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新西藏故事要怎么讲？《日光之城》作答：去理解，不猎奇，做平视

日光之下，没有新鲜事，西藏生活的相似性让观众沉浸动容。忙着理想，也忙着脚下；忙着憧憬，也忙着生活。《日光之城》好似一场奇遇，它为西藏塑造出一种新的精神气质，留给我们最深的印象是日光般的强烈生命力与温暖的情感浓度。作者：蓝二‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍编辑：王子之‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍版式：王威好像没有什么难题能够困住索朗。趟过了八十难，索朗的创业小团队终于带着岗巴羊返程拉萨。再有两三天就要上架生鲜平台，砸落的巨石却将他们的运输车堵在了长长的山路车流中。索朗决定赶羊避障前行，前后的车主们都来帮忙，他们把羊放下车，浩浩荡荡地赶着羊群攀上山坡。而此时，在夕阳的追逐中，伙伴达珍也自己开着超大货车，从拉萨向他们奔赴而来……一群人终于证明了自己的理想与能力，也证明了没什么创新的事是西藏不能做的。西藏影视故事虽没有很多，但也经历过几代的创作。如果说我们从过去看到的是历史，是曾经传统性与现代性的激烈碰撞，那么到了《日光之城》，我们感受到了“汇流”。它是西藏自身的所有过往，历史、传统、碰撞、探索，到今天彼此渗透入缝隙，融合成一种具有独特魅力的生活景观。就像拉萨白天的雪域蓝天、佛寺金光、藏戏藏装，与夜间的都市霓虹长河交叠，让这片土地有着多层的瑰丽；又像剧中每一个当代生活小苦恼，总能被来自老人们的一条条西藏民间智语找到思辨与化解之道，鲜活有趣。它亦有西藏人的生活与内地生活的同频汇流，无论是时代发展中的理想与现实博弈，抑或是年轻人考公考研、创业留学的选择，没有什么不同。日光之下，没有新鲜事，西藏生活相似的处境让观者沉浸动容。忙着理想，也忙着脚下；忙着憧憬，也忙着生活。一样的生命宽度探索，一样的情感力量捕捉。西藏的新故事要怎么讲，或许这正是《日光之城》的回答——去理解，不猎奇，做平视。日光之下又辐射万千，《日光之城》创作笔法的轻重得宜，还使得它作为一部优秀的现实剧集，广泛涵盖出都市、家庭、爱情等多种题材的讲述范畴，丰富立体，生动又有厚度。具体的生活，具象的当下‍非“奇观”的西藏亦新鲜即便身处几千米海拔之高，西藏仍是真实地在地上，人们也是具体地在生活。因此，主动褪去神秘远方的滤镜，由内部视角去沉浸体会，或许正是关于新西藏故事最好的创作态度，也是《日光之城》令观众觉得好看的根本。将雪域的遮面轻纱暂且拂去，西藏露出世俗生活的生动一面，《日光之城》的最外层，是蒸腾着的熟悉烟火气。正如全剧的第一幕和最后一场，都是老父亲土登在寻常的一天回到嘎吉大院的一刻，老少居民们穿梭流动，有人赶着上班，有人喝茶闲聊，孩子要去美术课，大人出门前去给过世的奶奶点上一盏酥油灯。大家在交汇时亲切打着招呼，又在下一秒匆匆投入外面的世界。卖着藏面、甜茶的藏式甜茶馆，提供着啤酒、炸土豆的凉粉店，白天夜晚都营业的小酒吧，随时随处，人们享受食物，约见朋友，高声说笑，抱怨烦恼。“广场舞”的魅力也是同等地俘获着藏族人民的心。鲜活的世俗面貌之下，与内地故事一样，灵核是奋斗成长的搞事业群像。