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新西藏故事要怎么讲？《日光之城》作答：去理解，不猎奇，做平视

日光之下，没有新鲜事，西藏生活的相似性让观众沉浸动容。忙着理想，也忙着脚下；忙着憧憬，也忙着生活。《日光之城》好似一场奇遇，它为西藏塑造出一种新的精神气质，留给我们最深的印象是日光般的强烈生命力与温暖的情感浓度。作者：蓝二‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍编辑：王子之‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍版式：王威好像没有什么难题能够困住索朗。趟过了八十难，索朗的创业小团队终于带着岗巴羊返程拉萨。再有两三天就要上架生鲜平台，砸落的巨石却将他们的运输车堵在了长长的山路车流中。索朗决定赶羊避障前行，前后的车主们都来帮忙，他们把羊放下车，浩浩荡荡地赶着羊群攀上山坡。而此时，在夕阳的追逐中，伙伴达珍也自己开着超大货车，从拉萨向他们奔赴而来……一群人终于证明了自己的理想与能力，也证明了没什么创新的事是西藏不能做的。西藏影视故事虽没有很多，但也经历过几代的创作。如果说我们从过去看到的是历史，是曾经传统性与现代性的激烈碰撞，那么到了《日光之城》，我们感受到了“汇流”。它是西藏自身的所有过往，历史、传统、碰撞、探索，到今天彼此渗透入缝隙，融合成一种具有独特魅力的生活景观。就像拉萨白天的雪域蓝天、佛寺金光、藏戏藏装，与夜间的都市霓虹长河交叠，让这片土地有着多层的瑰丽；又像剧中每一个当代生活小苦恼，总能被来自老人们的一条条西藏民间智语找到思辨与化解之道，鲜活有趣。它亦有西藏人的生活与内地生活的同频汇流，无论是时代发展中的理想与现实博弈，抑或是年轻人考公考研、创业留学的选择，没有什么不同。日光之下，没有新鲜事，西藏生活相似的处境让观者沉浸动容。忙着理想，也忙着脚下；忙着憧憬，也忙着生活。一样的生命宽度探索，一样的情感力量捕捉。西藏的新故事要怎么讲，或许这正是《日光之城》的回答——去理解，不猎奇，做平视。日光之下又辐射万千，《日光之城》创作笔法的轻重得宜，还使得它作为一部优秀的现实剧集，广泛涵盖出都市、家庭、爱情等多种题材的讲述范畴，丰富立体，生动又有厚度。具体的生活，具象的当下‍非“奇观”的西藏亦新鲜即便身处几千米海拔之高，西藏仍是真实地在地上，人们也是具体地在生活。因此，主动褪去神秘远方的滤镜，由内部视角去沉浸体会，或许正是关于新西藏故事最好的创作态度，也是《日光之城》令观众觉得好看的根本。将雪域的遮面轻纱暂且拂去，西藏露出世俗生活的生动一面，《日光之城》的最外层，是蒸腾着的熟悉烟火气。正如全剧的第一幕和最后一场，都是老父亲土登在寻常的一天回到嘎吉大院的一刻，老少居民们穿梭流动，有人赶着上班，有人喝茶闲聊，孩子要去美术课，大人出门前去给过世的奶奶点上一盏酥油灯。大家在交汇时亲切打着招呼，又在下一秒匆匆投入外面的世界。卖着藏面、甜茶的藏式甜茶馆，提供着啤酒、炸土豆的凉粉店，白天夜晚都营业的小酒吧，随时随处，人们享受食物，约见朋友，高声说笑，抱怨烦恼。“广场舞”的魅力也是同等地俘获着藏族人民的心。鲜活的世俗面貌之下，与内地故事一样，灵核是奋斗成长的搞事业群像。年轻人有自己的理想与选择。索朗不认为考公是最适合自己的出路，他从小脑子灵活，想创业做商贸，让西藏的好东西能够被内地人看见。达珍作为西藏少数早早走了出去的年轻人，在内地读书、去国外留学，在上海可以有好发展但她想看看家乡的可能性。