跳脱在我的价值观之外的内容,却还是会被卷入其中。我分明是带着某种批判或者反思的目光进入文本的,也已经保持了高度的警惕,但伴随我不停下滑页面的,剧情卡在一个又一个给出直观刺激的点位上,我甚至会持续性地花费一天时间去看。这就是我细细想来觉得十分可怕的状况:哪怕是“有意识”的选择,最终也变成了一种“无意识”的沦陷。隐秘的欲望:不易察觉的审美暴力和群体文化心理在手机屏幕上看微短,是一种非常私人化和个性化的体验。但在这样的私人观影中,或许存在着某种不易察觉但已经发生的审美暴力。你仿佛在自主选择观影,但你的观看实际上也是被用户体验、被快感、被一系列看似经由市场许诺却根本难登大雅之堂的所谓“作品”所间接控制。我们在其中的自得其乐,某种意义上就是被技术操纵的直观结果。微短剧的套路感很强,激发的是观众即刻的爽感。比如一位隐藏的大佬,先深藏功与名,受到侮辱,逐步开始复仇计划,最后爆出自己的豪门身份,大刀阔斧地把这些恩怨全部还回去。这些都是大家熟知的眼前的微短剧剧情,但熟知不代表没有刺激感。这种刺激感不是基于某种探索欲,而是一种身体本能——把你打到谷底再全方位崛起的剧情,就是很爽。萌宝总裁、豪门娇妻、龙王至尊……当前的微短剧戳到了大家隐秘的欲望与无意识的喜好。看似不足道的微短剧,一定程度上其实是一种群体文化心理的投射,是某种社会现实的镜像。只是它很长时间以来,被主流话语体系所忽视了,如今通过微短剧的下沉性,被放大,被看见。需要警惕的是,不排除有一些创作者,正在利用这样的社会心理刻意炮制出某些可能更不易被察觉的“危险”:他们或许比谁都清楚这些观念是有问题的,但仍然自以为聪明地捕捉和拿捏了这种心理机制。比如最近被热议的《我在八零年代当后妈》,它用剧情直接刺激到了观众身体感官上的爽点,将你进行无意识地裹挟之后,再模糊价值观念上的判断。创作者是一个聪明人,清楚什么是对、什么是错,但坚定不移地选择了错的那条路去走。在宣传上,又非常充分地利用了自己的那一套话语,极大程度地增强了作品的社会效应,甚至让作品在这个行当里貌似起到了一种引领性的示范作用。从市场层面来说,它或许是成功的,但从行业或者创作角度来说,它一定是一个失败的、甚至是危险的作品。正如刚刚讨论到风险,当有“有心人”利用这种机制来方便于他们攫取更多红利时,可能导向更深层的去公共性风险——消解了我们通过观看对外发声的意愿和能力,只关切对内的快感取得,背后可能带来更多的的社会性危机。微短剧的未来:市场与观众审美相互养成当前的微短剧发展,还处于“跑马圈地”的阶段,监督和治理还有待进一步完善,这也为它的野蛮生长留出了空间。趋利是市场的本能,投身在目前微短剧市场里的创作主体,核心的逻辑就是如何快速变现。如果“霸总”“赘婿”等题材经过了市场检验,能够获得预期的市场反馈,这就是他们天然的、便利的创作资源。这就是市场的选择——我花一年时间去打磨一部精品,其他人一个月里做了50部微短剧,部部都能赚钱,为什么要选择前者呢?毕竟只要谁能快速地先做出来,谁就有机会吃到这一波红利。但是,当你回过头看这一波作品时,就会发现它们的工业化程度非常非常低,对于任何一个行业来说,只有同质化的复制,无疑就是在自绝后路。市场与观众的审美,其实是互相养成的。近年来,传统影视剧的变化也很大,比如之前我们通常认为主旋律作品“曲高和寡”,但这两年也有诸如《觉醒年代》《大江大河》《山海情》这样叫好又叫座的成果,精品创作的策略对于任何一种题材品类都是有适用性的。类比到微短剧,如果总是寄希望于眼前的字面意义上的短平快作品,显然是很难持续的。观察微短剧市场的动向,会发现市场其实已经出现了很多新表现、新转型,只不过我们现在依然还“惊叹”于更有可见度的霸道总裁、豪门恩怨、穿越等等内容。比如最近比较火热的文旅+微短剧,一定程度上避免了微短剧同质化的问题,避免它们总是围绕着霸道总裁、豪门恩怨等等主题打转。产出的诸如“跟着微短剧去旅行”系列视频产品,也很巧地用好了微短剧这种新形态,让用户看到其内容创作的蓬勃生机——微短剧的故事一定不只是在某个别墅的沙发前。我始终相信,草创期只是暂时的。至少在今年,整个微短剧市场就会发生很多可预期的变化。毕竟无论是面向国内还是“出海”,微短剧都是一个很有当下性、生命力的内容载体,说到底我们要做的只有一个关键步骤,就是让微短剧真正匹配的上一种优质内容,这是目前无论对于哪个层面都很迫切的事。红星新闻记者 毛渝川 蒋庆 编辑 曾琦