年轻人有自己的理想与选择。索朗不认为考公是最适合自己的出路，他从小脑子灵活，想创业做商贸，让西藏的好东西能够被内地人看见。达珍作为西藏少数早早走了出去的年轻人，在内地读书、去国外留学，在上海可以有好发展但她想看看家乡的可能性。外乡人许少杰当兵转业后在拉萨做社区干部，一个不算太大的社区、一些普通人的生活，他就从平安居住、增加就业、技能培训这些具体事上想让人们过得更好。扎西按照父亲的意愿去当了医生，当医生的崇高意义和他对藏戏的真实喜爱，不断在拉扯着他的内心选择。而更年幼的“野姑娘”格桑，则不服气地想要走出牧区的世界也走出女孩的世界，想看看自己在外面能找到怎样的路。长辈们，同样也有着自己的信念和坚守。索朗与扎西的父亲土登，想要传承好藏戏团，精心教导接班人，还努力推动同行一起重排八大经典藏戏，希望通过现代影像去记录与保存。达珍的母亲作为学校老师，患病时加紧带队教导年轻后辈，帮他们尽快成长为新的教学中坚。肉铺的马大叔，在快速变化的社会中，坚持着做好自己看得见的事的朴素理念，希望将自己家多代的传统手艺延续下去。是坚持理想还是顺从现实；如何打破自己被定义的框架；探寻自己在故乡与他乡的精神归属；应对社会时钟下的35岁危机；在时代变化中辨识浪潮……贯穿其中的，都是再近切不过的当代题目。于是由外而内，观众与《日光之城》之间从一开始就丝毫没有距离感，快速进入又快速共鸣。那么，这样“足够熟悉”的故事，会不会一定程度上就缺失了远地所蕴含的新鲜感，缺失了题材可能存在的奇观张力呢？并不会。我们在《日光之城》中可以感受到，当创作深入其中，由西藏的特殊区位、环境挖掘出他们真正独特的命题，故事依然充满探索的张力，让我们观众抱着求解的好奇心跟着走。最典型的例子，必然是索朗的灵魂发问“西藏真的不适合创业吗”，它就成为一条很有趣味的主线。从索朗为什么不跟随八廓街商人的成熟模式，到他与达珍目标一致由线下到线上去做“西藏甄选”；再到锁定岗巴羊作为第一款原产地商品后，启动资金怎么来，稀缺品种怎么去找稳定产量，怎么说服传统牧民加入进来，怎么去跑通认证、精分割等等现代化流程——一步一步，都是困难，也正是索朗和他的创业伙伴们，如何将智慧、勇气、运气、执拗、巧劲等等所有力量都用尽的过程，充满起伏转折、打怪升级般的好看。而值得一提的是，就在这趣味传递的过程中，更具深意的信息也包含其内，供有心的观者去体味：西藏的传统生活中，到底有什么至今深刻地影响着他们；西藏社会经济发展达到什么水平，真正身处其中的人们在为下一步做什么努力；一个传统思维与模式的改变，如何连续性地带动一环又一环困境的破局……这些都是藏于《日光之城》烟火生活之下的现实厚度。在远地故事中‍‍碰见一场情感与生命力的奇遇西藏与它的故事，过去给人们带来的往往是朝圣之感；而这一回，《日光之城》却好似一场奇遇，它为西藏塑造出一种新的精神气质，留给我们最深刻的感受是怀旧般的情感浓度，与日光般的生命力感染。或许是源于恰当的投射视角和创作温度，《日光之城》作为一个远方的故事，却在人情氛围上带着我们回到了常常怀念的温暖“旧时光”。那时候，大院里邻居就是一家人，热心地互帮互助，真诚地关心规劝。就像玉珍奶奶，对大院里成长起来的四代人，她都给了关爱和温暖；直到过世前不久，她还用自己学习藏绣的积极状态，带动着懒惰的次旦也找到了自己擅长的手艺。