外乡人许少杰当兵转业后在拉萨做社区干部，一个不算太大的社区、一些普通人的生活，他就从平安居住、增加就业、技能培训这些具体事上想让人们过得更好。扎西按照父亲的意愿去当了医生，当医生的崇高意义和他对藏戏的真实喜爱，不断在拉扯着他的内心选择。而更年幼的“野姑娘”格桑，则不服气地想要走出牧区的世界也走出女孩的世界，想看看自己在外面能找到怎样的路。长辈们，同样也有着自己的信念和坚守。索朗与扎西的父亲土登，想要传承好藏戏团，精心教导接班人，还努力推动同行一起重排八大经典藏戏，希望通过现代影像去记录与保存。达珍的母亲作为学校老师，患病时加紧带队教导年轻后辈，帮他们尽快成长为新的教学中坚。肉铺的马大叔，在快速变化的社会中，坚持着做好自己看得见的事的朴素理念，希望将自己家多代的传统手艺延续下去。是坚持理想还是顺从现实；如何打破自己被定义的框架；探寻自己在故乡与他乡的精神归属；应对社会时钟下的35岁危机；在时代变化中辨识浪潮……贯穿其中的，都是再近切不过的当代题目。于是由外而内，观众与《日光之城》之间从一开始就丝毫没有距离感，快速进入又快速共鸣。那么，这样“足够熟悉”的故事，会不会一定程度上就缺失了远地所蕴含的新鲜感，缺失了题材可能存在的奇观张力呢？并不会。我们在《日光之城》中可以感受到，当创作深入其中，由西藏的特殊区位、环境挖掘出他们真正独特的命题，故事依然充满探索的张力，让我们观众抱着求解的好奇心跟着走。最典型的例子，必然是索朗的灵魂发问“西藏真的不适合创业吗”，它就成为一条很有趣味的主线。从索朗为什么不跟随八廓街商人的成熟模式，到他与达珍目标一致由线下到线上去做“西藏甄选”；再到锁定岗巴羊作为第一款原产地商品后，启动资金怎么来，稀缺品种怎么去找稳定产量，怎么说服传统牧民加入进来，怎么去跑通认证、精分割等等现代化流程——一步一步，都是困难，也正是索朗和他的创业伙伴们，如何将智慧、勇气、运气、执拗、巧劲等等所有力量都用尽的过程，充满起伏转折、打怪升级般的好看。而值得一提的是，就在这趣味传递的过程中，更具深意的信息也包含其内，供有心的观者去体味：西藏的传统生活中，到底有什么至今深刻地影响着他们；西藏社会经济发展达到什么水平，真正身处其中的人们在为下一步做什么努力；一个传统思维与模式的改变，如何连续性地带动一环又一环困境的破局……这些都是藏于《日光之城》烟火生活之下的现实厚度。在远地故事中‍‍碰见一场情感与生命力的奇遇西藏与它的故事，过去给人们带来的往往是朝圣之感；而这一回，《日光之城》却好似一场奇遇，它为西藏塑造出一种新的精神气质，留给我们最深刻的感受是怀旧般的情感浓度，与日光般的生命力感染。或许是源于恰当的投射视角和创作温度，《日光之城》作为一个远方的故事，却在人情氛围上带着我们回到了常常怀念的温暖“旧时光”。那时候，大院里邻居就是一家人，热心地互帮互助，真诚地关心规劝。就像玉珍奶奶，对大院里成长起来的四代人，她都给了关爱和温暖；直到过世前不久，她还用自己学习藏绣的积极状态，带动着懒惰的次旦也找到了自己擅长的手艺。比如曲宗，像所有人的姐妹，单亲妈妈央金找工作、孩子上学，她跟着操心；牧区小姑娘格桑出来考学，注册、居住、生活，她也处处关照。那时候，我们总有爱自己的亲人在身边。曲宗、索朗、扎西三姐弟，一起生活、相处、成长，他们是亲人、是玩伴，亦是任何时候彼此的底气与靠山。索朗要创业，扎西想转行，曲宗想与爱人许少杰一同走出去，无论遇到现实困难，抑或是父亲因担心而产生的反对阻拦，他们总是站在彼此身边，在精神、经济、行动上给着最坚定与无私的支持。那时候，人与人之间单纯、诚挚。