比如曲宗，像所有人的姐妹，单亲妈妈央金找工作、孩子上学，她跟着操心；牧区小姑娘格桑出来考学，注册、居住、生活，她也处处关照。那时候，我们总有爱自己的亲人在身边。曲宗、索朗、扎西三姐弟，一起生活、相处、成长，他们是亲人、是玩伴，亦是任何时候彼此的底气与靠山。索朗要创业，扎西想转行，曲宗想与爱人许少杰一同走出去，无论遇到现实困难，抑或是父亲因担心而产生的反对阻拦，他们总是站在彼此身边，在精神、经济、行动上给着最坚定与无私的支持。那时候，人与人之间单纯、诚挚。遇上烦恼，土登总要去医生老友那“看看病”，老友看透他的心病、他的不足，却总是耐心、理解地宽慰他。土登与同行贡丹是见面就要互相拆台、互相竞争业务的老对手，但他们却在内心存着对彼此的认可与尊重；贡丹曾力邀土登进行一次合演，在他突然发病去世后，土登始终心怀一份愧疚和遗憾，邀请贡丹的戏团参与重排八大藏戏，就是想让天上的贡丹心愿完满。《日光之城》带来的当下难觅的本真情感实在令人惊喜和动容，被这样的温馨填满，观众一次次落泪，因为在冷漠感、孤独感等避不开的当代都市病席卷下，人们深深地怀念的，正是这样一份情感浓度。同样辐射到观众情绪的，还有《日光之城》贯穿始终的一种强韧、热情的生命力。索朗一次次遭受社会“毒打”，可每天还是像根疯狂生长的野草，没有人能真正折断他，他总在寻找生机。在受到创业以来最大的重击下跌到谷底时，他在一个雨夜决然出走，断联几日，重新出现，是在打给达珍的一个视频电话里。手机屏幕里的他大笑地跑着，把自己破釜沉舟终于找到的岗巴羊群展示给达珍看，那一刻或许就是“打不倒”的具象。更多的西藏人，也都在显露出一股独有的向上劲头。骑上没驯好的野马时，格桑绝不服输的倔强；面对各种琐事，玉珍奶奶能消融一切的达观；经济状况很差的央金，在自己终于负担得起女儿美术课后眼中的骄傲光芒；岗巴的村里汉子旺堆大哥，切换到养羊状态时的笃定自信……久美、格桑兄妹的对照意象，或许正是当代立体西藏的写照。同样追寻理想，同样不服于现实。久美投身于民族的传统马术；格桑尝试着现代化的飞行，也突破“女孩该做什么”的边界。当外乡人许少杰回忆起自己的一次生死经历时，隐喻出的也许正是《日光之城》对于西藏人生命的理解：因为这是一块更具考验的自然生息之地，人们常常会遭遇困境，陷入命运迷茫，他们只有充满信念与勇气，足够坚韧，才能收获自己的希望与生机。这些情绪、情感、力量，或许正是当跨过时代，世事变迁，属于西藏人故事中最值得被关注和留下的不变瞬间，它被《日光之城》捕捉到了；同时亦是当《日光之城》脱离区域与民族题材背景，回归剧集作品本身，它依然在打动观众的闪光点，以及给时代中奔走的普通人留下的东西。THE END

日光之城：《亮剑》魏和尚当干部了！他与曲宗的爱情，甜到观众心

西藏，拉萨，在你心目中是什么样子？是壮美的雪山，宏阔的布达拉宫，纯净的蓝天白云和空气，还是美丽的藏族姑娘，神秘的藏戏？以往我们对西藏的印象，或许还停留在那些曲折动人的历史故事里，或者是西藏那神秘梦境般美丽的风景图画里。那么，当代西藏的都市年轻人，他们的生活又是什么样子的呢？21集的电视剧《日光之城》，就用几对年轻人的故事，为我们生动展现了西藏当代年轻人的生活，他们的梦想、爱好与追求，他们的爱情、困惑与成长。追《日光之城》，真的很上头！原本只是想随意打开看一眼，没想到却很快就被生动的剧情和鲜活的人物所吸引，这一追就停不下来了，露珠花费周末整整一天的时间，追完了《日光之城》，中间几次被主角们的故事感动得流泪，又或者被幽默风趣的人物言行和情节逗笑，又哭又笑地追完了全剧。追剧过程中，最令人大饱眼福的就是西藏的风土人情、美丽风景，最打动人心的，莫过于土登和三个儿女的亲情羁绊，以及曲宗与许少杰的异地恋、索朗与达珍相互成就、并肩成长的爱情，还有玉珍奶奶的达观与智慧。许少杰与曲宗的无奈分手，看得我眼泪婆娑，幸好结尾，给了他们一个开放式的结局，让我可以固执认为，他们终于又在一起了，肯定再也不会分开了。1、许少杰与曲宗的爱情，甜到观众心里，人人都爱甜茶姑娘如果说，《日光之城》中哪位姑娘最惹人爱，自然是开甜茶馆的曲宗。曲宗是土登的大女儿，作为家中长女，母亲又早逝，曲宗在两个弟弟面前，担当的是“长姐如母”的责任。曲宗漂亮又温柔，善解人意，稳重能干，既是打理甜茶馆的一把好手，更是父亲和两个弟弟之间矛盾的调和剂。她就像一碗甜茶，隐隐散发着沁人心脾的香气，更熨帖着亲人、爱人的心。曲宗与退伍军人、老家在山东的社区干部许少杰相爱，但却不敢让父亲知晓。因为许少杰在八廓街当社区干部的任期是5年，5年期一到，他就要回山东老家了，如果曲宗与许少杰在一起，那么势必要跟着许少杰回山东。但是曲宗舍不得自己的甜茶馆，更不忍心离开已经年迈的老父亲。而且曲宗从小到大都生长在拉萨，从来没有离开过家乡的她，到了山东，能不能适应还是两说。所以曲宗和许少杰爱得甜蜜，也爱得有点忧伤。他们自以为瞒住了老父亲，却哪里想到，许少杰没事就往甜茶馆跑，还时不时凑到曲宗面前说悄悄话，这一切，早已看在土登眼里，他对女儿与许书记的感情，早已心知肚明，只是，他也不愿意点破。因为一旦将他们的恋情摆到明面上，就必然要面临一个两难的选择题：是许少杰留下，还是曲宗跟他回山东？虽然土登舍不得女儿离开，更不放心女儿到一个陌生地方去生活，失去娘家人撑腰，但爱女深沉的他，还是在许少杰和他摊牌后，将珍藏多年的亡妻嫁妆，郑重交给了女儿。土登这个老父亲，可真是中国式大家长的真实缩影，他热衷于为儿女规划好一切未来道路，对儿女表面威严霸道，实际内心非常柔软。西藏老戏骨、国家一级演员多布杰演技太好了，他饰演的土登老父亲，浑身是戏，把观众看得一会儿会心地笑，一会儿又被他感动哭。曲宗与许少杰的爱情，正是当下许多年轻人异地恋的真实写照，当甜蜜的爱情与现实情况相冲突时，到底是选择爱情，还是选择现实？许少杰是独生子，他的爸爸妈妈自然也希望儿子留在身边，许少杰任期结束，准备回山东了，他和曲宗的恋情，也不得不画上了一个句号。不过大结局最后，少杰又飞回了拉萨，去见了心爱的姑娘曲宗。至于他会不会留在拉萨，相信每个观众心目中，都有一个自己的答案。露珠觉得，许少杰大概率会留下，因为在西藏当兵多年，在社区工作5年的他，不止爱上了这里的好姑娘曲宗，还深深地爱上了西藏这片土地。比起回家乡做一名平庸的体制内打工人，留在拉萨，既可以与心爱的姑娘在一起，又可以实现自己人生的价值。演员张桐，因在经典战争剧《亮剑》中饰演李云龙的警卫员“和尚”而出名。在《日光之城》中，张桐饰演的社区干部许少杰，人设也非常圈粉，他的身上，既有军人的铁汉豪情，又有对恋人的柔情、对社区百姓的关爱帮扶，他与曲宗的爱情，可以说甜到了观众心里，看到他们幸福，观众就放心了！