遇上烦恼，土登总要去医生老友那“看看病”，老友看透他的心病、他的不足，却总是耐心、理解地宽慰他。土登与同行贡丹是见面就要互相拆台、互相竞争业务的老对手，但他们却在内心存着对彼此的认可与尊重；贡丹曾力邀土登进行一次合演，在他突然发病去世后，土登始终心怀一份愧疚和遗憾，邀请贡丹的戏团参与重排八大藏戏，就是想让天上的贡丹心愿完满。《日光之城》带来的当下难觅的本真情感实在令人惊喜和动容，被这样的温馨填满，观众一次次落泪，因为在冷漠感、孤独感等避不开的当代都市病席卷下，人们深深地怀念的，正是这样一份情感浓度。同样辐射到观众情绪的，还有《日光之城》贯穿始终的一种强韧、热情的生命力。索朗一次次遭受社会“毒打”，可每天还是像根疯狂生长的野草，没有人能真正折断他，他总在寻找生机。在受到创业以来最大的重击下跌到谷底时，他在一个雨夜决然出走，断联几日，重新出现，是在打给达珍的一个视频电话里。手机屏幕里的他大笑地跑着，把自己破釜沉舟终于找到的岗巴羊群展示给达珍看，那一刻或许就是“打不倒”的具象。更多的西藏人，也都在显露出一股独有的向上劲头。骑上没驯好的野马时，格桑绝不服输的倔强；面对各种琐事，玉珍奶奶能消融一切的达观；经济状况很差的央金，在自己终于负担得起女儿美术课后眼中的骄傲光芒；岗巴的村里汉子旺堆大哥，切换到养羊状态时的笃定自信……久美、格桑兄妹的对照意象，或许正是当代立体西藏的写照。同样追寻理想，同样不服于现实。久美投身于民族的传统马术；格桑尝试着现代化的飞行，也突破“女孩该做什么”的边界。当外乡人许少杰回忆起自己的一次生死经历时，隐喻出的也许正是《日光之城》对于西藏人生命的理解：因为这是一块更具考验的自然生息之地，人们常常会遭遇困境，陷入命运迷茫，他们只有充满信念与勇气，足够坚韧，才能收获自己的希望与生机。这些情绪、情感、力量，或许正是当跨过时代，世事变迁，属于西藏人故事中最值得被关注和留下的不变瞬间，它被《日光之城》捕捉到了；同时亦是当《日光之城》脱离区域与民族题材背景，回归剧集作品本身，它依然在打动观众的闪光点，以及给时代中奔走的普通人留下的东西。THE END

央1开播！24集《日光之城》来袭，三大卫视联播 ，这剧熬夜也得看

文案|一十三编辑|苏打水今年口碑最好的一部剧出现了！宋佳主演的《山花烂漫时》凭借真实的故事、动人的情节，一举拿下了9.0的高分，成为了今年国产剧市场上豆瓣评分最高的作品。而播出平台央视毫无疑问是今年国产剧市场上最大的赢家。从开年的爆款《繁花》，到横空出世的黑马《我的阿勒泰》。还有热度居高不下的《庆余年2》《玫瑰的故事》《凡人歌》，央视推出了一部又一部佳作。而央视的待播剧中也不少备受关注，比如胡军主演的年代剧《北上》、丁勇岱出演的《好团圆》。但这两部目前都还没什么消息，倒是另外一部剧传来好消息了。《日光之城》定档10月2日，将在中央一套黄金档开播，湖南、江苏、西藏三大卫视开播，这排面拉满了。这部剧剧情热血励志、氛围诙谐治愈，看完预告意犹未尽，这部剧开播值得熬夜追。01剧情热血，群像人物追梦之旅《日光之城》讲述了藏族青年索朗（周游饰）放弃了公职考试着手创业，他与达珍从矛盾不断到互相理解，共同干出了一番事业。而和他们一样，在梦想或是爱情中困顿的青年，也都在日光之城找到了自己的答案。预告片与梗概中，有两大看点让人眼前一亮。看点一：藏族青年创业追梦。在西藏这片神秘又充满希望的土地上，追梦的青年就像是展翅翱翔的雄鹰，他们的经历象征着新的生机。剧中索朗不顾父亲土登的反对开始创业，但想要把特产卖出去谈何容易，品控、货源都是问题，吃了无数闭门羹后索朗找上了达珍。