2、索朗与达珍，不打不相识的爱情，在共同创业中滋生比起懂事的大女儿来，大儿子索朗，就是土登眼里的家庭头号“叛逆者”。土登一心想让索朗考上公务员，但是索朗却醉心于创业，他的理想是，将西藏的土特产卖到全国全世界去，让所有人都知道西藏不仅有雪山和布达拉宫，还有蜂蜜、辣椒和岗巴羊等各种好品质土特产。不过创业当然没有那么简单，索朗的第一笔生意就失败了，但是他没有气馁，在许少杰和达珍的鼓励下，继续勇敢追梦，最终取得了初步成功，将日光之城商贸公司做起来了。在创业的路途中，索朗与合作商的高管达珍不打不相识，从互怼到相互理解支持，最后在一起创业合作的过程中，两个人也情愫渐生。最后的大结局，索朗和达珍却上演了一场美丽的“错过”。为了与恋人在一起，达珍申请从上海总部调到了拉萨工作，但索朗却为了达珍，去了上海复旦大学读MBA，就这样阴差阳错地“错过”。当然，他们分开只是暂时的，索朗去读MBA，并非为了留在大城市，而是为了更好地管理公司，更好地把家乡的产品卖出去。索朗和达珍，代表的正是愿意扎根西藏，在家乡创业，为家乡增光，同时也实现自己人生梦想的当代年轻人，北上广那么卷，待在家乡创业，或许会是新一代年轻人更好的选择之一。3、扎西与格桑，迷茫之后，都找到了自己的人生方向扎西是土登的小儿子，他从医学院毕业后，在当地大医院实习。但是扎西感觉自己不适合做医生，他的爱好是唱藏戏。不过，唱了一辈子藏戏的父亲，却反对他唱戏，希望他能老老实实当一名救死扶伤的医生。当医生还是唱藏戏，选择体面的职业，还是选择自己的爱好？扎西曾经迷茫挣扎过，但是在他将一名18岁的高中生从生死线上抢救回来后，他感觉到了做医生的价值和意义。最后，在尹主任的启发下，扎西坚定了做医生的信念，不是因为这是一个稳定的好职业，而是这个职业的使命感和价值感。做一名好医生，不妨碍扎西业余时间去唱唱藏戏过瘾，专业与爱好兼得，完美。草原少女格桑，野性大胆，从来不认为女孩子就应该过结婚生娃的传统生活，但是她也不知道自己该追求什么。在扎西的鼓励和启迪下，格桑有了一个飞行梦，而且，她说做就做，跑到拉萨，训练报名，最终成功圆梦，成了一名飞行学员。扎西与格桑之间的情感，或许还只能算是爱情的一点小小萌芽，年轻的他们，爱情暂且靠后，梦想才是第一位的！写在最后：这样的好剧多来点！《日光之城》是国产剧中首部描绘西藏都市年轻人生活的群像生活剧，该剧通过对3对不同年龄、不同追求的年轻人的事业、爱情刻画，生动展现了西藏当代年轻人的生活，为大家了解西藏当代人民生活，打开了一个新鲜的视角和窗口。剧中既有对西藏当代美好生活方式的呈现，对浓郁西藏风情文化的烟火气展示，更有对当代青年议题的生动剖析，代际矛盾、文化传承、异地恋、职业与爱好的冲突，这些年轻人的困惑与选择，都通过几对年轻人的故事，为观众一一呈现。该剧主打阳光、治愈、温暖、感人以及轻喜的风格，通过小而美的故事，为大家讲述了一个当代日光之城的故事。前有《去有风的地方》《我的阿勒泰》，现在又有了《日光之城》，希望这样展现祖国大西部当代生活的剧多一些，再多一些，让我们观众在了解西部壮美山河、风土人情的同时，也能够围观西部年轻人的当下生活。真的，爱看！（文/第一滴露珠）

用“最笨”的方法写最动人的故事，《日光之城》编剧于小千分享创作幕后

半岛全媒体记者 王悦从《扫黑风暴》到《漫长的季节》，编剧于小千总能凭借扎实的文本创作出爆款之作。跳出悬疑赛道，这次《日光之城》的剧本创作耗时2年，采风足迹遍布拉萨3区5县，采访原型人物132人，采访笔记逾百万字，走访78个大院、119个场景，采风总行程4126公里，剧集在CCTV-1黄金档、芒果TV等平台开播以来收获了收视和口碑的双丰收，带领观众和网友们踏上“追日”之旅，这创作过程有着怎样的秘辛，近日，山东老乡于小千与半岛全媒体记者分享了幕后故事。记者：您在创作《日光之城》之初，为什么会选择从人与人之间的感情和群像故事的角度来切入呈现新时代的西藏？ 于小千：我自从进入这个项目以来，第一个和最大的问题就是怎么讲述当代的西藏，我们怎么能让当地人民能认可这是他们生活的呈现，同时能让荧屏前的观众觉得这个地方的美好，以及怎么能产生情感的共鸣。我们后来在创作过程当中一直在调整创作视角，首先摒弃游客的视角和猎奇的视角，希望从当地人本身的视角出发，讲述他们自己的故事。于是我们选择了八廓街上的一个大院，大院里一户比较典型的人家，同时，也有城市化的一面，选择了另外一户人家，我们通过不同的层面来尽可能多维度的展现当代的拉萨，从他们的喜怒哀乐入手，给大家看一下当代的拉萨到底什么样。记者：作为一部群像剧，您如何从众多藏族人物青年的故事当中选取这么几个典型的？于小千：一开始创作，也是感觉点儿像“老虎吃天，无处下口”，到底我们要写什么样的故事，写什么样的人物。最开始从我们2021年第一次到西藏，也是我第一次到西藏，2022年包括制片人张筱玺、包建华我们二度更深入去拉萨采风，我们待了半年。这半年我们觉得用最笨的办法能解决最大的问题，就是不停地找不同的采访对象交流，聊天、采风，尽量体现他们的生活，聊他们的喜怒哀乐，这当中逐渐提炼出几组人物关系来。所有的主要人物基本都有一个或者多个人物原型包括曲宗和许少杰的感情关系，也是我们从一个山东的在藏干部身上提取的，这些打动我们的瞬间，经过一些艺术的提炼加工之后，就形成了现在的这么一个故事。记者：请您分享一下在创作过程中难忘的瞬间？于小千：我们在前期创作中进行了大量的采风，有一次我走在八廓街的大路上别人用藏语打招呼的时候，我觉得我们已经融入了当地的生活，我们采风开始找到一点儿门道，那个时刻我印象特别深刻。记者：您在创作阶段是否有针对过考虑过主旋律题材的青春化表达，有没有针对这个问题做一些特定的台词或者互动的设计？于小千：我们在创作当中还是尽量不太去考虑说它到底是一个主旋律剧还是生活剧，我们还是先找到能够感动大家的地方，推动我们把这个故事创作下去。这里也包括我们在拉萨长期的采风过程当中，本身也能感受到这个古老的城市里的青春动力，我们也采访了很多拉萨的年轻人，既有本地人，也有包括很多来到拉萨创业、工作、生活的年轻人等等，希望尽可能把他们体现到我们的故事里。记者：小卡片道具很特别，请您分享这背后的故事吗？于小千：这是我们剧本创作期间做的小卡片，每一张卡片就是每一集情节的要点，这个创作也是我们每一步都是经过很多专家的认证，其中既包括文艺创作方面的专家，也包括民族宗教方面的专家，我们争取做到既能在艺术上有所表达，同时在贴近西藏现实原型的基础上能够兼顾。做卡片也是随时根据大家的意见，根据我们对题材认识程度的加深随时做出调整。这个项目最大的难题在于我们怎么能够真正地让故事从人物出发，从情感出发，去讲普通人生活里的点点滴滴，我创作个项目，对我也是很大的提升。