他们从针锋相对到合作创业，用自己的诚意和先进的技术拿下了合作方，索朗干劲十足的投入事业也打动了父亲，得到了家人的支持。索朗的创业不单单是证明自己，更是抱着将藏族特产销售出去、造福群众的梦想，让更多的人了解西藏。剧中索朗等青年的“叛逆”行径与父辈守旧的观念形成冲突，这也让他们坚持自我、追求梦想的过程更加热血，能让观众产生共鸣。看点二：民族风情浓厚。这部剧以西藏为背景，有着浓厚的民族风情。预告片中最抓人眼球的就是“日光之城”的美景，在离天最近的地方，群山云雾缭绕，草原上零星的人家，被风吹动的彩色经幡异常醒目，让人心旷神怡。除了自然美景，藏族风情的人文景观也让人大饱眼福。阳光照耀下的街巷中，三三两两的人悠闲的聊着天晒着太阳，一片平静祥和。还有街头热闹的藏戏、热气腾腾的甜茶、满溢的青稞香气。无论是充满烟火气的街头巷尾，还是飘满酥油味道的家，一幕幕鲜活的场景一下将观众带到了那个环境中。这部剧以“日光之城”的底蕴为背景，以青年人的创业追梦之路为主线，将独特的民族风情融入其中，展现了西藏日新月异的发展。02主创班底强势，演员实力不俗这部剧的剧情够细节、有格局，主创团队的强劲实力毋庸置疑。该剧的导演黄伟曾执导了《大江大河》，而编剧于小千的代表作《漫长的季节》《扫黑风暴》也都是热度与口碑齐飞的爆款。这两位强强联手，这部剧想拍不好都难。而主创团队不光在剧情的把控上精准，在选角上也十分用心。第一位，张桐。张桐的实力观众们有目共睹。他对角色的揣摩够深刻，用细腻的表演将人物诠释的有血有肉。《觉醒年代》中他将李大钊演绎的神形兼备、真实生动。而张桐也是个凭演技“换头”的演员。新剧中他饰演了许书记。预告中他听到索朗的请求，表情都拧巴起来，紧皱着眉头，瞪着索朗，震惊、慌乱的表情中还带着点无奈。张桐真是演什么像什么，这部剧中的许书记作为基层干部相当接地气。张桐的演技从没让人失望。第二位，严晓频。严晓频也是国产剧观众的老熟人了，《繁花》中严晓频饰演的吴总尽管戏份不多，但优雅的气质与从容的姿态给观众留下了深刻的印象，在《县委大院》《问心》中都也有她的身影。新剧中严晓频饰演乔燕茹，是达珍的母亲，哪怕没有精致的造型，端庄大方的气质依旧十分出众。预告片她询问女儿大晚上和别人通话，表情中满是疑惑还有一丝作为母亲的担忧。以严晓频的演技，这个角色交给她完全不用担心。第三位，周游。周游也是位颇有潜力的青年演员。《风犬少年的天空》中他饰演了寡言少语、冷酷不羁的刘闻钦，让观众记忆犹新。新剧中周游的突破不小，他饰演的藏族青年索朗，黝黑的皮肤完全融入了当地的环境，偏长的头发十分有个性。预告中他在父亲充满期待的神色中说出自己弃考了，微微低着头眼神瞟向斜下方，就差直接把心虚两个写在脸上。周游在这部剧中的表现值得期待。第四位，多布杰。国家一级演员多布杰，观众们可能不太熟悉，而他可是位不折不扣的老戏骨了，但这几年他在国产剧中出镜不多。新剧中他饰演了土登，是藏戏团的戏师。预告中土登听到儿子要弃考创业，气得火冒三丈，咬牙切齿的让他滚。多布杰在这部剧中戏份不少，老戏骨的演技就是这部剧的压舱石。这部剧的阵容中虽然没有什么热度颇高的演员，但是剧中有众多老戏骨与实力派加盟，相信他们的发挥能演绎出一场鲜明的群像戏。03结语《日光之城》给人一种十分亲切的感觉。剧中围绕着三个家庭的两代人展开，老一辈人有自己坚守的事业，年轻人们有想要追求的目标，整个故事不过就是日常生活中的大事小情、酸甜苦辣，而正是这些关于爱情、梦想的故事才最让人产生触动。凭借这种真实、接地气的风格，只要这部《日光之城》开播，有成为央视下一部爆款的潜力。