《日光之城》开播即热：新时代西藏的温暖烟火，高原青年的奋斗故事

摘要：勇敢追梦的年轻人、美好纯净的风土人情、各族人民大团结的鲜活景象，在观众心中留下“日光”般温暖印象。在新中国75年的伟大历程中，各民族人民携手并进，正以新面貌进入新时代。10月2日，新中国成立75周年“与时代同行 与人民同心”电视剧展播活动重点剧目《日光之城》在央视一套黄金时段开播，芒果TV、腾讯视频同步上线，湖南卫视、江苏卫视、西藏卫视联合播出。《日光之城》首播两集后，据酷云数据统计，平均收视率1.2813%，位于全部频道平均收视率TOP3。该剧讲述了西藏拉萨市一群高原青年的奋斗故事，展现了西藏独特的自然风光与人文魅力，传递出温暖的力量。创业青年、援藏医生、牧区追梦学生……片中西藏勇敢追梦的年轻人、美好纯净的风土人情、各族人民大团结的鲜活景象，在观众心中留下“日光”般温暖印象。《日光之城》剧照。描绘高原青春底色，寻找人生课题的多种解法“阳光初生，希望的光照耀在这片纯粹的大地上。”如同十月初阳光洒向祖国大地，电视剧《日光之城》一开始，拉萨在日光中渐渐苏醒，巍峨庄严的布达拉宫、时尚气派的商场和写字楼、奔流不息的拉萨河与环抱拉萨的雪山……勾勒出当代拉萨都市生活全景。故事由此展开，观众通过观剧结识了勇敢在高原开拓新商业模式的索朗、将成熟电商运营模式带回家乡的达珍、从山东远赴西藏投身社区建设的许少杰、对家庭和家乡深情守护的曲宗、在选择藏戏爱好还是医生职业中两难的扎西……《日光之城》剧照。人生轨迹各异的青年们在《日光之城》相遇，却共同拥有着属于高原的青春底色——坚韧、执着、热情与奉献。“我想通过我自己的努力，去证明自己，找到那些让我困惑的答案。”在剧中，高原青年们和大多数年轻的朋友一样，面临着考公、创业、远嫁、追梦、家庭关系等各种各样的人生课题。他们一路跌跌撞撞，努力寻找着这些课题的最优解。明亮与厚重交织，满屏洋溢着西藏温暖烟火味《日光之城》用贴近现实的拍摄、贴近真实的取材，向观众呈现了原汁原味的拉萨，也将西藏地区朴素的生活哲学生动呈现。从拉萨八廓街的繁华市井，到岗巴县海拔5200米辽阔的高原景致，剧中每一处场景都浸透着浓厚的地域文化，赋予这部剧独一无二的西藏韵味。透过这些镜头，观众仿佛能够感受到高原阳光的照耀、闻到藏香的芬芳、听到经轮的转动。《日光之城》剧照。《日光之城》以细腻的情感描绘和丰富的故事线索，引领观众深入西藏的真实生活。围绕土登家、普布家、久美家三个西藏家庭，构建了创业挑战、家庭矛盾及梦想追求等多重情节，展现了父母与子女间的代际差异、自我实现与家庭责任的拉扯，以及梦想与现实环境的冲突，每一幕都充满了生活的温度。这些交错相织的故事背后是西藏人民的生活哲学。谈及爱情，“热壶里倒出的甜茶是热的，相爱的人眼窝里的目光是烫的”，描绘出真爱的热烈；论及友情，“买马要看口齿，交朋友要摸心底”，珍视朋友间的真诚与理解；面对迷茫，“距离是不会困住一颗自由的心灵的”，鼓励追求内心的渴望；遭遇挫折，“摔倒了不怕， 有腿我就能站起来”，道出不服输的韧劲。翻天覆地的历史性巨变，理想之花在高原热土绽放《日光之城》以小人物故事照见大时代发展，将个人成长奋斗史、个人价值的实现融入特定地缘文化、时代潮流和家国情怀中，展现西藏自治区在党的领导下日新月异的经济发展和社会变迁，以及西藏各族人民勇于追梦、不懈奋斗的美好新篇章。明明可以安于现状的索朗，想要干一件有特色还能帮助更多人的大事，于是他与同样想将西藏特产推广出去的达珍合作，将以岗巴羊为代表的西藏特产与现代化运营方式的电商接轨，故事中融入了新一代年轻人对于传统牧业发展零售模式与现代电商标准化营销全链条的迭代思考；从山东来到西藏的社区第一书记许少杰开办综合职业技术培训，为社区居民解决就业问题，从北京来到西藏的医生尹巍长期看诊，连两三公里外的布达拉宫都没去过，他们代表着来到西藏、建设西藏的年轻人，牢记“老西藏精神”，缺氧不缺精神，艰苦不怕吃苦；实习医生扎西、牧区少女格桑则呈现出年轻人对于职业发展与个人价值的探索状态……主创分享高海拔创作历程，缺氧不缺精神艰苦不怕吃苦在日前举行的媒体看片会上，主创分享了镜头之外的“日光”精神。《日光之城》剧本创作耗时2年，芒果TV创作团队四上高原，足迹覆盖拉萨3区5县，采访原型人物132人，采访笔记100余万字，走访78个大院、119个场景，采风总行程4126公里。缺氧不缺精神，艰苦不怕吃苦。在拍摄过程中，剧组克服了高原摄制诸多困难，制片人张筱玺感慨：“《日光之城》的创作过程充满了挑战，但正是这些挑战更加坚定了创作的信念，每个人都把它当成自己的生命作品在完成。希望能够给全世界和全国观众展现一个充满浓浓烟火气的独一无二的当代新西藏。”制片人包建华表示：“希望用最松弛的叙事方式向大家讲一个新时代《日光之城》的故事，想带领观众一起感受一下《日光之城》浓浓的酥油味，感受到西藏人民的坚韧与乐观。”在聊到剧本的构思与创作历程时，编剧于小千分享：“我们从当地人的视角出发，讲述新时代西藏人民的喜怒哀乐。希望观众能够通过这部剧，看到一个更加真实、立体、有温度的西藏。”饰演索朗的周游称：“拍摄历程中，有趣的事情跟困难一样每天都会发生。身处岗巴海拔5000米的壮阔高原之上，每个人都直面高原反应的挑战，同时感悟着生命的坚韧。”饰演达珍的藏族演员杨秀措称，这部剧的角色挑战性很大，但在导演的鼓励与整个团队的帮助下决定突破自我。从迷茫到坚定，剧里剧外的达珍和她，都是在奋斗中成长的西藏姑娘。饰演大姐曲宗的旺卓措认为，曲宗这个角色温暖、坚韧、包容而智慧，“像水一样温柔而有力，在演绎中我也尽可能地去感受她、理解她、成为她”。看片会特别邀请剧中援藏医生尹巍的扮演者是安，与原型人物李巍医生进行“隔空对话”。李巍医生分享自己参与创制过程的故事，称这部作品细节做得特别好，“专业且真实，你们哪找的演员？他怎么演得跟我的工作生活一模一样！”剧中真实鲜活的人生议题，吸引着年轻观众们来到“日光之城”拉萨，来到西藏，寻找着自己的生活答案。他们在电视剧《日光之城》评论区，“晒”出了真诚动人的回答。有网友发布阳光照耀在雪山山顶的照片说：“是去过一次还想再去的地方。”有网友分享和朋友在布达拉宫前的合照并引用电视剧中的台词作答：“我觉得这得你自己寻找答案。”有网友动情回复：“拉萨，一个弥补自己的地方，从没有见过那么美的风景，那里可以美到让人不自觉地流泪。”在这片被日光亲吻过的土地上，剧里剧外皆是新时代故事的书写者，共同“晒”出生活答案，各民族共同团结奋斗、共同繁荣发展。